Geschichte der deutschen Novelle von Goethe bis zur Gegenwart:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Steiner
1960
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| Ausgabe: | 4., verb. und erw. Aufl. |
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INHALT
Vorwort. .
VII
Einleitung: Wesen und Erscheinungsf
ormen
der deutschen Novelle
Begriffsbestimmungen, Abgrenzungen gegen verwandte Formen und Vergleiche
1. Europäische Herkunft. 1
2. Deutsche Herkunft. 3
3. Innere Form. 4
4. Äußere Form. 5
5. Abgrenzung: Novelle und Roman. 8
6. Abgrenzung: Novelle und Erzählung. 9
7. Abgrenzung: Novelle und Anekdote. 11
8. Abgrenzung: Novelle und Schwank. 12
9. Anmerkung: Novelle und
Facétie
. 14
10- Abgrenzung: Novelle und Legende . 14
11. Abgrenzung: Novelle und Märchen . 15
12. Abgrenzung: Novelle und Kurzgeschichte. 16
13. Abgrenzung: Novelle und Skizze. 25
14. Abgrenzung: Novelle und Ballade. 26
15. Der Sonderfall der Versnovelle. 27
16. Vergleich: Novelle und Drama.·. 28
17. Strukturtypen der Novelle. 30
18. Aufbautypen der deutschen Novelle. 31
19. Überblick über die Formgeschichte der deutschen Novelle. 36
Erster Teil: Goethe
Vorspiel: Schiller „Der Verbrecher aus verlorener Ehre". 60
Der Anfang: Die Novellen Goethes. 61
1. „Unterhaltungen deutscher Ausgewanderten". 62
2. „Die Wahlverwandtschaften". 68
3. Die Novellen aus „Wilhelm Meisters Wanderjahren". 71
4n. Die sogenannte „Novelle". 75
Zweiter Teil: Heinrich von Kleist
1. Struktur von Kleists Wesen und Werk und seine Novellen. 77
2. „Michael Kohlhaas". 79
3. „Die
Marquise
von O.". 85
4. „Das Erdbeben in Chili". 88
5. „Die Verlobung in St. Domingo". 91
6. „Der Findling". 94
7. „Der Zweikampf. 96
8. Der letzte Übergang in die Romantik. 97
9. Zusammenfassung. 98
XÏI
Inhalt
Dritter Teil:
E.
T. A. Hoffmann
1. Die romantische
Novelle
.99
2.
E.
T.
A.
Hoffmann: Persönlichkeit und Dichtung.101
3. Die beiden Gestaltungsprinzipien
Hoffmanns:
„Serapion" und „Des Vetters
Eckfenster" .103
4. Chamisso und Hoffmann.105
(„Peter Schlemihls wundersame Geschichte" 105, »Die Abenteuer in der Sylvester¬
nacht* 106)
5. Die polaren Möglichkeiten der Künstlertragik:
„Antonie"
und „Das Fräulein von
Scudery" .108
6. Die kleinen Musikergeschichten.113
(„Ritter Gluck" 113, „Don Juan" 114)
7. Die großen Künstlernovellen .115
(„Die Fermate" 115, „Der Artushof" 115 f., „Die Jesuiterkirche in G." 117, „Das
Sanctus" 119, „Der Kampf der Sänger" 119, „Meister Martin, der Küfner und seine Ge¬
sellen" 120,
„Signor Formica"
122)
8. Aus den unheimlichen Geschichten.123
(„Der
Magnetiseur"
124, „Die Automate" 125, „Der Sandmann" 125, „Das öde
Haus" 127, „Das Majorat" 127, „Der unheimliche Gast" 131, „Die Bergwerke zu
Falun"
131, „Die Doppeltgänger" 132, „Der Elementargeist" 132f.)
