Lessing auf der Bühne: ein Klassiker im Theateralltag (1968 - 1974)
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Tübingen
Niemeyer
1980
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| Schriftenreihe: | Medien in Forschung und Unterricht
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Vorbemerkung ......................................
XI
Einleitung ........................................ 1
1. Möglichkeiten einer Methode -
Versuch über die Sprache des Theaters ....... 15
1.1 Der elementare
semiotische
Aspekt.
Das Theater spricht in Vorgängen ............ 18
1.2 Methodische Konsequenzen.................... 32
1.2.1 Materialfragen und
-probleme
................ 35
2. Lessing im Umfeld. System- und Zeitaspekte .. 37
2.1 Klassik als Systemmerkmal - Merkmale
des Klassikers Lessing im System ............ 57
2.1.1
Sys
temmer
kmal Programmheft - Spiegel und
Mittel dramaturgischer Funktionalität ....... 61
3. Der Grundtypus: Lessing-Rettung durch
Theater
logik.
Verführung zur Virtuosität.
Die Zelebration formaler Muster als Fabel
ohne Fabel ................................ 66
3.1 Dramaturgie der Theodizee und unfreiwil¬
lige Geschichtsbilder ....................... 7 2
3.1.1 Minna von Barnhelm -
Preußenlegende und Rokokospieldose .......... 80
3.1.2
Emilia Galotti
-
Die verlorene Wut gegen Adelswillkür ........ 89
4. Fluchtwege ins überzeitliche und
Spielarten der ewigen Aktualtität ......... 97
4.1 Nathan der Weise - Geschichtsbewältigung
in der ahistorischen Zeremonie .............. 97
4.1.1 Das Bonner Anti-Beispiel bestätigt
die Regel................................... 109
χ
4.2
Emilia Galotti
-
Die verewigten Konflikte .................... 112
5. Von Lessing erben. DDR-Inszenierungen als
Versuche, Modelle strategischer Synthesen
aus Aktualität und Historizität zu ent¬
wickeln ..................................... 118
5.1 Muster einer Modellinszenierung: Wolfgang
Langhoff
s
Minna von Barnhelm von 1960.
Historisieren und Aufarbeiten - die anti-
preussische Satire als aktuelle Manövrier¬
masse ....................................... 127
5.2 Lessings Mädchen weisen auf unser heutiges
Leben - Minna von Barnhelm in Leipzig,
Dresden und Berlin und das sich emanzipie¬
rende Individuum: die emanzipierte Frau als
Nutzanwendung............................... 140
5.3 Die Menschlichkeit als Staatsdoktrin:
Nathan der Weise gibt vor, was das Pub¬
likum vollendet. Der Religionskampf ist im
Klassenkampf überwunden, die Utopie voll¬
streckt: Nathan -Mode 11 von 1966 ........... 147
5.4 Kein Modell für
Emilia
Galotti . Die Schwie¬
rigkeiten mit der negativen Utopie .......... 157
6. Lessing und die gegenläufigen Geschichts¬
bilder westlicher Regisseure. Von Langhoff
erben: die Entdeckung der anderen Minna .
Kortner und die Folgen: die
Emilia
wider
die Konvention.............................. 162
6.1 Das ärmliche Wirtshaus und die Übernahme
einer bereits vorgefertigten Antikonven-
tion ........................................ 164
6.2 Aufklärung über die Aufgeklärten: Kortner
s
Emilia
begründet einen Trend .............. 168
7. Lessing spielen, mit Lessing leben.
Ein Autor für den
Thea
ter
alltag. Versuch
eines Resümees aus Respekt, Ratlosigkeit
Routine ..................................... 176
Literaturverzeichnis .............................. 180
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