Studien zur Raumdarstellung in den Dramen Christopher Marlowes: Dramaturgie und dargestellte Wirklichkeit
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Essen
Verl. Die Blaue Eule
1988
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| adam_text | Titel: Studien zur Raumdarstellung in den Dramen Christopher Marlowes
Autor: Keiper, Hugo
Jahr: 1988
Inhaltsverzeichnis Vorwort 5 Einleitung: Zielsetzung der Arbeit und deren Begründung in der Forschungssituation 13 1. Allgemeine Einführung: Methodisch-theoretische Voraussetzungen - Grundsätzliches zur Raumdarstellung in Marlowes Dramen der ’public stage’ 25 1.1. Zugrundegelegtes Dramenmodell und methodischer Ansatz 25 1.2. Textuelle Integrität und die Frage der Textüberlieferung 29 1.3. Grundbedingungen und dramaturgische Voraussetzungen der Raumdarstellung bei Marlowe 35 1.3.1. Struktur und Ausstattung der ’Marlowe-Bühne’ 35 1.3.2. Strukturelle Eigenheiten und Grundfunktionen der Raumdarstellung im Bewegungsdrama der ’public stage’ 40 1.4. Aspekte, Formen und Konventionen der szenischen Raumdarstellung auf der neutralen Plattformbühne 42 1.4.1. Das Verhältnis von Bühnenraum und fiktivem Schauplatz: Die ’Vermittlerrolle’ des Schauspielers bei der szenischen Raum dar Stellung 42 1.4.2. Unbestimmtheits- und Reduktionsformen der szenischen Raumdarstellung: Dominanz der rein aktionalen Raumkonstituierung bei Lokal 44 1.4.3. Dramaturgie des Ortswechsels: ’Ortswechsel von Szene zu Szene’ vs. Tnnerszenischer Ortswechsel’ 46 1.4.3.1. Priorität des szenisch-aktionalen Prinzips über das Lokalitätsprinzip: Tnnerszenischer Ortswechsel’ als Umorientierung der räumlichen Deixis und Telesko- pierung der Wegstrecke 46
I.4.3.2. Szenische Struktur vs. Ortsstruktur: Zum Konkurrenzverhältnis von ’Innerszenischem Ortswechsel’ und ’Ortswechsel von Szene zu Szene’ 50 1.4.4. Die darstellungsmäßige Festlegung des räumlichsituativen Kontexts: Funktionen, Verfahren und Aspekte der Schauplatzexponierung 54 I.4.4.O. Vorbemerkung: Stellenwert der individualisierenden Raumdarstellung im elisabethanischen Drama 54 I.4.4.I. Begriffsbestimmung: Schauplatzexponierung vs. Lokalisierung 56 I.4.4.2. Form, Funktion und Wirkungsweise schauplatzexponierender Verfahren und Elemente 59 I.4.4.2.I. Definitorisch-ostensive vs. mimetisch-repräsentative Darstellungsfunktion verbal-deskriptiver Elemente 59 I.4.4.2.2. Dynamisierung und Flüchtigkeit des vermittelten Raumbildes 62 1.4.4.23. Schauplatzexponierung und figurale Wahrnehmung: direkte vs. indirekte Raumdarstellung 63 I.4.4.2.4. Grundtypen der Perspektivierung und Grade der Objektivierung des Raumbildes: Aktionsperspektive vs. Erlebnisperspektive 65 I.4.4.2.5. Wortkulisse als individualisierende Schauplatzexponierung 69 1.5. Aspekte und Funktionen der räumlichen Makrostruktur und ihrer darstellungsmäßigen Konstituierung 73 1.5.1. Räumliche Makrostruktur des Bewegungsdramas: Ortsstruktur vs. Makrokontext 73 1.5.2. Formen und thematische Affinitäten der Ortsstruktur in den Dramen Marlowes 75 1.5.3. Die Exponierung des Makrokontexts 79 1.5.4. Die darstellungsmäßige Konstituierung der räumlichen Makrostruktur 85 1.5.5. Großräumliche Orientierung: Zur Funktionsweise lokalisierender Verfahren 87 1.5.6. Methodische Aspekte der makrostrukturellen Raumanalyse 92