9. Kunstwerke der reinen Form.133
(„Ein Fragment aus dem Leben dreier Freunde" 133, „Das steinerne Herz" 135,
„Doge und
Dogaressa"
136)
Vierter Teil: Achim von Arnim
1. Arnim zwischen Romantik und Geschichte. 138
2. Die Künstlernovelle:
„Raphael
und seine Nachbarinnen". 139
3. Psychologie einer Frau in der Zeitenwende: „Mistris Lee". 141
4. Der Mensch in der Narrheit: Aus den Humoresken.· . . 142
(„Die drei liebreichen Schwestern und der glückliche Färber" 142, „DieEhenschmiede"
142, „Holländische Liebhabereien" 143, „Fürst Ganzgott und Sänger Halbgott" 144,
Frau von Saverne" 144)
5. Der Mensch im Wahn : Arnims bleibende Humoreske „Der tolle Invalide auf dem
Fort Ratonneau".145
Fünfter Teil: Brentano und Eichendorff
1. Brentanos Voraussetzungen als Novellist. 148
2. Brentanos tragische Novelle: „Geschichte vom braven Kasperl und dem schönen
Anneri"
. 149
3. Brentanos komische Novelle: „Die mehreren Wehmüller". 151
4. Die Entstehung der lyrischen Novelle bei Eichendorff. 153
5. Eichendorff: „Das Marmorbild".154
6- "Eichendorff: „Aus dem Leben eines Taugenichts".157
7. Blick auf die übrigen Novellen Eichendorffs. .160
(„Das Schloß Dürande" 160, „Die Entführung" 161, „Die Glücksritter" 161, „Eine
Meerfahrt" 162, „Viel Lärmen um nichts" 162)
Sechster Teil: Ludwig Tieck.
1. Tiecks geschichtliche Stellung.163
«2. Tiecks Novellentheorie .164
Inhalt XIII
3. Tiecks Novellen als Spiegel seiner Persönlichkeit.165
(„Der Wassermensch" 169) '
4. Aus den eigentlichen Diskussionsnovellen.169
(»Die Gemälde" 169, „Die Verlobung" 171)
5. Aus den Novellen mit echterem Wendepunkt.172
(„Der fünfzehnte November" 172 „Die Wundersüchtigen" 174, „Die Klausen¬
burg" 174)
6. Verwandlung in tiefsinnigen Scherz: Aus Tiecks Humoresken.176
(„Abendgespräche" 176, „Das Zauberschloß" 176, „Musikalische Leiden und Freuden"
176, „Die Reisenden" 177, „Die Gesellschaft auf dem Lande" 178, „Des Lebens Über¬
fluß" 179)
7. Abschluß .180
Siebenter Teil: Zwischenbericht. Von Heinrich Zschokke bis Wilhelm Heinrich Rieh!
I.
Plauderer: Heinrich Zschokke, C. W.
Contessa,
Wilhelm Hauff, August Kopisch,
Franz von
Gaudy
.182
Vorbemerkungen.182
1. Heinrich Zschokke.182
(„Der zerbrochene Krug" 183, „Es ist sehr möglich" 184, „Der tote Gast" 184, „Das
Abenteuer der Neujahrsnacht" 185, „Jonathan
Frock"
186)
2.
С.
W.
Contessa
.187
(„Meister
Dietrich"
187)
3. Wilhelm Hauff.188
(„Phantasien im Bremer Ratskeller" 188, „Othello" 188, „Das Bild des Kaisers" 188,
„Die Bettlerin vom
Pent
des
Arts"
189,
„Jud
Süß" 190)
4. August Kopisch und Franz von
Gaudy
.190
(„Ein Karnevalsfest auf Ischia" 190, „Venetianische Novellen" 191, darin „Frau Venus"
191,
„Antonello,
der
Gondolier"
191, „Canaletta" 191, „Der Liebeszauber" 192, „Das
Modell" 192, „Schloß Pizzighettone" 192, „Die
Calvi"
192,
„Ludwiga"
192, „Der
Katzenraphael" 192)
IL
Der Ansatz zum modernen Realismus:
Franz Grillparzer, Annette von Droste-Hülshoff, Otto Ludwig,
Jeremias Gotthelf
193
Überblick.193
1. Franz Grillparzer.193
(„Das Kloster bei Sendomir" 194, „Der arme Spielmann" 195)
2. Annette von Droste-Hülshoff. 197
(„Die Judenbuche" 198)
3. Otto Ludwig.201
(„Der Erbförster" 202, „Zwischen Himmel und Erde" 202 f., „Aus dem Regen in die
Traufe" 206)
4.
