Verfügbarkeit: Strophische Strukturen im Werk Gustav Mahlers

Strophische Strukturen im Werk Gustav Mahlers: Untersuchungen zum Liedwerk und zur Symphonik

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Oltmanns, Michael (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Pfaffenweiler Centaurus-Verl.-Ges. 1988
Schriftenreihe:	Musikwissenschaftliche Studien 1
Schlagworte:	Mahler, Gustav <1860-1911> - Critique et interprétation Mahler, Gustav, 1860-1911 > Criticism and interpretation Mahler, Gustav > 1860-1911 Formes musicales Musical form Strophe Sinfonie Lied Liedform Komposition > Musik Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	VIII, 319 S. Notenbeisp.
ISBN:	389085155X

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_version_	1808588666561363968
adam_text	V INHALTSVERZEICHNIS EINFUEHRENDE GEDANKEN. ANMERKUNGEN. ERSTES KAPITEL EINFACHE, VOLKSLIEDANGENAEHERTE LIEDSTRUKTUREN ALS AUSGANGSPUNKT FUER AUSGEREIFTE UND UNTEREINANDER DIVERGIERENDE FORMKONZEPTKMEN . I. DAS VOLKSLIEDHAFTE, EINFACH GEBAUTE LIED AUS DER JUGENDZEIT HANS UND GRETHE. II. DIE STRUKTURMERKMALE IN HANS UND GRETHE. ANMERKUNGEN. ZWEITES KAPITEL DIE STRUKTURMERKMALE DER DREITEILIGEN LIEDFORM: YYTHEMATISCH-CHARAKTER LICHER KONTRAST" UND YYSYMMETRISCH-GESCHLOSSENE ANLAGE". A) DIE ANTITHETIK VON EXPOSITION UND DURCHFUEHRUNG IN DER SONATEN SATZFORM UND IHR EINFLUSS AUF DAS MAHLERECHE WERK. I. HISTORISCHER UEBERBLICK.-. II. DER DURCHBRUCHTYPUS DER SONATENSATZFORM IN SEINEM EINFLUSS AUF MAHLERS LIEDER. 1. DIE EINFACHE UND DIE SONATENSATZAEHNLICHE A - B - A'- FORM YY YY 2. ES SUNGEN DREI ENGEL EINEN SUSSEN GESANG ALS EVOLUTIONSGLIED INNERHALB DER III. SYMPHONIE. 3. URLICHT UND SEINE FUNKTION INNERHALB DER II. SYMPHONIE . . ZUSAMMENFASSUNG B) DER HAUPTSATZ-SEITENSATZ-KONTRAST DER SONATENSATZFORM UND PARALLELE FORMETSCHEINUNGEN IN MAHLERS LIEDWERK. I. DIE SPEZIFISCHEN MERKMALE DES HAUPTSATZ-SEITENSATZ-KONTRASTES II. DIE THEMATISCHE VERKNUEPFUNG VON HAUPT- UND SEITENSATZ . . . III. DER EINFLUSS VON HAUPTSATZ-SEITENSATZ-KONTRAST UND THEMATISCHER VERKNUEPFUNG VON HAUPT- UND SEITENSATZ AUF DAS MAHLERSCHE LIEDWERK. YYSTARKE EINBILDUNGSKRAFT". YYUM SCHLIMME KINDER ARTIG ZU MACHEN". YYTROST IM UNGLUECK". ZUSAMMENFASSUNG. ANMERKUNGEN. 1 8 11 12 17 20 23 24 24 26 27 27 29 39 40 40 41 45 46 47 48 58 60 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/870508423 VI DRITTES KAPITEL DIE STRUKTURMERKMALE OFFENE FORM (WIEDERHOLUNG DES IMMERGLEICHEN) UND STROPHENVARIIERUNG (ENTWICKLUNG VON STROPHE ZU STROPHE) . 63 A) UEBERBLICK UBER DIE STRUKTURMERKMALE.63 I. DAS STRUKTURMERKMAL OFFENE FORM.63 II. DAS STRUKTUIMERKMAL STROPHENVARIIERUNG.66 1. ZUR INTENSITAET UND ZUM GEHALTLICHEN ASPEKT STROPHISCHEN VARIIERENS.66 2. DETAILVARIANTEN.67 3. ZWISCHENFORMEN.72 A) CHARAKTERVARIANTEN.72 B) BAUSTEINTECHNIK. MOTIVUMSTELLUNG (LIEBST DU UM SCHOENHEIT).80 MOTIVERWEITERUNG UND -VERKUERZUNG (YYLOB DES HOHEN VERSTANDES").80 SELBSTAENDIGE MOTIVENTWICKLUNG (YYWER HAT DIES LIEDLEIN ERDACHT").82 ZERLEGEN VON MOTIVEN IN PARAMETER (YYDER SCHILDWACHE NACHTLIED").83 KREBSREPRISE (YYERINNERUNG").84 KOMBINATION ZWEIER URSPRUENGLICH GETRENNTER ABSCHNITTE (YYRHEINLEGENDCHEN").86 ZUSAMMENFASSUNG .88 ANMERKUNGEN.90 B) DIE STRUKTURMERKMALE OFFENE FORM UND STROPHEN- VARIIERUNG IN