Gestalt und Stil in der Musik:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bad Honnef
Schröder
1987
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Titel: Gestalt und Stil in der Musik
Autor: Doflein, Erich
Jahr: 1987
Inhalt
VORWORT 9
GESTALT UND STIL IN DER MUSIK. ALLGEMEINE EIN-
LEITUNG 15
1. Philosophie der Musik; Denkpsychologie 17
2. Gestalt 22
3. Stil und Geschichte; Musiktheorie 24
4. Stil als Dialektik; Musikgeschichte 31
5. Erfahrung; Reflexivirät des Stils 34
6. Philosophiegeschichtliche Bezüge 36
ÜBER GESTALT UND STIL IN DER MUSIK. EIN BEITRAG
ZUR RELATIONSPSYCHOLOGIE DER PRODUKTION 39
EINLEITUNG 41
1. Das Problem der Geltung 41
2. Philosophie der Musik 42
1. KAPITEL 45
I. Abschnitt
Analyse der Besonderheit des musikalischen Gegenstandes;
Aufdeckung des Problems seiner Zeitlichkeit. Autonomie der
musikalischen Zeit 45
II. Abschnitt
Rechtfertigung der Besonderheiten des musikalischen Gegen-
standes: Wie ist zeitliche Autonomie möglich? 49
1. Analyse der Funktion der Bestimmtheit; Einführung des
"Ich" als Bedingung des Gehens 49
2. Das Problem der Rechtfertigung; Einführung der Funk-
tion der "Bedeutung" 51
3. "Bedeutung" und Erfahrungsgegenstand 55
4. Analyse der Gegenstandsfunktion "Zeit" 58
5. Theorie der Methode und Psychologie 62
6. Zeitlichkeit der Erfahrungsgeltung: Zeit der Physik und
Tempo der Musik 64
7. Besondere Analyse ihrer Verschiedenheit 68
8. Einführung des Begriffes der Gestalt als Nenner für die
Besonderheit des musikalischen Gegenstandes und sei-
ner Zeitlichkeit 71
9. Mit der Gegenstandsbestimmtheit der Gestalt ist die zeitli-
che Autonomie, ist die Tempobestimmtheit der Musik
zu rechtfertigen 75
10. Di« Zeitgestalt realisiert die Bedeutungsfunktion. Ihre Ge-
schlossenheit jedoch fordert gestaltfremde Begrenzungs-
momente 78
11. Gestalt-Zeit ist mit physikalischer Zeit verbunden. Beide
bestimmen sich wechselseitig "3
12. Wie ist es möglich, die Gestalt physikalisch zu nutzen?
Probleme der Nutzbarkeit der Gestalt und der Nutzungs-
fähigkeit der Physik 85
13. Wie ist es der Gestaltung möglich, die Gesetze der Natur
zu nutzen? Probleme der Nutzbarkeit der Physik und der
Nutzkraft der Gestalt 92
14. Idealität der Gestalt. Fundierung 96
2. KAPITEL 103
I. Abschnitt
Die Grundantinomie 103
1. Allgemeine Problemstellung: Antinomie von zeitloser
Geltung und Produziertheit als Form der Gegenständ-
lichkeit 103
2. Bestimmung der "Wiederholbarkeit" als Form der spezi-
fischen Zeitlosigkeit der Gestalt; erste Spezialisierung der
Grundantinomie: Einzigkeit und Wiederholbarkeit als
Gegensätze 104
3. Entfaltung einer zweiten Form der Grundantinomie: Ein-
maligkeit und Wiederholbarkeit als Gegensätze 105
4. Dritte Form der Grundantinomie: Geschichte (Einmalig-
keit) und Einzigkeit (Idealität) als Gegensätze 109
II. Abschnitt
Das Problem der Geschichtlichkeit der Gestalt 111
1. Die Zeitlichkeit der Geschichte 111
2. Die besondere Form der Geschichtlichkeit der Gestalt 115
3. Beziehung dieser besonderen Form der Geschichtlichkeit
zu der von ihr geforderten Verbindung mit der Funktion
der Wiederholbarkeit 121
HJ. Abschnitt
Das Kontinuum der Gestalten als Kernproblem 125
1. Immanente Widersprüche im Begriff eines Kontinuums
von Gestalten; die Geschichte als Form der Gestaltverbin-
dung kann nicht genügen 125
2. Die Vereinigung von Dialektik und Geschichte ist gefor-
dert; Analyse ihrer grundsätzlichen Verschiedenheit als
Formen der Kontinuität 128
3. Umzeichnung des Problems ihrer Vereinigung 129
4. Die mögliche Form ihrer Vereinigung 131
5. Sinn und Problematik dieser Vereinigung bezüglich des
Hauptproblems der "Zeiüosigkat" 140
6. Der Begriff des Stils als Funktion der Fundiertheit und
Grundlage einer besonderen Form der Zeitlosigkeit; For-
derung eines letzten Prinzipes der Produktion, mit
welchem diese besondere Form gerechtfertigt werden
kann 150
IV. Abschnitt
Rechtfertigung der Funktionen und Voraussetzungen des
Stils am Begriffe der Bestimmtheit, d. h. aus Momenten der
"Bedeutung" 158
1. Zusammenfassung dieser Problemstellung 158
2a. Ableitung der Funktion des "Wissens um das Wissen"
aus dem Begriffe der Bestimmtheit als letztes Prinzip jegli-
cher Kontinuität 160
2b. Die Form des "Wissens um das Wissen" im Gestalt-Be-
reich. Grundlage der Aufgabenbestimmtheit und ihrer
Variabilität 163
3a. Das dialektisch-historische Kontinuum in seiner Bezie-
hung zur Bedeutungsfunktion der Wissensgewußheit 168
3b. Die Wissensgewußtheit der Gestalt-Produktion in ihrer
Beziehung zur Möglichkeit des dialektisch-historischen
Konfiniums; Entfaltung der spezifischen Forderungen 189
4a. Spezifizierung des Gesuchten, der Bedingungen der ge-
genständlichen Verbindung von Geschichte und
Dialektik; Analyse ihrer Verbindung in der jeweils
historisch oder dialektisch geltenden Bestimmtheit 191
4b. Die Einführung der Veränderungsfunktion als Grundla-
ge der methodischen Überwindung dieser Jeweiligkeit
von dialektischer und historischer Bestimmtheit 196
5a. Veränderung und Beharrung in Geschichte und Dialek-
tik sind somit Problem; Analyse der Funktion der Ver-
änderung in beiden Kontinua 197
5b. Vorbereitung der Grundlegung einer funktionalen Dek-
kung von Dialektik und Geschichte im Gestalt-Bereich 200
6a. Das Problem der Beharrung in der Dialektik 204
6b. Die Beharrung in der spezifischen "Dialektik" der Gestal-
ten 211
7a. Das Problem der Beharrung in der Geschichte; Begriff
und Idee 215
7b. Die Form der historischen Identität der Gestalten; funktio-
nale Einigkeit von Begriff und Idee 221
8. Das dialektisch-historische Kontinuum als Form des Sy-
stems der Gestaltung "22b
9. Theorie des Stüs; Zeiüosigkeit der Gestalt; Rhythmus 227
10. Begriff der Musik; Tonsystem; Idee der Musik; Inkom-
mensurabilität des Kunstwerks 246
ZUSAMMENFASSUNG (1924) 254
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