Jeremias
Gotthelf.207
(„Michels Brautschau" 207, „Hans Joggeli der Erbvetter" 208, „Der Besenbinder von
Rychiswyl" 208,
„Bardili
der Korber" 208, „Das Erdbeeri Mareili" 209, „Die
schwarze Spinne" 209, „Kurt von Koppigen" 210, „Elsi, die seltsame Magd" 210)
III.
Der erste Vorstoß in den Nihilismus: Friedrich Hebbel, Friedrich Halm . . . . 211
Vorbemerkungen. 211
l.Die Kurzgeschichten Friedrich Hebbels.211
(„Schnock" 212, „Barbier Zitterlein" 212, „Anna" 212, „Matteo" 212, „Herr Haid-
vogel und seine Familie" 213) .
2. Friedrich Halm.213
(„Die Marzipan-Lise" 214, „Die Freundinnen" 217, „Das Haus an der Verona¬
brücke" 218)
XIV
Inhak
IV.
Die Vereinigung von Musik und Historie:
Eduard Mörike, Wilhelm Heinrich Riehl.219
Vorbemerkungen.219
1. Eduard Mörike.219
(„Mozart auf der Reise nach Prag" 219,
„Lucie Gelmeroth"
220)
2. Wilhelm Heinrich Riehl.221
(„Der Stadtpfeifer" 223, „Der stumme Ratsherr" 224, „Der Leibmedikus" 225, „Der
Fluch der Schönheit" 225,
„Vergelťs
Gott" 225)
Achter Teil:
Adalbert
Stifter
1. Geschichtlicher Ausblick.227
2. Die Weiterbildung der lyrischen Novelle und die Weltgeschichte der Stille . 228
3. „Studien": Die Geschichten vom lautlosen Geschehen.231
(„Der Kondor" 231, „Das Heidedorf" 232, „Die Mappe meines Urgroßvaters" 233,
„Der sanftmütige Obrist" 233, „Der Hagestolz" 234, „Der Waldsteig" 235, „Zwei
Schwestern" 236, „Der beschriebene Tännling" 237)
4. „Studien" : Die Geschichten mit lebhafterem Geschehen.24C
(„Feldblumen" 240, „Der Hochwald" 240, „Die Narrenburg" 242, „Abdias" 244,
„Das alte Siegel" 246,
„Brigitta"
247)
5. „Bunte Steine": Die Geschichten mit stillem Geschehen.249
(„Granit" 249, „Kalkstein" 250,
„Bergkristall"
251)
6. „Bunte Steine": Die Geschichten mit lebhafterem Geschehen.252
(„Katzensilber" 253, „Turmalin" 253, „Bergmilch" 254)
7. „Erzählungen" : Die ernsten Geschichten.254
(„Der Waldgänger" 254, „Prokopus" 257, „Der Waldbrunnen" 258)
8. „Erzählungen": Die Humoresken.258
(„Die drei Schmiede ihres Schicksals" 259, „Nachkommenschaften" 259, „Der Kuß
von Sentze" 261, „Der fromme Spruch" 262)
Neunter Teil: Theodor
Storm
1. Stifter und
Storm
.263
2. Stimmungsbilder, Skizzen und Anekdoten. .265
(„Marthe
und ihre Uhr" 265,
„Posthuma"
265, „Im Saal" 265, „Im Sonnenschein"
265, „Wenn die Äpfel reif sind" 265, „Der Amtschirurgus" 265, „Zerstreute Kapitel"
