Das deutsche Lustspiel des 17. und 18. Jahrhunderts und die italienische Komödie: Commedia dell'arte und theâtre italien
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| adam_text | Einleitung : Aufgabe und Methode 1
i tjle commedia dell arte
1. Ursprünge ^TEntstehurig^TAusbreitung 6
2. Die Masken 13
3. Strukturzüge (Analyse zweier Szenarien) 18
4. Inkarnationen des Komischen. Sinnmöglichkeiten 38
5. Moliere. Das Theätre italien 47
Überblick: Das deutsche Lustspiel und die (Hommedia dell arte . . I 60
¦I I
n. Theatergeschichtliche Voraussetzungen
IT IlaliWiisc1ie^rr^^errinT55utscHIäiid . 65
2. Elemente der Commedia dell arte in Oper und opera buffa . . 7TF
3. Die italienische Stegreifkomödie und die deutsche Wanderbühne / 74
4. Die „komische Figur _ 80 _^
5. Eine Stegreifkomödie der deutschen Wanderbühne. Analyse . . 86
III. Harlekins Debüt im neulateinischen Drama
Johann Valentin Andreae »Turbo« 90
IV. Die Komik der blendenden Nichtigkeit (der Capitano)
Gryphius »Horribilicribrifax« 105
V. Masken Szenen im höfischen Lustspiel
Der Rudolstädter Festspieldichter 130
Exkurs: Christian Weise und Christian Reuter 136
Vl. Sittensatire und Masken Komik
J.U.König und Henrici/Picander 142
V
___ — !
( VII. Die Komödie als moralisches Korrektiv 1
v — ~—— — f i
O Die Lustspieltheorie der Frühaufklärung T Vi__?l
1. Gottscheds Auseinandersetzung mit der italienischen Komödie . , 168 !
2. Johann Christian Krügers Verteidigung des natürlichen Arlequiii _ 181 ^ ..
o 3. Johann Elias Schlegel V_i2^j
t 4. Gellerts Rechtfertigung des rührenden Lustspiels 190/ [
Vlllsttks deutsche bürgerliche Lustspiel im italienisch französi^} f ^
C^schen Korsett ——
Die Sächsische Komödie 196 [
1. Die Deutsche Schaubühne . Holberg 196
2. Thematische Tendenzen 202
3. Assimilierung der italienischen Typen I 213 ^
3 4. Johann Elias Schlegels „Komödie der Liebe %2^^ ;
fc 5. Johann Christian Krüger und das deutsche Lustspiel des 18. Jahr l/V
hunderts^ 232^V
I^Verankerung des Lustspiels im Geschichtlichen )
Lessmg~:—:—r—:—:—:—:— .—.—,—•—= —.—r— r~ .—=—;— 256
~ i. Theorie. Kritik. Goldoni Bearbeitung 256
2. Die italienisch französische Tradition in den frühen Lustspielen 266^^A
(5 3. »Minna von Barnhelm« X^ 2a// Jf | :
X. Wiederentdeckung der ländlichen Welt und Popularisierung
des Naiv Komischen sf A.
Christian Felix Weiße und das Theätre italien 302 I fc
XI. Die Komödie als „moralischer Hohlspiegel und als „signe ^ ^
_ Welt
Justus Mosers Deutung der Commedia dell arte v 315
^ 1. Die Rechtfertigung des Grotesk Komischen 315
^. r 2. Die italienischen Masken: „symbolische Conventional Begriffe 321
==—¦ 3. Selbstdarstellung der Bühne 321
XII. Grotesk Komödie und Ziviijsationskritik
Stilzüge der Commedia dell arte als motorische Elemente in der
Sturm und Drang Komödie 324
1. Komödientheorie (Herder und Lenz) 324
2. ,,Wilden Motiv und dynamisierte Natürlichkeit. Lenz »Der
neue Menoza« 328
3. Klingers „romantische Komödie »Prinz Seiden Wurm« . . . 348
Exkurs: Das bürgerliche Familiengemälde 354
VI
XIII. Komödie als „Nationalrepräsentation
Goethes Beziehungen zur italienischen Komödie 558
1. Burleske Komödien . 358
,, 7 2. Der Plan zu einer nationalen Commedia dell arte in Deutschland .565
vf .^ ^ v /j3. In Italien: Erlebnis der Einheit von Komödie und Leben . . . 367
(J.~ t ^ ^ 4. Politische Satire und Maskenkomik 371
XIV. Ausblick
Schiller. Die Romantik 380
Anmerkungen 395
Register
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Namen und Titelregister 456
VII
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