Die Symbolik von Faust II: Sinn u. Vorformen
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Königstein/Ts.
Athenäum Verl.
1981
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| Ausgabe: | 5. Aufl., unveränd. Nachdr. d. 3., durchges. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Athenäum-Taschenbücher
2173.: Literaturwiss. |
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Seite
Vorwon 9
Einleitung: Zur Methode der Faust II-Interpretation .... 12
1. Die Inhaltsinterpretation und ihre inneren Schwierigkeiten . . . 15
2. Die Forminterpretation, Leistung und Grenzen 21
3. Die historisch-genetische Motivinterpretation und ihre Grenzen . 26
4. Aufgaben der Interpretation 29
I.Kapitel : Die Schichtung des Gesamtwerkes und die innere Struktur
des dichterischen Bildes bei Goethe 32
1. Das Verhältnis des Gesamtthemas des Werkes zur einzelnen dich¬
terischen Bild- und Motivschicht 32
a) Das Werden der dichterischen Bilder und die symbolische Ver¬
tauschung von Natur, Kunst und Geschichte 32
b) Gemeinschaftsdichtung und sinnliches Bild 38
2. Die „Mitte des Werkes und die innere Struktur des dichterischen
Symbols 39
a) Die Überschneidung biologisch-historischer und ontologischer
Elemente im dichterischen Symbolschaffen und das Problem des
»Ursprünglichen 39
b) Symbol, Zeichen und Schleier 44
3. Die inhaltliche Schichtung des dichterischen Symbols und das Ge¬
samtthema von »Faust II 55
a) Die Lage der Kunst zwischen Natur und Geschichte ... 56
.b) Der „Urteppich und das „Kunstwerk des Kunstwerks ... 58
c) Die Entstehung des Gesamtthemas und der Einheit von Faust II
aus der Schichtung des dichterischen Bildes 59
4. Die Konsequenzen der Bildanalyse für das moderne Kunst- und
Geschichtsdenken 61
II. Kapitel: Der grundsätzlich neue Strukturentwurf von „Faust II 64
1- Die Aufhebung der Faust I-Struktur während der Entstehung der
Anfangsszenen von „Faust II 64
2. Die Symbolformen der Anfangsszenc als Grundlagen der Goetheschen
Kunst 67
Schlaf und Lethe als Elemente des Tragischen .... 67
Schlaf und Lethe als Elemente der Kunstlehre (Oper, Theater,
Maskenzug) 72
Sonne und Iris und die Symbolstruktur von Faust II . . . 88
Sonne und Iris und das .andere Selbst in Bild und Porträt . 90
Reihung, Ironie und »farbiger Abglanz und ihre Abgrenzung
vom Asthetizismus 91
Das Verhältnis des Irissymbols zu Wille und Tat in der »Farben¬
lehre* und Dichtung 96
6 Inhaltsverzeichnis
3. Die Symbolformen der Anfangsszene in ihrem Verhältnis zu Tat und
Geschichte 100
Die Bildformen der ersten Szene: Kindheit, Spiegel, Hoffnung und
Tat und ihre kunstgenetischen Hintergründe .... 100
Jugend, Hoffnung und Tat in Goethes antikisierender Tragödie 104
; Der Einbruch der „historischen Welt in Goethes Urzeit-und Ver- -.
| jüngungsbegriff und seine Folgen für die Faust II-Komposition HOy
i Goethes Stellung zwischen normativem und positivistischem Ge- v /
i, Schichtsdenken und die künstlerischen Mittel der Gestaltung / —^,-,
f von Geschichte beim späten Goethe und in Faust II . . T^ 116
III. Kapitel: Die Schichtung des 1. Aktes und ihre Vorformen . . 131
1. Die ersten Skizzen und die Ursachen ihrer Änderung .... 131
S2. Gesellschaftsrevue und „Schatz 137
3. Die Rolle der Gesellschaftsrevue zwischen Kunst und Natur . . 140
4. Die Blumen- und Früchtesymbolik der ersten Mummenschanzszene 143
5. Die Gesellschaft als dynamischer Jahreszeitenkreislauf beim jungen
Goethe 146
V6. Die statische Gesellschaftsrevue des klassischen Goethe und ihre Be¬
deutung für die Symbolwelt der ersten Mummenschanzszenen . . 148
;¦% 7. Künstlichkeit und Natur im „Naturell der Frauen und ihre kunst-
genetischen Hintergründe im „Wilhelm Meister 152
8. Die formale und sprachstilistische Entwicklung des Konventions¬
problems von den „Wahlverwandtschaften und dem „Divan bis
zu „Faust II 161
9. Die Funktionen und Bedeutungen der Mummenschanzallegorien bis
zum Auftreten des Knaben Lenker 169
10. Die Erscheinung der Dichtung in der Gesellschaft der Mummen¬
schanz: der Knabe Lenker, Entstehung und Wesen . . . .171
11. Fausts Doppelrolle als Plutus und Dichter 176
12. Fausts Doppelrolle als Magier und Dichter 181
13. Goldkiste und Flammenzauber, ihre Vorformen und staatsphänomeno-
logischen Funktionen 1 ^
• 14. Mütterszene und Helenabeschwörung 2tz