265, „Lena Wies" 265, „Von heut und ehedem" 265, „Am Kamin" 265)
3. Lyrische Novellen.266
(„Immensee" 266, „Ein grünes Blatt" 267, „Angelika" 267, „Späte Rosen" 267,
„Drüben am Markt" 267, „Veronika" 268, „Im Schloß" 268, „Unter dem Tannen¬
baum" 270, „In Sankt Jürgen" 270, „Beim Vetter Christian" 272, „Eine Hallig¬
fahrt" 272, „Ein stiller Musikant" 272, „Zur Wald- und Wasserfreude" 272, „Es
waren zwei Königskinder" 272)
Die Novellen mit stärkerer Handlung
4. Novellen vom sozialen Schicksal.273
(„Auf dem Staatshof 273, „Auf der Universität" 274, „Zur Chronik von Gries-
huus" 275, „Ein Doppelgänger" 275)
5. Schicksal auf Zeitenwenden.276
(„Abseits" 276, „Von Jenseit des Meeres" 277, „Ein Bekenntnis" 277)
6. Liebesschicksal .278
(„Viola
tricolor"
278, „Aquis submersus" 279, „Renate" 281, „Schweigen" 282,
„Ein Fest auf Haderslevhuus" 282)
Inhalt
XV
7. Die Kunst als Schicksal.283
(„Pole Poppenspäler" 283, „Psyche" 285, „Eine Malerarbeit" 285)
8. Der unheimliche Charakter als Schicksal.286
(„Draußen im Heidedorf" 286, „Waldwinkel" 288, „Im Nachbarhause links" 290,
„Eekenhof 290, „Der Herr Etatsrat" 290, „John Riew'" 290)
9. Das Kind als Elternschicksal.290
(„Carsten
Curator"
290, „Hans und Heinz Kirch" 291, „Bötjer Basch" 293)
10. Die humoristische Übertreibung des schicksalhaften Charakters.294
(„Die Söhne des Senators" 294)
11. Das Werk als Schicksal: „Der Schimmelreiter".296
Zehnter Teil: Gottfried Keller
1. Staatsbürgertum, Weltbürgerschaft und Typennovelle bei Gottfried Keller . 301
2. „Die Leute von Seldwyla". .303
(„Pankraz der Schmoller" 303, „Romeo und Julia auf dem Dorfe" 305, „Frau Regel
Amrain und ihr Jüngster" 307, „Die drei gerechten Kammacher" 307, „Kleider
machen Leute" 309, „Der Schmied seines Glückes" 310, „Die mißbrauchten Liebes¬
briefe" 311,
„Dietegen"
311, „Das verlorene Lachen" 312)
3. Die „Züricher Novellen".313
(„Hadlaub" 313, „Der Narr auf Manegg" 313, „Der Landvogt von Greifensee" 313,
„Das Fähnlein der sieben Aufrechten" 317)
4. Die „Sieben Legenden".319
(„Eugenia"
320, „Die Jungfrau und der Teufel" 321, „Die Jungfrau und der Ritter"
322, „Die Jungfrau und die Nonne" 322, „Der schlimm-heilige
Vitalis"
323, „Doro¬
theas Blumenkörbchen" 324, „Tanzlegendchen" 324)
5. „Das Sinngedicht".324
(1.—4. Kap. 325, 5.-7. Kap. 326, 8. Kap. „Regine" 326, 9. Kap. „Die arme Baronin"
328, 10. Kap. „Die Geisterseher" 328, 11. Kap.