95 97 97 100 101 106 111 117 121 125 125 133 141 Aufbau und Vorgangsweise der Textuntersuchung Formen und Funktionen des innerszenischen Ortswechsels und der simultanen Darstellung strukturierter Aktionsräume: Teleskopierung der Wegstrecke bzw. Distanz - simultane Raumabbildung Vorbemerkung Innerszenischer Ortswechsel in Jew: Umorientierungen der räumlichen Deixis und Teleskopierungen des dramatischen Raums Jew, II,iii: Innerszenischer Ortswechsel als ’Übergang’ in der Laufbahn des Protagonisten Jew, V, i: Innerszenischer Ortswechsel als strukturell signifikante Grenzüberschreitung Jew, IV, i: Der Bereich von Barabas’ Haus als (innerfiktional strukturierter) Handlungsrahmen Exkurs: Gliederung des Spielablaufs durch einschneidende Konfigurationswechsel ( Faustus B, 1181-1370) FaustusA, 1040-1265 (x): Teleskopierung der Wegstrecke als raumdramaturgische Entsprechung des restlesse course that time doth runne ’Dramaturgie der Falle’: Funktionen innerszenischen Ortswechsels und simultaner Raumabbildung in Massacre Die Bartholomäusnacht wirft ihre Schatten voraus: Massacre, iii und iv Massacre, xxi: Simultane Raumdarstellung als visuelle Umsetzung einer Fallensituation Dido : Dramaturgie des (innerszenischen) Ortswechsels auf der Simultanbühne
3. Formen und Funktionen der Schauplatzexponierung: Wortkulisse und funktional äquivalente Raumkonventionen 149 3.0. Vorbemerkung 149 3.1. Die Beschwörungsszene in Faustus: Ambivalenz des erlebten Raums (A) vs. visuelle Ironie (B) 151 3.2. Ironische Funktionen der Wortkulisse in 1 Tamburlaine, II ,ii, 14 ff.: Meanders Lagebeschreibung als Ausdruck der Diskrepanz von Sprecherintention und Wirklichkeit 155 3.3. Die Belagerung von Damaskus (1 Tamburlaine, IV,i, IV,ii und IV,iv): Diskrepanz und Konvergenz von Vorwegnahme und Realisierung 159 3.4. Die Kerkerszene (V,v) in Edward: Ort, Situation und Bildlichkeit als Spiegel der inneren Verfassung 163 3.5. Formen und Funktionen der Vorwegnahme schauplatz- und situationsexponierender Elemente in Jew 170 3.5.0. Allgemeines zur Vorwegnahme von Aktionsraum 170 3.5.1. Überlagerung von Aktionsraum und erlebtem Raum mJew, II,i 171 3.5.2. Jew, V,i: Raum- und Situationsbeschreibung als Vorwegnahme szenisch nicht realisierter Ereignisse 174 3.5.3. That at one instant all things may be done : Synchronisierung szenisch präsentierter Vorgänge und simultaner ’off stage’-Geschehnisse in der Schlußszene (V,v) von Jew 178 3.6. 2 Tamburlaine, III,ii und III,iii: Tamburlaines ’disciplinne to his sonnes’ als Vorwegnahme von Aktionsraum 182
3.7. Raumschaffende Wirkung der Jagd- und Fallenmetaphorik in Massacre 188 3.8. Dido: Formen und Funktionen der Raumabbildung auf der Simultanbühne 193 3.8.0. Allgemeines 193 3.8.1. Dido, II,i: Die Überblendung von Karthago und Troja als Verschmelzung von Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft 194 3.8.2. Zur Funktion der Jagdmetaphorik in Dido: Die Höhlen-Szene (III,iv) als Fallensituation 201 4. Die räumliche Gesamtkonzeption der Dramen Marlowes: Makrostrukturelle Aspekte der Raumdarstellung in Jew, Tamburlaine, FaustusA und B sowie Dido 207 4.0. Vorbemerkungen 207 4.0.1. Vorgangsweise der Untersuchung und Auswahl der Stücke 207 4.0.2. Anmerkungen zur Raumkonzeption von Edward und Massacre 211 4.1. The fatall Labyrinth of misbeleefe”: Labyrinthische Raumerfahrung in Jew 218 4.2. ’Best Wisdom of Poetry 5 vs. ’Bare Was of History’: Darstellung der dramatischen Welt und Rezeptionslenkung in 1 und 2 Tamburlaine 231 4.2.0. V orbemerkungen -ZjT 4.2.1. In every part proportioned like the man,/ Should make the world subdued to Tamburlaine. : Die Glorie der Welteroberung in 1 Tamburlaine 235 4.2.2. ’The bare was of history 5 : Die Grenzen der Expansion in 2 Tamburlaine 255
4.2.3. Exkurs: ’Mythen der Macht’ - Thesen zur Funktion der rhetorisch-bildhaften Wirkungsdimension in ihrem Verhältnis zur dargestellten Wirklichkeit in den Tamburlaine -Dramen 277 4.3. Das Verhältnis von Mikro- und Makrokosmos in Doctor Faustus: Die gegenseitige Bedingtheit von Höllenkonzeption und räumlicher Gesamtkonzeption im A- und B-Text 285 4.4. Ausblick: Jupiters ’Zukunftsschau’ und die Frage des Schicksals: Wirklichkeitskonstituierung und die Etablierung der Rezeptionsperspektive in Dido 309 5. Zusammenschau Auswahlbibliographie 337 Summary 351
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