"Gründlicher Bericht des deutschen Meistergesangs": (die drei Fassungen von 1571, 1584, 1596) ; Texte in Abbildung mit Anhang und einleitendem Kommentar 1 Einleitung
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | Undetermined |
| Veröffentlicht: |
Göppingen
Kümmerle
1984
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INHALT
Seite
VORWORT ...........................................................
IV
ZOR
ZITIERHEISE...................................................
VII
EINLEITUNG........................................................ 1
О.
1.
Dae
Leben Adam Pueohmans . ................................ 2
2. Qrttndtlioher Berioht des Deudaohen Meistorgesangs (l571)(Pl) 18
2.1 Zweok und Ziel von
PI
...........·........................ 19
2.2 Quellen und Entstehung von
PI
............................ 23
2.2.1 Sie Nürnberger Tabulaturen (N1 und Nil) .................. 24
2.2.2 Loren»
Weasels
Stejrer Tabulatur (Stl) ................... 26
2.2.2.1 Pusohman*
Wessel
und Hans Judenkfinigs Laut
ent
abulatur ···· 31
2.2.3 Das „Schul Register (SR) im Mttnohener
ood.me.026
4 ..... 35
2.3 Reaktionen auf
PI
und seine Nachwirkung.........·····..·· 40
2.3*1 Hans ölOckler, Georg Hager und die Nürnberger Gesellschaft 40
2.3-2
Lorens Wessel
und das Iglauer Fragment (Stil) ............ 42
2.3*3 Die Iglauer Gesellschaft in ihrer zweiten Phase (seit 1613) 42
2.3*4 Die Breslauer Gesellschaft ·.····...........·.......······ 44
2.3*5 Cyriacus Spangenberg und die Straßburger Gesellschaft ···. 45
2*3*6 Die Augsburger Gesellschaft ······..........·............. 46
2.3*7 Die Ulmer Gesellschaft................................... 47
2.3*8 Die Memminger Gesellschaft und ihre Kurtze Bntwerffung
(Μ) 4θ
2*3*0*1
PI
und
H
................................................. 48
2.3.9 Johann Christoph Wagenseil...............········........ 55
3. Qrunttlioher Bericht des deutschen Meister Gesanges vnd
der deutschen Versen oder Rittmis U5Ö4HPII) -.......·· 57
3.1 Vergleich mit
PI
......................................... 59
3.1.1 Der erste Traktat................··.................··.·· 61
3*1.2 Der zweite Traktat ....................................... 62
3*1*3 Der dritte Traktat ....................................... 65
3.2
Ber
vierte Traktat über die Sprechverse ···········.······ 68
3.2.1 i»Von Art vnd eygenschafft der Deutschen Versen· Reimen oder
Rittmis·* ................................................. 68
3.2.2 „Von deutschen Scandirten Versen oder Reimen ··.......... 70
4* Gründlicher Berioht
Ber
Deutschen Reimen oder Rithmen/
Auch der alten Deutschen Singekunst des Meister
gesangs/
vnd derer Melodyen/ So
wol
auch der deutschen Kirchen-
gesenge/j ...| U596XPIII)............................... 71
4*1 Vergleich mit
PI
und
PII
................................. 72
4.1.1 Die Vorrede.............................................. 73
4.1.2 Der erste Traktat: „von Deutschen Reimen oder Rithmis ... 76
4.1.3 Der zweite
Traktati
„von der vhralten Deutschen Singekunst 78
4.1.4 Der dritte Traktat: „Von den Meister ThOnen/·..Auch von
den Kirchen Helodeyen ..................................· 83
4.2 Mähren als Brennpunkt der Mißstande im Meistergesang..... 06
4.2.1 Der Meistersinger Georg Gerstenzweig..............······* 88
4.2.2 Die Freiung der Meistersinger ··············.............. 93
4.2.3 Der Konnex Gerstenzweig-Mahren und Puschmans Beschwerden · 101
5· Schlußbetraohtung: Adam Puschman und seine kulturgeschicht¬
liche Stellung........................................... 109
Anmerkungen................................·.....······.........·· 119
Literaturverzeichnis..........·.............·····........·......·· 149
GESAMTREGISTER ZUR EINLEITUNG..................................... I58
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