„Don Correa"
328, 12. Kap. „Die
Berlocken" 329)
Elfter Teil: Hermann Kurz und Paul Heyse
1. Hermann Kurz: Novellen.331
(„Die beiden Tubus" 332, „Der Weihnachtsfund" 332)
2. Hermann Kurz: Die Kurzgeschichten.334
(„Die blasse
Apollónia"
334, „Das Horoskop" 335)
3. Anschauungskreis und Tiefenmöglichkeiten von Heyses Novellen.336
(„Der letzte Zentaur" 337, „Grenzen der Menschheit" 338)
4. Paul Hey
se:
Novellen von der einfachen und großen Leidenschaft.339
(„L'Arrabiata" 339, „Das Mädchen von Treppi" 340, „Die Stickerin von Treviso" 341,
„Die Hexe vom Korso" 343)
5. Paul Heyse: Geschichten vom gespaltenen Herzen.344
(„Geteiltes Herz" 345, „Unvergeßbare Worte" 347, „Himmlische und irdische Liebe"
348,
„Furia"
350)
6. Paul Heyse: Freundschaftsnovellen.351
(„David und Jonathan" 352, „Siechentrost" 353,
„Nino
und
Maso"
353)
7. Paul Heyse: Vollendung der tragischen MonumentalnoveUe: Vaterlandsliebe und
Mutterliebe.354
(„Andrea
Delfin"
354, „Der verlorene Sohn" 356)
Zwölfter Teil: Wilhelm Raabe
1. Grundlagen und Stellung von Raabes Werk.358
(„Frau
Salome"
359)
XVI Inhalt
2. Der Mensch im Untergang.360
(„Der Student von Wittenberg" 360, „Der Junker von Denow* 361, „Die Hämel-
schen Kinder" 361, „Holunderblüte" 362, „Else von der Tanne" 363)
3. Der Mensch als Dämon.365
(„Zum wilden Mann" 365, „Die Innerste" 366)
4. Der Mensch in der tragischen Verklärung.367
(»Des Reiches Krone" 367)
5. Der Sieg des Rechtes.369
(„Die schwarze Galeere" 369, „Das letzte Recht" 371)
6. Der freie Geist als Freigeist.372
(„Sankt Thomas" 373, „Gedelödce" 373, „Höxter und Corvey" 374)
7. Der wildgewordene Philister als freier Geist.375
(„Die Gänse von Bützow" 375)
8. Der gebundene Geist.378
(„Der Marsch nach Hause" 378)
Dreizehnter Teil: Conrad Ferdinand Meyer
1. Grundlagen von Meyers Erzähikunst. 380
2. Die Romannovelle „Jürg Jenatsch". 382
Die Novellen
3. „Das Amulett" . 386
4. „Der Schuß von der Kanzel". 388
5. „Der Heilige". 390
6. „Plautus im Nonnenkloster". 394
7. „Gustav Adolfs Page". 395
8. „Das Leiden eines Knaben". 396
9. „Die Hochzeit des Mönchs".398
J0. „Die Richterin".400
11. „Die Versuchung des
Pescara"
.402
12. „Angela
Borgia"
.405
Vierzehnter Teil : Ferdinand von Saar und Marie von Ebner-Eschenbach
1. Ferdinand von Saar.407
(„Das Haus Reichegg" 408, „Vae victis!" 408, „Leutnant Burda" 408, „Seligmann
Hirsch" 409, „Die Steinklopfer" 409, „Die Troglodytin" 409, „Die Geigerin" 410,
„Geschichte eines Wiener Kindes" 410, „Innocens" 410, „Der Exzellenzherr" 411,
„Ginevra"
411, „Schloß Kostenitz" 411, „Marianne" 411, „Tambi" 412)
2. Marie von Ebner-Eschenbach: Grundprobleme.412
(„Ein Spätgeborener" 412, „Verschollen" 412, „Agave" 412)
3. Marie von Ebner-Eschenbach: Die Tiernovelle.413
(„Krambambuli" 413)
4. Der Mensch im komischen Widerspruch bei Marie von Ebner-Eschenbach . . . . 414
(„Die Freiherrn von Gemperlein" 414)
