Burlesque et obscénité chez les troubadours: pour une approche du contre-texte médiéval
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| Format: | Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Stock
1984
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| Ausgabe: | [Éd. biling.] |
| Schriftenreihe: | Moyen Âge
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Glossar S. 233 - 238. - Bibliogr. S. 239 - 243 |
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| adam_text | Titel: Burlesque et obscénité chez les troubadours
Autor: Bec, Pierre
Jahr: 1984
Table des matières
Introduction
I. — La « fin amors » marginalisée.
I1. Un maître en amour (Guilhem de Peitieus)...... 25
2. Le Troubadour et le jongleur ribaud (Tenson
entre Uguet et Reculaire)............................. 31
3. La « Fin amors » négativisée (Pèire Cardenal). .. 35
4. Rupture avec la fïn amor (Pèire Cardenal)........ 40
5. La Dame par la chair ou par le chant ? (Coblas
entre Uc de Maensac et Pèire Cardenal).......... 44
6. Jeu d échecs et jeu erotique (Bernart d Auriac). .. 46
7. Aimer plus bas que soi (Gausbert Amiel)......... 49
8. Amour du con ou amour du don ? (Raimon
Rigaut)...................................................... 53
9. Contre les femmes (Guilhem Ademar)............. 57
10. Contre les femmes (Pèire de Bossinhac)........... 61
11. Contre les femmes (Anonyme)....................... 66
11. — Le contre-texte humoristique et burlesque.
12. Tenson avec Dieu sur le fard des dames (Le
Moine de Montaudon)................................. 71
13. Tenson avec son manteau (Gui de Cavalhon). ... 77
246 Table des matières
14. Le Truand aux cent métiers (Raimon d Avin-
hon)....................................................... 80
15. Tenson avec son cheval (Bertran Carbonel). ... 85
16. Contre les belles-mères (Raimon de Tors)...... 90
17. Vaut-il mieux être fendu que rond ? (Jeu-parti
entre Raimon Gaucelm de Béziers et Joan
Miralhas) ................................................. 93
18. Facéties de moines (Lo Monges de Foissan). ... 98
19. Sirventés en jargon (Lo Trobaire de Villa-
Arnaut)................................................... 101
20. Cryptogramme (Cerveri de Girone)............... 106
21. Une razô parodique sur une chanson de Bernard
de Ventadour........................................... 111
22. Le clerc amoureux tondu par sa belle (Raimon
de Cornet)............................................... 113
23. Énigmes. (Coblas entre Monsen Rostanh Beren-
guier de Marselha et Lo Bôrt del Rei d Aragon). 118
24. Autres énigmes (Anonyme)......................... 121
25. Une grammaire erotique (Anonyme)............. 125
26. Autre grammaire erotique. (Coblas entre Lo
Bôrt del Rei d Aragon et Monsen Rostanh
Berenguier de Marselha)............................ 129
III. — LE CONTRE-TEXTE OBSCÈNE ET SCATOLOGIQUE.
27. Contre un clerc fornicateur (Guilhem de Ber-
guedan)................................................... 133
28-29-30-31. Peut-on jouer du cor dans le derrière
des dames ? L affaire Cornilh...................... 138
28. TrucMalec............................................... 140
29. Raimon de Durfort.................................... 142
30. Arnaud Daniel.......................................... 146
31. Raimon de Durfort.................................... 150
32. Du pet qui fait marcher les navires (Arnaut
Catalan).................................................. 154
33. Du pet qui fait marcher les navires. (Tenson
bilingue entre Arnaut et Alphonse X de Cas-
tille) ....................................................... 157
34. Tenson obscène avec une dame (Montan)...... 161
35. La reine des pets (Anonyme)....................... 165
Table des matières 247
36. Le fouteur infatigable (Anonyme ou Tribolet). .. 167
37. Cobla obscène (parodie) [Anonyme]............. 170
38. Cobla scatologique (parodie) [Anonyme]........ 173
39. Cobla scatologique (parodie) [Anonyme]........ 176
40. La Vieille en chaleur (Anonyme).................. 178
41. La Gardeuse de porcs (Anonyme)................ 184
IV. — LE CONTRE-TEXTE FÉMININ.
42. La Fin amors inversée (Clara d Anduza)........ 193
43. Un poème homosexuel ? (Bieiris de Romans) ... 197
44. Prendre un mari ou rester vierge ? (Tenson entre Na
Carenza et N Alaisina Iselda, ou N Alaïs et Na
Iselda?) ................................................... 201
V. — L hypertrophie du trobar.
45. Coblas refranchas (Guilhem Ademar).............. 209
46. Rimes équivoques (Arnaut Catalan)................ 213
47-48. Variations phoniques sur le nom de la Dame
(Anonyme)............................................... 218
47. ANaClara............................................... 219
48. AN Auriflama........................................... 219
49. Chançon replicada en las fis (rimes couronnées)
[Raimon de Cornet].................................... 222
50. Chanson à rimes onomatopéiques (Raimon de
Cornet).................................................... 227
Glossaire ...................................................... 233
Bibliographie................................................. 239
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