DEN BALLADISCHEN LIEDERN MAHLERS .94 I. MAHLERS LIEDER ALS BALLADEN.94 1. STELLUNGNAHMEN DER REZEPTION.94 2. DAS WESEN DER BALLADE.94 3. DER DISTANZIERTE VORTRAGSTON IN MAHLERS BALLADISCHEN LIEDERN (YYLIED DES VERFOLGTEN IM TURM").99 II. DIE BEDEUTUNG DES DOMINIERENDEN GRUNDTONES FUER DIE OFFENE FORM IN DEN BALLADISCHEN LIEDERN MAHLERS.101 1. DER LAENDLER ALS DOMINIERENDER GRUNDTON (YYWER HAT DIES LIEDLEIN ERDACHT") .102 2. DAS PERPETUUM MOBILE ALS DOMINIERENDER GRUNDTON (YYDAS IRDISCHE LEBEN").104 3. DER MARSCH ALS DOMINIERENDER GRUNDTON (YYREVELGE") . 116 VII III. DER EINFLUSS VON STRUKTURMERKMALEN AUS DEN GESCHLOSSENEN LIEDFORMEN AUF DIE OFFENEN, BALLADISCHEN LIEDER MAHLERS YY YY YY YYVERLORNE MUEH'". YYLIED DES VERFOLGTEN IM TURM". YYDER SCHILDWACHE NACHTLIED". YYWO DIE SCHOENEN TROMPETEN BLASEN". IV. HISTORISCHE VORLAEUFER FUER DEN REIN OFFENEN UND DEN UNERWARTET ABGEBROCHENEN FORMTYPUS BEI MAHLER. ANMERKUNGEN. C) DIE STRUKTURMERKMALE OFFENE FARM UND STROPHEN- VARIIERUNG IN DEN LYRISCHEN LIEDERN MAHLERS. I. DAS LYRISCHE LIED. II. MAHLERS LYRISCHE LIEDER. 1. SPANNUNGSFREIE UND SPANNUNGSGELADENE LYRISCHE LIEDER . . 2. MAHLERS SPANNUNGSFREIE LYRISCHE LIEDER. YYICH ATMET' EINEN LINDEN DUFT". YYICH BIN DER WELT ABHANDEN GEKOMMEN". 3. MAHLERS SPANNUNGSGELADENE LYRISCHE LIEDER. A) DIE FORMAL GESCHLOSSENEN SPANNUNGSGELADENEN LYRISCHEN LIEDER MAHLERS. YYLIEBST DU UM SCHOENHEIT". YYUM MITTERNACHT". B) DIE FORMAL OFFENEN SPANNUNGSGELADENEN LYRISCHEN LIEDER MAHLERS. DIE KINDERTOTENLIEDER. YYOFT DENK' ICH, SIE SIND NUR AUSGEGANGEN". YYNUN WILL DIE SONN' SO HELL AUFGEHN'N". STRUKTURELLE VORLAEUFER DER KINDERTOTENLIEDER . . YY YY YYERINNERUNG". YYLIEDER EINES FAHRENDEN GESELLEN". YYNICHT WIEDERSEHEN!'. YYZU STRASSBURG AUF DER SCHANZ'". YYDER TAMBOURSG'SELL". ANMERKUNGEN. 127 127 130 131 132 133 138 144 144 145 145 147 148 152 164 165 165 167 171 171 173 175 181 181 181 188 190 191 202 VIII VIERTE KAPITEL DER EINFLUSS DER STRUKTURMERKMALE OFFENE FORM UND STROPHISCH ENTWICKELNDE VARIANTENTECHNIK AUF DIE MAHLERACHE SYMPHONIK . 206 I. UEBERBLICK.206 II. LIED- UND TANZSAETZE.207 1. DAS WESEN VON LIED-UND TANZSAETZEN.207 2. DIE HISTORISCHE ENTWICKLUNG DER LIED-UND TANZSAETZE.208 3. MAHLERS LIED- UND TANZSAETZE (DAS FINALE DER III. SYMPHONIE). . 210 III. SONATENSAETZE.214 1. MAHLERS HISTORISCHER STANDPUNKT.214 2. LIEDHAFTE ELEMENTE IN MAHLERS SONATENSAETZEN.215 A) UNMITTELBARER LIEDEINFLUSS.215 DER KOPFSATZ DER I. SYMPHONIE.215 DER KOPFSATZ DER III. SYMPHONIE.217 B) MITTELBARER LIEDEINFLUSS.224 AA) DIE FRUEHE SCHAFFENSPERIODE.224 DAS FINALE DER I. SYMPHONIE.224 DER KOPFSATZ DER II. SYMPHONIE.237 BB) DIE MITTLERE SCHAFFENSPERIODE.248 DIE VI. SYMPHONIE.249 DIE 1. ABTEILUNG DER V. SYMPHONIE .251 CC) DAS SPAETWERK.261 DER KOPFSATZ DER IX. SYMPHONIE.262 DAS ADAGIO DER X. SYMPHONIE.270 DAS LIED VON DER ERDE.273 (YYDER EINSAME IM HERBST").274 DD) DIE STROPHISCH GEPRAEGTEN SYMPHONISCHEN FORMEN MAHLERS IN IHREN HISTORISCHEN BEZUEGEN.276 BRUCKNERS SYMPHONIK (DER KOPFSATZ DER VII. SYMPHONIE) .276 BEETHOVEN.280 MAHLERS EINFLUSS AUF DIE MODERNE (BARTOEKS VI. STREICHQUARTETT).282 ANMERKUNGEN.285 ZUSAMMENFASSENDE SCHLUSSBETRACHTUNG.297 CHRONOLOGISCHE WERKUEBERSICHT.301 LITERATURVERZEICHNIS.304
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