5. Marie von Ebner-Eschenbach: Der Mensch in der sozialen Not.416
(„Er laßt die Hand küssen" 416)
6. Marie von Ebner-Eschenbach: Die Mutterliebe.417
(„Der Erstgeborene" 417)
7. Marie von Ebner-Eschenbach: Der Mensch im Zwang seines Charakters.419
(„Oversberg" 419, „Das Schädliche" 419,
„Mašians
Frau" 420)
Inhalt XVII
Fünfzehnter Teil: Isolde Kurz
1. Grundlagen von Isolde Kurz' Erzählkunst.422
(„Nächte von
Fondi"
423)
2. „Florentiner Novellen". 423
(„Die Vermählung der Toten" 423,
„Anno Pestis"
423, „Die Humanisten" 424,
„Der heilige Sebastian" 426)
3. Aus den „Italienischen Erzählungen".428
(„Schuster und Schneider" 428,
„Pensa"
429, „Unsere Carlotta" 429)
4. „Die Nacht im Teppichsaal".430
(„Das brennende Herz" 430, „Die Mär von der schönen
Galiana"
430, „Wie die Flo¬
rentiner Pisa behüteten" 431, „Die Verdammten" 431, „Die Dame von Forli" 432)
Sechzehnter Teil: Gerhart Hauptmann
1. Gerhart Hauptmann als Novellist.433
2. Die psychologischen Novellen.434
(„Fasching" 434, „Bahnwärter Thiel" 435, „Der Schuß im Park" 437)
3. Novellen der Urleidenschaft.438
(„Der Ketzer von Soana" 438, „Phantom" 441, „Das Meerwunder" 444,
„Mignon"
444)
Siebzehnter Teil: Thomas Mann
1. Thomas Mann als Novellist.446
2. Die Dekadenznovelle.446
3. Beispiele der Dekadenznovelle.448
(„Der kleine Herr Friedemann" 448, „Tonio Kroger" 449, „Die Hungernden" 451,
„Ein Glück" 451, „Schwere Stunde" 451, „Gladius
Dei"
451, „Beim Propheten" 452,
„Tristan" 452, „Der Kleiderschrank" 452, „Enttäuschung" 452, „Der Bajazzo" 452)
4. Die frühen Kurzgeschichten.452
(„Tobias Mindernickel" 452, „Luischen" 452)
Q
„Der Tod in Venedig".453
6. Die späten Erzählungen.455
(„Unordnung und frühes Leid" 455, „Die vertauschten Köpfe" 456)
Achtzehnter Teil: Arthur Schnitzler — Hugo von Hofmannsthal
Überblick.458
1. Arthur Schnitzler.460
(„Casanovas Heimfahrt" 460, „Leutnant
Gusti"
460, „Fräulein Else" 461, „Die
Fremde" 461, „Der Ehrentag" 462, „Die Toten schweigen" 462, „Der Mörder" 462,
„Das Tagebuch der Redegonda" 463, „Die Weissagung" 463)
2. Hugo von Hofmannsthal.463
(„Das Erlebnis des Marschalls Bassompierre" 463, „Reitergeschichte" 465)
Neunzehnter Teil: Paul Ernst
1. Grundanschauungen
Paul Ernsts
.466
2. Novellenstoffe und Entstehung von Novellen .467
(Wie ein Novellenstoff nicht aussehen soll 468, Wie
Noveílenstofře
aussehen müs¬
sen 468: 1. „Die Quittung" 468, 2. „Das streitige Gut" 469)
XVIII
Inhalt
3. Schicksal, Stand und Charakter.471
(„Die Frau des Bahnwärters" 472, „Das Porzellangeschirr" 473, „Förster und Wild¬
dieb" 474)
4. Charakter und Schuld.475
(„Das Eisenbahnwägelchen" 475)
5. Charakter und Opfer.476
(„Der Blinde" 476, „Das Opfer der Frau" 477)
Zwanzigster Teil: Max Dauthendey
1. Wiederentstehung der lyrischen Novelle.478
2. „Die acht Gesichter am Biwasee".479
(Auswahl: „Die Segelboote von Yabase im Abend heimkehren sehen" 479, >,Das
Abendrot zu
Seta"
482)
3.
„Lingam".
