Zur Typologie des Kulturhistorischen Museums, Freilichtmuseen und kulturhistorische Räume:
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main u.a.
Lang
1988
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften / 28
79 |
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| adam_text | INHALTSANGABE Seite
Vorwort
1 Geschichte und Entwicklung der Museen 9
1.1 Frühe Sammeltätigkeiten 9
1.2 Sammeltätigkeiten in der Antike ]0
1.3 Sammeltätigkeiten im Mittelalter 13
1.4 Sammeltätigkeiten in der Renaissance 14
1.5 Kunst- und Wunderkammern im 16. und 17.Jh. 15
1.6 Entwicklung des Sammelwesens im 18.Jh. 17
1.7 Museale Entwicklung im 19.Jh. ig
1.8 Museale Entwicklung im 20.Jh. 21
2 Entstehung und Entwicklung kulturhistorischer
Museen 26
2.1 Voraussetzungen 27
2.2 Sammeltätigkeiten als Ausdruck des neuentstan¬
denen Geschichtsinteresses 30
2.3 Gründung von Museen mit kulturhistorischer
Orientierung 33
2.4 Gründung des Germanischen Nationalmuseums 36
2.5 Entwicklung des Begriffs Kulturgeschichte 39
2.6 Entwicklung von Spezialdisziplinen auf kultur¬
historischem Gebiet - Volkskundemuseen und
Kunstgewerbemuseen - 44
2.7 Entstehung und Entwicklung von Freilichtmuseen
im allgemeinen 48
3 Freilichtmuseen in Deutschland - Begriffs¬
bestimmung und Selbstverständnis - 52
3.1 ICOM Deklaration von 1957 52
3.2 Stellungnahme des Verbandes europäischer
Freilichtmuseen 1972 55
3.3 Aufgaben und Zielsetzungen 57
3.4 Versuch einer typologischen Differenzierung
der Erscheinungsformen von Freilichtmuseen 59
4 Analyse repräsentativer Einzelbeispiele 64
4.1 Das Ostenfelder Bauernhaus 66
4.1.1 Typus 66
4.1.2 Gründung des Ostenfelder Bauernhauses 66
4.1.3 Darstellungs- und Vermittlungskonzept 70
4.2 Das Altfriesische Haus in Keitum 71
4.2.1 Typus 71
4.2.2 Vorausetzungen und Gründung des Museums 71
4.2.3 Darstellungs- und Vermittlungskonzept 76
Seite
4.3 Das Heidemuseum Dat ole Huus in Wilsede 78
4.3.1 Typus 78
4.3.2 Geschichtliche Entwicklung 78
4.3.3 Das Heidemuseum als Teil des Naturschutzparks 81
4.3.4 Aktivitäten- 84
4.4 Das Ammerländer Bauernhaus 85
4.4.1 Typus 85
4.4.2 Geschichtliche Entwicklung 85
4.4.3 Anlagekonzept 88
4.4.4 Darstellungs- und Vermittlungskonzept 89
4.5 Museumsdorf Cloppendorf 90
4.5.1 Typus . 90
4.5.2 Geschichtliche Entwicklung 90
4.5.3 Anlagekonzept 93
4.5.3.1 Inhalte 94
4.5.4 Darstellungs- und Vermittlungskonzept 96
4.6 Rheinisches Freilichtmuseum Kommern 101
4.6.1 Typus 101
4.6.2 Entstehung und Entwicklung des Freilicht- 101
müseums
4.6.3 Anlagekonzept 102
4.6.3.1 Lage des Freilichtmuseums 102
4.6.3.2 Anlage 103
4.6.3.3 Inhalte 104
4.6.4 Darstellungskonzept 106
4.6.5 Vermittlungskonzept 109
4.6.5.1 Stellung der Vermittlung im Rahmen der allge¬
meinen Aufgaben des Museums 109
4.6.5.2 Grundlagen des Vermittlungskonzepts 110
4.6.5.3 Formen der Vermittlung 113
4.6.5.4 Die rekreative Funktion des Museums 116
4.7 Museumdorf Hamburg-Volkdorf 117
.4.7.1 Typus 117
4.7.2 Geschichtliche Entwicklung . 117
4.7.3 Anlagekonzept 119
4.7.4 Darstellungskonzept 120
4.7.5 Vermittlungskonzept 122
4.8 Vogtsbauernhof/Schwarzwälder Freilichtmuseum
Gutach 125
4.8.1 Typus 125
4.8.2 Entwicklung 125
4.8.3 Anlagekonzept 126
4.8.3.1 Inhalte des Freilichtmuseums in zeitlicher
und geographischer Anordnung 127
