Hans Jakob Christoffel von Grimmelshausen: Der abentheurliche Simplicissimus teutsch:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main
Diesterweg
1988
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
| Schriftenreihe: | Grundlagen und Gedanken zum Verständnis erzählender Literatur
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
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INHALT
VORBEMERKUNG 5
1 ALLGEMEINE GRUNDLAGEN 7
1.1 ZUM SOZIALGESCHICHTLICHEN KONTEXT 7
1.1.1 AUFLOESUNG DER STAENDEORDNUNG 7
1.1.2 BUERGERLICHE ENTWICKLUNGSTENDENZEN 10
1.1.3 DIE FAMILIE 12
1.1.4 ABSOLUTISTISCHE SOZIALREGULIERUNG UND SOZIALDISZIPLINIERUNG . . ..
13 1.1.5 ABSOLUTISTISCHES-NATURRECHT UND MACCHIAVELLISMUS 16
1.2 ZUM LITERARHISTORISCHEN KONTEXT 17
1.2.1 VIELFALT DER ERZAEHLFORMEN 17
*1.2.2 MAGIE UND NATURPHILOSOPHIE 21
1.2.3 VERBINDUNG ZUR VOLKSKULTUR 23
1.2.4 STELLUNG ZUR BAROCKEN RHETORIK 25
1.2.5 DIE EPOCHE DER AUSLAUFENDEN ZWEISPRACHIGKEIT 27
1.3 ZUR BIOGRAPHIE GRIMMEISHAUSENS 28
2 ERLAEUTERUNGEN ZU MOTIVEN UND SACHKOMPLEXEN 32
2.1 REDENDE NAMEN UND NAMENSGEBUNG 32
2.2 EXEMPELKETTEN UND POLYHISTORISCHE LITANEIEN 34
2.3 LASTER-UND SUENDENKATALOGE 36
2.4 STADT UND LAGER ALS SCHAUPLAETZE 37
2.5 LEITBILDER UND PRAEFIGURATIONEN 39
2.6 SCHELM, SCHALK UND BAERENHAEUTER 41
2.7 TIERSYMBOLIK 44
2.8 DER LEKTUEREKANON UND BILDUNGSWEG DES SIMPLICIUS 47
2.9 TRAUMTHEORIEN DES BAROCK 50
2.10 DIE KAVALIERSTOUR 52
2.11 DIE LAUTE UND DIE ANDEREN MUSIKINSTRUMENTE 53
2.12 DON ANTONIO DE GUEVARA UND DER SCHLUSS DES 5. BUCHS 55
3 ZUR STRUKTUR DES TEXTES 56
3.1 DIE BAROCKE SPRACHGESTALT DES ROMANS 56
3.1.1 FACHSPRACHEN UND FREMDWOERTER 56
3.1.2 DIALEKT - ROTWELSCH - FLUCHEN UND SCHWOEREN - DIE SPRACHE DES
MARKTES 58
3.1.3 SENTENZHAFTES UND APOPHTHEGMATISCHES SPRECHEN 61
3.1.4 METAPHORISCHE UND SYNTAKTISCHE BESONDERHEITEN 62
3.1.5 THEOLOGISCHE ASPEKTE DER BAROCKEN SPRACHAUFFASSUNG 65
IMAGE 2
3.2 DER INHALTLICH-FORMALE AUFBAU DES ROMANS 66
3.2.1 TITELKUPFER UND ROMANEROEFFNUNG 66
3.2.2 ERZAEHLPERSPEKTIVEN 73
3.2.3 LESERFUEHRUNG 76
3.2.4 DAS LESEPUBLIKUM 77
3.2.5 ZUR ARCHITEKTUR DER BUECHER 78
3.2.6 DER AUFBAU DER ZENTRALFIGUR UND FIGURENKONSTELLATIONEN 81 3.2.7
DIE ENTWICKLUNG DER ABENTEUERTYPIK IN DER CONTINUATIO 85
4 INTERPRETATIONEN AUSGEWAEHLTER SZENEN 87
4.1 DIE VISION VOM STAENDEBAUM DER KRIEGSGESELLSCHAFT 87
4.2 EINTRITT IN DIE POLITISCHE WELT: DIE HANAUER NARRENVERWANDLUNG . .
92 4.3 DIE UTOPIE DES JUPITER-NARREN 95
4.4 DIE SCHLACHT BEI WITTSTOCK 99
4.5 DAS ABENTEUER IM VENUSBERG 101
4.6 DIE MUMMELSEE-ALLEGORIE UND DIE SUCHE NACH GEMEINSCHAFTSFORMEN 104
5 GEDANKEN UND PROBLEME 108
5.1 ZUR TYPOLOGIE DES BUERGERTUMS 108
5.2 SIMPLICIANISCHE LIEBE, EHE UND FAMILIE 112
5.3 V SIMPLICIUS VERHAELTNIS ZUM GELD 114
5.4 ;* DIE MILITAERISCHE LAUFBAHN 117
5.5 .RELIGIOESE EINSTELLUNG 118
5.6 PROFANE BEICHTE UND SOZIALE SPRECHSITUATIONEN 119
5.7 DAS SIMPLICIANISCHE NARRENTUM 122
5.8 DIE SIMPLICIANISCHE CURIOSITAET 125
5.9 ZUR BEDEUTUNG DES TEUFELSGLAUBENS UND DER MAGIE IM ROMAN . . . 129
5.105. DIE GEZAEHMTE UND DIE AGGRESSIVE SATIRE 134
6 LITERATURVERZEICHNIS 138
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