Die Wirklichkeit des Films: Dokumentarfilm, ethnographischer Film, Jean Rouch
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Hildesheim [u.a.]
Olms
1988
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort 5
0. Einleitung 7
1. Lumiere, Melies und grundlegende Probleme in der
Bestimmung des Dokumentarfilms 7
2. Literaturlage und Ziele der Arbeit 21
A. ZUR THEORIE DES DOKUMENTARFILMS 26
I. Die Realitätsbezüge des Dokumentarfilms 28
1. Filmische Realität: nichtfilmische Realität.
Dokumentarfilm und Geschichte 31
2. Filmische Realität: vorfilmische Realität.
Dokumentarische Materialbeschaffung 34
3. Realität Film. Die Technik im Kopf 38
, 4. Nachfilmische Realität 43
a. Theoretische Konzeptionen der Filmwahrnehmung 44
b. Das Dispositif dokumentarischer Filmwahrnehmung 55
5. Zusammenfassung 61
II. Filmische Realität als Text 65
1. Textbegriff und Dokumentarfilmanalyse 69
2. Geschichte und Diskurs als Texttypen 75
~j* 3. Zur Bestimmung des Narrativen und seine Folgen für den
Dokumentarfilm 79
4. Exkurs zum Begriff der Diegese 85
S 5. Das Problem des filmischen Realismus 90
a. Realismus und Subjektproblematik 98
b. Realismus und Dokumentarfilm 104
c. Gegenstrategien zum filmischen Realismus 108
6. Zusammenfassung 111
III. Dokumentarfilm als Gattung V 114
1. Vater und Sündenbock: Flaherty 116
2. Klassischer Erklärdokumentarismus 121
3. Cinema direct 125
4. Post direct und das Problem der Reflexivität 130
5. Zusammenfassung 134
2
B. DER ETHNOGRAPHISCHE FILM 137
I. Definitionen und Klassifikationen 141
II. Ethnologische Wissenschaft und ethnographischer Film
Empirismus und Dokumentarismus 148
III. Ein ethnowissenschaftlicher Film
Die ethnographische Filmarbeit des IWF 160
1. Exemplarische Filmanalyse 165
a. Ausgangspunkt: die filmische Realität 165
b. Zusammenhang mit der Begleitpublikation 172
IV. Ein ethnomethodologischer Film. The Wedding Cameis
von Judith und David McDougall 174
1. Ereignis und Erzählung 176
2. Sprache und Schrift 183
3. Formen und Funktionen der Schrift in The Hedding
Camels 186
4. Einstellungsprotokoll des ersten Teils von Wedding
Camels 199
V. Zusammenfassung 220
C. AUFLÖSUNG VON •WISSENSCHAFT1 UND DOKUMENTARISMUS:
JEAN ROUCH 223
I. Nouvelle Vague, ethnographischer Film und cinema verite.
Zum filmhistorischen Hintergrund von Jean Rouch 224
II. Werkübersicht 232
III. Technik, Arbeitsweise und Ideen 239
1. Technik 239
2. Arbeitsweise 243
3. Ideen 245
a. Idee von der Ethnologie 245
b. Idee von der Verwandlung der Ethnologie
durch den Film 247
c. Idee von der Provokation der Wahrheit 252
d. Idee von der Verwandlung der Person 254
3
IV. Der Geschichtenerzähler. Charakteristika der filmischen
Realität 258
1. Autor Erzähler Erzählinstanz 259
2. Der sprechende Text 270
V. Exemplarische Analyse von Afoi» un Noir 285
1. Zur Methodik 286
2. Vorfilmische Realität. Das Ereignis leben und filmen ... 288
3. Realität Film 290
4. Filmische Realität 291
a. Robinsonade in fünf Akten. Zur Grobstruktur von
Moii un Noir 291
b. Das Spiel der Namen 302
c. Die Sequenzen des Imaginären 306
d. Wer spricht? 321
5. Nachfilmische Realität 324
D. NACHWORT 328
E. LITERATURVERZEICHNIS 334
I. Übergreifendes, Filmtheorie und analyse 334
II. Dokumentarfilm, Theorie und Geschichte 345
III. Ethnologie, ethnographischer Film, Visuelle Anthro¬
pologie 358
IV. Jean Rouch 374
1. Primärtexte 374
2. Interviews (allg. Kürzel: Rouch I.) 376
3. Scenarios 377
4. Sekundärliteratur 378
F. VERZEICHNIS DER IM TEXT ERWÄHNTEN FILME 383
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