Filmmusik in Geschichte und Gegenwart:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Henschelverl.
1981
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Film, Funk, Fernsehen.
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| adam_text | Einleitung 9
Kapitel I
Zur Wesensbestimmung der Filmmusik und der
fernsehdramatischen Musik 15
* Zur Spezifik der Filmmusik 16
Musik und Technik 20
Medienbedingte Veränderungen im musikalischen Rezeptions¬
prozeß 26
Literaturaussagen zum Problem der filmmusikalischen Rezep¬
tion 30
/^Bedingungen und Ursachen der passiven Rezeption von Film¬
musik 36
Physiologische und psychologische Voraussetzungen ... 37
Hörerfahrungen beim Erleben von Filmmusik 39
* Die ästhetische Zwiegestalt der Filmmusik 41
* Voraussetzungen der Verbindung von Bild und Ton .... 45
¦ Dramaturgie und Musik !55
Die dramaturgischen Funktionen der Filmmusik im Spie¬
gel der Literatur 59
Strukturelle, modale und funktionale Unterscheidungen von
Filmmusik 63
Zusammenfassung der dramaturgisch inhaltlichen Funktio¬
nen 65
* Synchronismus und Asynchronismus 68
Probleme des musikalischen Materials in der Filmkomposition 70
Historische Gestaltungsmodelle 76
Soziale und ästhetische Besonderheiten der Arbeit des Film¬
komponisten 84
5
Gesellschaftliche Voraussetzungen 84
Besonderheiten des filrnmusikalischen Schaffens .... 87
Ästhetische und kompositionstechnische Voraussetzungen 89
Auftrags , Schaffens und Produktionsbedingungen des
Filmmusikers 99
Kapitel II
Entwurf einer internationalen Geschichte der Filmmusik 113
Methodologische Probleme 113
Die frühe Stummfilmmusik 121
Die Blütezeit der Stummfilmmusik 129
Die frühe Tonfilmmusik (1927 1933) .(137)
Die Entwicklung der Filmmusik bis Anfang der fünfziger . ^
Jahre {U9)
Deutschland bis 1945 . l5o
USA .@
Sowjetunion 169
England . 183
Frankreich 189
Entwicklungstendenzen der Filmmusik in den USA und in
einigen westeuropäischen Staaten nach 1950 bis zur Gegen ^,^
wart .Ü94J
USA .@)
England .200
Frankreich 202
Italien 205
Schweden .209
Westdeutschland/BRD 210
Die weitere Entwicklung der Filmmusik in der Sowjetunion,
in der DDR und in einigen anderen sozialistischen Staaten bis
zur Gegenwart 217
Sowjetunion (nach 1955) .217
DDR .221
Ungarn .229
Bemerkungen zur Spielfilmmusik in Polen, der CSSR und
Bulgarien nach 1945 .233
Bemerkungen zur nlmmusikalischen Entwicklung in außer¬
europäischen Ländern 235
6
Kapitel III
Ästhetische Hauptkategorien der Musik im Film . . . 243
,. Die Gattung Filmmusik 243
Axiologische Bemerkungen 253
Originalität Epigonalität 255
Zur Geschichtlichkeit des Originalitätsbegriffs 256
Zur Spezifik filmmusikalischer Originalität 259
Das Naturalismus Problem in der Filmmusik 263
Filmmusikalische Auswirkungen der technisch angestrebten
Wirklichkeitsillusion 266
Der filmmusikalische Anthropomorphismus 270
Der filmmusikalische Stilbegriff 275
Zum Problem des filmmusikalischen Stils 276
Versuch einer Definition 278
Stilbildende Faktoren 282
Stilbildende Faktoren im Stummfilm 283
Stilbildende Faktoren im Tonfilm 289
Kapitel IV
Die filmischen Gattungen als stilbildendes Prinzip
der Filmmusik 299
» Der Kriminalfilm l^99
Der Abenteuer und Westernfilm 310
Der phantastische Film 321
Die komischen Filmgenres 335
Bemerkungen zur allgemeinen Theorie des Komischen in
der Musik 335
Materialstilistische Eingrenzung 337
* Funktionale Kriterien der Filmmusik in Komödie und
Lustspiel 339
Das Filmlied in Komödie und Lustspiel 341
Ästhetik und Geschichte der Musik in den dokumentarischen
Filmgenres 345
Die zwei Wege in der Dokumentarfilmmusik 346
Die Musik im dokumentarischen Stummfilm 347
Die Musik im dokumentarischen Tonfilm 352
Zur Ästhetik der Kulturßmmusik 352
Zur Musik nazistischer Propagandaßme 354
7
Progressive Tendenzen in der internationalen Dokumentarfilm¬
musik seit 1930 356
Sowjetunion 356
England 359
Kanada 362
USA 362
Frankreich/Spanien 364
Niederlande 366
DDR 368
Polen 373
Ausblicke 376
Musik für Werbe und Industriefilme 377
Filmmusik aus der »Konserve« 383
Musik für Animationsfilme 386
Voraussetzungen und Verfahren 386
Stilistische Quellen, kompositionstechnische Besonderhei¬
ten und musikdramaturgische Methoden 391
Zur Geschichte der Animationsfilmmusik . . . . . . 399
§ Abschließende Bemerkungen 409
Anhang
Verzeichnis der Abkürzungen 414
Quellen und Anmerkungen 415
Sachwörterverzeichnis 429
Verzeichnis der Filmkomponisten 439
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