483
(„Der Zauberer Walai" 483, „Unter den Totentürmen" 483)
4. „Geschichten aus den vier Winden".484
(„Zwei Reiter am Meer" 484, „Auf dem Weg zu den Eulenkäfigen" 484, „Zur
Stunde der Maus" 485)
Einundzwanzigster Teil: Wilhelm Schäfer
1. Geistes- und formgeschichtliche Zusammenhänge.487
2. Lebensgeschichtliche Voraussetzungen.489
3. Die Sendung des Dichters. 489
(„Der Brief des Dichters und das Rezept des Landammanns" 489, „Der gute Ka¬
merad« 492)
4. Die Pole von Schäfers Weltanschauung.493
(„Das fremde Fräulein" 493, „Tabu" 495)
5. Die klein-epischen Formen in den „Anekdoten".495
(„Der Bäcker von
Limburg"
496, „Der Spazierstock" 496, »Die Frau von Stein" 497,
„An der Paßhöhe" 498, „Der Pflegling" 498)
6. Die Formprobleme in den „Novellen".499
(„Die Mißgeschickten" 500, „Anckemanns Tristan" 501, „Die Badener Kur" 503,
.Die Fahrt in den Heiligen Abend" 503)
»■»
Zweiundzwanzigster Teil: Emil Strauß
1. Emil Strauß und Wilhelm Schäfer.504
2. Das novellistische Werk von Emil Strauß im Zusammenhang seines Lebens und
Werkes.505
(„Der Spiegel" 505, „Menschenwege" 506, „Auswanderer" 506, „Prinz Wieduwitt"
506, „Hans und
Grete"
507, „Euphemia" 507, „Vorspiel" 507,
„Mara"
507, „Der
Schleier" 507, „Liebe" 507, „Befund" 507, „Gartenäre" 508, „Das Grab zu Heidel¬
berg" 508, „Dreiklang":
„Otta"
508)
3. „Der Laufen".509
4. „Der Schleier" .511
5. „Der Skorpion".513
6. „Unterwegs".516
7. „Frau Kampe" .517
Inhalt XIX
Dreiundzwanzigster Teil: Rudolf G.
Binding
l.Die Haltung
Bindings
. 519
2. „Die Waffenbrüder". 520
3. „Der Opfergang". 523
4. „Angelucia" . 526
5. Novellen vom Ersten Weltkrieg. 527
(„Unsterblichkeit" 528, „Der Wingult" 529)
6. Legenden. 530
(„Keuschheitslegende" 531, „Sankt Georgs Stellvertreter" 531, „Coelestina" 531)
Vierundzwanzigster Teil: Zwischenbericht.
Von Hermann Sudermann bis Ernst "Wiechert
I.
Hermann Sudermann und
Ricarda
Huch.533
Überblick.533
1. Hermann Sudermann.534
(„Die Reise nach Tilsit" 535, „Mikš Bumbullis" 536)
2.
Ricarda Huch
.536
(„Der Mondreigen von Schlaraffis" 537, „Teufeleien" 537, „Haduwig im Kreuzgang"
537,
„Fra Celeste"
537, „Der arme Heinrich" 538, „Aus der Triumphgasse" 538, „Der
letzte Sommer" 538, „Weiße Nächte" 539)
II.
Hans Grimm, Josef
Ponten, Hans
Friedrich Blunck, Ernst Wiechert . 539
1. Hans Grimm.540
(„Dina"
540, „Mordenaars Graf" 540)
2. Josef
Ponten
.542
(„Der Urwald" 542, „Die Uhr von Gold" 542, „Die Bockreiter" 543)
3. Hans Friedrich Blunck.544
(„Der Feuerberg" 545, „Bruder und Schwester" 545, „Von der schönen Gräfin Doge"
545, „Bianca" 545)
4. Ernst Wiechert.546
(„Geschichte eines Knaben" 546, „Der Hauptmann von Kapernaum" 547, „Der
Todeskandidat" 547, „Hirtennovelle" 548)
Fünfundzwanzigster Teil: Zwischenbericht.