, IV. K a p i t e 1 : Die Schichtung des 2. Aktes und ihre Vorformen . . 226
» *, 1). Die Entstehung des zweiten Aktes und seine inneren Voraussetzungen 226
i— Die ersten Helenaskizzen und der Wandel von der normativen
Hochklassik zur historischen Haltung der Spätklassik . • 227
/ Die ersten Entwürfe zum zweiten Akt und das Verhältnis
( zwischen Geschichte und biologischer Wiedergeburt im Wandel
^ der Homunkulusmythe und Helenabeschwörung . . . .233
2. Studierstube und Ledavision und die kunst- und geschichtsonto-
logischen Hintergründe ihrer Konfrontation 248
3. Die neue Homunkuluskonzeption und ihre Vorformen ... 25
4. Die Klassische Walpurgisnacht • *5/
Die Eingangsszene und das „Klassische der Situation . . .25/
Allgemeine und formale Voraussetzungen der „Ungeheuer der
Klassischen Walpurgisnacht *
Inhaltsverzeichnis 7
j Sphinxe, Greife, Arimaspen und Sirenen, ihre Vorformen und
f Bedeutungsgehalte 263
| a) Die Sphinxe 263
| b) Greife und Ameisen 267
c) Die Sirehen 269
Mephistos Rolle und seine Verwandlung in die Phorkyasgestalt 273
Die politischen und künstlerischen Hintergründe der Seismos-
revolte, des Parteikampfes zwischen Pygmäen und Kranichen
¦ und des einbrechenden Meteors 285
Die Schichten der hymnischen Schlußfeier und ihre kunst¬
genetischen Grundlagen 289
V. K a p i t e 1 : Die Schichtung des 3. Aktes und ihre Vorformen . . 302
fc 1. Die Sonderstellung des Goetheschen Schönheitsbegriffs in der Aus¬
einandersetzung zwischen dem „ästhetischen Denken des 18 . und
s dem „kunstgeschichtlichen Denken des 19. Jahrhunderts . . . 302
* 2. Die tragisch-ästhetische Haltung des Helenafragments von 1800 und
die Gründe seiner NichtVollendung 308
3. Helenas Idolwerdung, ihre Bedeutung für den Eintritt in die „Ge¬
schichte der Kunst und ihre Vorformen 312
#4. Das Nordische und Antike und ihre Hintergründe .... 326
Die drei Einheiten im Aufriß des Helenadramas .... 326
Fausts gotische Burg im kunsttheoretischen Grundriß des Ganzen 328-
5. Krieg und Arkadien und das Verhältnis des Heroisch-Dämonischen
zum Idyllischen bei Goethe 339
6. Der erfüllte „Augenblick und die Wette zwischen Faust und Mephisto 342
7. Die Stellung Arkadiens zwischen Natur und Geschichte in Goethes
Klassik 346
8. Die Bildschichten Euphorions und ihre naturphilosophischen und
kunstphänomenologischen Hintergründe 348
a) Die geplante Euphoriondeutung Mephistos 348
b) Das „Springen Euphorions, seine Vorformen und Bedeutungen 350
c) Euphorions Tod und seine Aufspaltung in Aureole und Hülle 353
Sfc9. Der Schluß des Helenaaktes 356
Seine verschiedenen Unsterblichkeitsformen 356
Aufstieg und Ende der „Oper und ihre Stellung in der Gesamt¬
dichtung 359
VI. Kapitel : Die Schichtung des 4. und 5. Aktes und der eigene dich¬
terische Daseinsentwurf Goethes 362
2. Die Schichtung des vierten Aktes 37C
Die grundsätzliche „Umwendung vom dritten zum vierten Akt 370
Der Anfangsmonolog und sein Verhältnis zum dritten und vierten
Akt 371
Geologie und Gesellschaft und Parallelkompositionen in den
„Wanderjahren 373
Krieg und Magie und ihre Bedeutung für das Ganze . . . 378
Der Raub des Reichsschatzes und der positive Aufriß der Staats¬
bildung in der Schlußszene 384
3. Die Schichtung des fünften Aktes 389
Schuld, Sorge, Magie und inneres Licht im Aufriß der ersten
Szenen und ihre Bedeutung für das Gesamtproblem der
Faustischen Rettung 389
8 Inhaltsverzeichnis
Fausts Tod und das Verhältnis des Tragischen zum Religiösen bei
Goethe 403
Die Bild- und Problemschichten des hymnischen Schlusses und
ihre Funktionen . 407
4. Der dichterische Daseinsentwurf 419
Anmerkungen: 433
Vorbemerkung 434
Zeittafel und Vorlagen zur Entstehung von Faust II .... 438
Zeittafel 438
Vorlagen und Anregungen zu Faust II 439
Abkürzungen 441
Einleitung und Kapitel I 442
1) Zur Einleitung 442
2) Zum I. Kapitel 444
Einzelanmerkungen 446
Anmerkungen zu Kapitel II 451
Literatur 451
Einzelanmerkungen 452
Anmerkungen zu Kapitel III (1. Akt) 455
Literatur 455
Einzelanmerkungen 456
Anmerkungen zu Kapitel IV (2. Akt) 462
Literatur 462
Einzelanmerkungen 464
Anmerkungen zu Kapitel V (3. Akt) 467
Literatur 467
Einzelanmerkungen 468
Anmerkungen zu Kapitel VI (4. und 5. Akt) 469
Literatur 469
Einzelanmerkungen 470
Werkregister 474
Namenregister 476
Sachregister 478
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