Georg Philipp Telemanns sogenannte Hamburgische Kapitainsmusiken: [1723 - 1765]
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wilhelmshaven
Noetzel, Heinrichshofen-Bücher
1988
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21 |
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| adam_text | Inhalt
Einleitung 9
1. Standort und Zielsetzung 9
2. Vorspiel: Der Druckfehlerteufel und seine Folgen.
Berichtigungen zur Gestalt und Anzahl 11
I. TEIL
ZUR GESCHICHTE HAMBURGS UND SEINER BÜRGERWACHE 15
1. Grundzüge Hamburgischer Innen- und Außenpolitik
bis zum Gottorper Vertrag (1768) 15
2. Hamburgs kulturelle Bedeutung zur Zeit Telemanns 19
3. Hamburgs Bürgerwache und ihre Organisation
seit der Neuordnung im Jahr 1619 23
4. Dienstliche Pflichten. Befreiungen 25
5. Die Stellung und Bedeutung des Kollegiums der Bürgerkapitäne 27
6. Der Verfall der Bürgerwache in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts ... 30
II. TEIL
DAS GROSSE KONVIVIUM DER BÜRGERKAPITÄNE 33
1. Die »Höge« der Zünfte und Konvivien anderer Kollegien 33
2. Der zeremonielle Ablauf der Kapitäns-Konvivien 36
3. »Kapitänsmusiken« bis zur Zeit Telemanns 39
4. Michael Richeys Texte vom Jahr 1719 und ihre Bedeutung 41
III. TEIL
DIE TEXTE 46
1. Die Dichter 46
2. Textaufbau und Inhalt 55
2.1. Die Oratorien 57
2.2. Die Serenaten 62
IV. TEIL
DIE MUSIK 68
1. Der musikalische Aufbau 68
1.1. Vorbemerkung 68
1.2. Anzahl und Umfang der Werke 68
1.3. Klassifizierung und Terminologie im Oratorio und in der Serenata 70
2. Instrumentarium, Instrumentation und Partituranlage 75
2.1. Die Streichinstrumente und ihre verschiedene Notationsweise 75
2.1.1. Violinen und Viola 77
2.1.2. Viola und Violetta 81
2.1.3. Die Baßinstrumente und der Basso continuo (Cembalo) 83
2.1.4. Spieltechnik und Soli 86
2.2. Die Blasinstrumente: Holzbläser 90
2.2.1. Flöteninstrumente 93
2.2.2. Querpfeife und Trommel 95
2.2.3. Ausdruckbereiche der Flöteninstrumente 96
2.2.4. Oboe und Oboe d amore 99
2.2.5. Fagott 103
2.2.6. Chalumeau und Clarinetto 104
2.3. Die Blasinstrumente: Blechbläser 105
2.3.1. Trompeten 106
2.3.2. Hörner 107
3. Die Behandlung der Singstimmen und die Sänger 110
3.1. Zur Frage der »vokalen« oder »instrumentalen« Behandlung 110
3.2. Das Verzierungswesen (»Madame Kayser«) 112
3.3. Übersicht der Stimmgattungen 114
3.4. Die Singstimmen in den Ensemble-Arien und Chören 118
4. Die Rezitative 120
4.1. Telemanns Forderungen an seine Textdichter.
Verhältnis zur Rede und zum Gesang 120
4.2. Secco- und Accompagnato-Rezitativ 122
4.3. Einzelheiten der Rezitativgestaltung.
Forderungen der rhetorischen Vortragsweise 123
5. Die Arien 128
5.1. Vorbemerkung 128
5.2. Dacapo-Arien 131
5.3. Abwandlungen der Dacapo-Arie 136
5.4. Andere Arien-Gestaltungen 141
5.5. Arien und Tanztypen 146
5.6. Der »theatralische Stil« in den Arien 152
5.7. Die Ensemble-Arien 157
6. Die Chöre 162
6.1. Vorbemerkung 162
6.2. Chor-Arien 162
6.3. Chöre nach Bibeltexten 167
6.4. Der homophon-polyphone Kontrast 171
6.5. Die Chorfugen und Passacaglia des Oratorio 1730 177
6.6. Die Choräle 181
7. Die Tonarten-Disposition im Gesamtaufbau 186
V. TEIL
DAS NACHLEBEN 190
1. C.Ph.E. Bach und Chr.F.G. Schwencke 190
2. Georg Michael Telemann 193
3. Nachspiel: Schlußbetrachtung. Wiederbelebung 196
j
Verzeichnis der Abkürzungen 201
Chronologisch-systematisches Verzeichnis 205
Verzeichnis der Solo- und Ensemble-Arien 273
Verzeichnis der Chöre (ohne und mit Soli) 276
Literaturverzeichnis 277
Thematisches Verzeichnis (Katalog) 287
Nachwort 388
Bildtafeln 389
Personenregister 405
i
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