Wilhelm von Scholz, Hermann Hesse, Stefan Zweig
Vorbemerkungen.549
1. Wilhelm von Scholz.549
(„Die Beichte" 550, „Der Zweikampf" 550, „Der Kopf im Fenster" 550, „Die
Warnung" 552)
2. Hermann Hesse.552
(„Die Marmorsäge" 553, „Klein und Wagner" 553)
3. Stefan Zweig.555
4 („Brief einer Unbekannten" 556, „Vierundzwanzig Stunden aus dem Leben einer
Frau" 558, „Brennendes Geheimnis" 560, „Verwirrung der Gefühle" 561,
„Leporelła"
562, „Schachnovelle"
562Ì
Sechsundzwanzigster Teil: Von Victor Meyer-Eckhardt bis Stefan Andres
Vorbemerkungen.-.565
1. Victor Meyer-Eckhardt.566
(„Die Gemme" 567; Wilhelm Schäfer: „Winckelmanns Ende" 569, „Der Inquisitor"
XX
Inhalt
570, „Der Krötenstein" 570, „Der Tempelschlaf" 570, Sammlung „Stern über dem
Chaos": „Ultra
montes";
„Der Graf
Mirabeau"
570)
2. Hans
Franck
.570
(„Deutsche Erzählkunst" 570, „Das Osterhäschen" 571, „Welchen?" 572, „Die Südsee-
Insel" 572)
3. Werner Bergengruen.573
(„Der Schacht" 574, „Die drei Falken" 574, „Das Feuerzeichen" 575, „Der spanische
Rosenstock" 576, „Das Hornunger Heimweh" 577)
4. Heinrich Zillich.577
(„Der Urlaub" 578, „Die gefangene Eiche" 578, „Der Säbel" 578, „Der baltische
Graf" 578)
5. Paul Alverdes.580
(„Degen und Fiedel" 581, „Das Wort" 581, „Die Flucht" 581,
„Kilián"
581, „Die
letzte Pein" 582, „Das Zwiegesicht" 583, „Grimbarts Haus" 583)
6. Karl
Ude
.583
(„Das Ringen um die Franziscus-Legende" 584, „Die Rettung" 587, „Die Pferde auf
Elsenhöhe" 588, „Vierzehn Tännlein zu viel" 588, „Abenteuer im Dezember" 588)
7. Stefan Andres.589
(„Gäste im Paradies" 589, „Hagia
Mone"
590, „Das Antlitz" 591, „Die unglaub¬
würdige Reise des Knaben
Titus"
591, „Die Vermummten" 592, „Der Menschendieb"
594, „Wir sind
Utopia"
594)
Siebenundzwanzigster Teil: Gertrud von
le
Fort
1. Struktur von Leben und Werk. 598
2. „Die Letzte am Schafott" . 600
3. „Die Abberufung der Jungfrau von Barby". 602
4. „Die Tochter Farinatas". 603
(„Die Tochter Farinatas" 604, „Das Gericht des Meeres" 605, „Die
Consolata"
606,
„Plus ultra"
606)
5. „Gelöschte Kerzen". 607
(„Die Verfemte" 607, „Die Unschuldigen" 607)
6. „Am Tor des Himmels". 609
7. „Die Frau des Pilatus". 612
8. „Der Turm der Beständigkeit". 616
Achtundzwanzigster Teil: Friedrich Franz von Unruh
1. Struktur von Leben und Werk.622
2. Das Formproblem der Novelle.624
(„Die Kunst der Novelle" 624 f.)
3. Das Trauerspiel des konsequenten Lebens: „Tresckow" .626
4. Die Bewältigung der Obergewalt: Novellen vom ersten und zweiten Weltkrieg . . 631
(„Nach langen Jahren" 631, „Die jüngste Nacht" 635, „Die Sohnesmutter" 637)
5. Blick auf die Liebesnovellen.637
(„Das Wagnis" 637, „Die Heimkehr" 637,
„Vineta"
638, „Liebe wider Willen" 638)
Vorläufiger Abschluß und Ausblick. 639
Zeittafel
I:
Die Dichter:. 641
Zeittafel
II:
Die Jahre der Novellen. 643
Literatur. 651
Novellenregister. 667 |
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