Zur Theorie des musikalischen Charakters:
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Katzbichler
1981
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EINLEITUNG
A. MATTHESON
I. Klassifikationsmöglichkeiten der musikalischen Charaktere
bei Mattheson 8
II. 1. Die Affekte in der Naturlehre des Klanges 9
2. Der Grundsatz der „Annehmlichkeit in der Musik 12
3. Die vier allgemeinen Eigenschaften der Musik 12
III. 1. Die Charaktere der Schreibarten 13
2. Die Charaktere der Gattungen 16
a. Die melodischen Charaktere in vokalen Gattungen 16
b. Die melodischen Charaktere in instrumentalen Gattungen 18
3. Strukturelle Unterschiede zwischen Vokal- und Instrumentalmelodie . . 24
4. Besondere Probleme des musikalischen Charakters in der
Instrumentalmusik 25
IV. 1. Die musikalischen Mittel 28
a. Rhythmus 28
b. Takt 29
c. Tonarten 31
2. Versuch einer Systematik der Affekte 34
3. Der Nationalcharakter in der Musik 38
B. SULZER
I. Sulzers Theorie vom Ursprung der Musik 41
II. Empfindung und musikalischer Charakter 44
III. „Psychologische und „moralische Empfindungen 46
IV. Über den Artikel Charakter 48
V. 1. Der musikalische Charakter in einzelnen Gattungen 51
2. Die Ausdrucksmittel der Musik 55
a. Die Melodie 56
b. Die Tonart 57
c. Rhythmus und Metrum 57
d. Die Harmonie 60
3. Die Anwendung der Musik 62
C. KÖRNER
I. Körner und der Charakterbegriff der Klassik 67
II. Das Gesetz von Einheit und Mannigfaltigkeit im Charakter 69
III. Charakterdarstellung und Idealisierung 70
IV. Ausdruck und Darstellung in der Kunst 71
V. Kriterien der Charakterdarstellung 72
1. Darstellung durch Verhältnisse 72
2. Darstellung durch die Bewegung 74
VI. Die musikalischen Mittel im Hinblick auf die Charakterdarstellung .... 75
VII. Charakterdarstellung und die Musik der Klassik 77
!
D. HAND
I. Die drei allgemeinen Charakteristika der Musik 80
1. Musik als Produkt des Verstandes 81
2. Musik als unmittelbare Darstellung des Gefühls 82
a. Hands Gefühlsbegriff 82
b. Die Rolle des Gefühls in der Musik 83
3. Die „Totalität der Seelenkräfte in der musikalischen Kunst 85
II. Die Vollendung der Musik in der Schönheit 90
1. Definition des Schönen 90
2. Formale Schönheit 91
3. Charakteristische Schönheit 92
a. Hands Definition des Charakteristischen 93
4. Ideale Schönheit 95 .
III. Die Mittel des musikalischen Ausdrucks 98
1. Das Charakteristische in den Tönen und Intervallen 99
2. Das Charakteristische in der harmonischen Gestaltung 100
3. Die Tonarten 101
4. Das Rhythmische 105
a- Takt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .106
b. Tempo 107
c. Akzent 107
IV. Das Charakteristische als ästhetisches Gesetz der Musik . . ......... 109
1. Der musikalische Charakter in Stil, Manier und Schreibart 109
2. Bedeutsamkeit m
3. Einheit jjj
4. Haltung 212
E. HANSLICK
I. Hanslicks Ablehnung der Gefühlsästhetik 113
II. Die Phantasie als ästhetische Instanz des Schonen . ............ .114
III. Vom Inhalt des musikalischen Kunstwerkes 115
IV. Das Form-Inhalt-Problem [ 117
v- Der „Charakter im Musikalisch-Schönen . ................ 119
F. WACKENRODER, TIECK UND E.T. A. HOFFMANN
1- Der Begriff des Romantischen ... 123
II. Wilhelm Heinrich Wackenroder m
III. Ludwig Tieck :%¦
IV. E.T.A. Hoffmann
1. Seine romantische Musikanschauune 127
2. MusikundPoesie J28
4 nltaTMofrt-Beeth0Ven drei „romantische Charaktere . . . . . . 130
4. Die Analyse der 5. Symphonie von Beethoven 131
ANMERKUNGEN m
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