4.8.3.2 Lage des Museums 128
4.8.4 Darstellungskonzept 129
4.8.5 Vermittlungskonzept 130
Seite
4.9 Museumsdorf Hösseringen/Landwirtschafts- 133
museum
4.9.1 Typus 133
4.9.2 Entwicklung 133
4.9.3 Anlagekonzept 135
4.9.4 Darstellungskonzept 136
4.9.5 Vermittlungskonzept 137
4.10 Freilichtmuseum Hessenpark 140
4.10.1 Typus 140
4.10.2 Entwicklung 140
4.10.2.1 Intentionalität in der Vorbereitungsphase 141
4.10.3 Anlagekonzept 143
4.10.3.1 Inhalte 144
4.10.4 Darstellungskonzept 145
4.10.5 Vermittlungskonzept 148
4.11 Hohenloher Freilandmuseum in Schwäbisch Hall
-Wackershofen 153
4*11.1 Das Hohenloher Freilandmuseum als Teil der
Gesamtplanung Baden-Württembergs 153
4.11.2 Entwicklung vom lokalen Bauernmuseum Schönen¬
berg zum regionalen Freilandrauseum Wackershofen 154
4.11.3 Anlagekonzept 158
4.11.4 Darstellungskonzept 161
4.11.5 Vermittlungskonzept 163
4.12 Zusammenfassende Betrachtung 166
5 Bewertung konzeptioneller Schwerpunkte
- Ansprüche und Realität - 178
5.1 Zielsetzung der Freilichtmuseen unter be¬
sonderer Berücksichtigung des pädagogischen
Aufgabenfeldes 178
5.1.1 Stellenwert des pädagogischen Aufgabenfeldes
in der ICOM Deklaration 178
5.1.2 Stellungnahme des Verbandes europäischer Frei¬
lichtmuseen zum pädagogischen Aufgabenfeld 180
5.1.3 Mängel im pädagogischen Aufgabenfeld auf der
Ebene der Realisation 184
5.1.3.1 Gründe im personellen Bereich 184
5.1.3.2 Gründe im Bereich der Präsentation 185
5.1.3.3 Verweigerung an den Kulturbetrieb 186
5.1.3.4 Verlagerung der Haupttätigkeit auf die wissen- „
schaftliche Forschung
Seite
5.2 Vorrangigkeit des Bildungsauftrags
- Konsequenzen im Hinblick auf die Tätigkeiten
im Freilichtmuseum - 191
5.2.1 Das Freilichtmuseum als Institution des
öffentlichen Dienstes 192
5.2.2 Bildungs- und Vermittlungsinhalte der
Freilichtmuseen ¦ 193
5.2.2.1 Relevanz von Geschichtswissen 194
5.2.2.2 Möglichkeiten der Realisation der allgemeinen
Lernziele in Freilichtmuseen 196
5.3 Museumsgegenstände als historische Quellen 198
5.3...1 Notwendigkeit der Interpretation historischer
Quellen 199
5.3.2 Dokumentation eines historischen Sachzeugen 201
5.3.3 Das Sachzeugnis als Teil von Gesamtquellen
— Notwendigkeit der Kontexterstellung - 202
5.3.4 Das Sachzeugnis als Dokument eines historischen
Prozesses 204
5.4 Konsequenzen für die Präsentation der Museums¬
gegenstände und die Vermittlung von Erkennt¬
nissen über geschichtliche Zusammenhänge 207
5.4.1 Ganzheitliche Darstellungsweise als Präsen¬
tationsprinzip 208
5.4.2 Maßnahmen der Verlebendigung11 des Freilicht¬
museums 214
5.4.3 Gefahren ganzheitlicher Darstellungsweise 215
5.4.4 Kognitive Vertiefung des anschaulich vermittel¬
ten Geschichtsbildes 221
5.4.5 Synthese aus ganzheitlich-funktionaler Dar¬
stellungsweise und analytischer Dokumentation 224
5.5 Aktivitäten in Freilichtmuseen 233
5.6 Zielgruppenarbeit 236
6 Erschließung des kulturhistorischen Umfeldes 239
6.1 Bestimmung des Begriffs kulturhistorische
Umwelt 240
6.2 Denkmalpflege, Umwelt- und Naturschutz als
institutionelle Einrichtungen des Erhalts
unserer kulturellen Umwelt 243
6.2.1 Definition eines Kulturdenkmals 244
6.2.2 Zielsetzung der Denkmalpflege 245
Seite
6.3 Suche nach Identität mündend in Geschichts¬
interesse oder Nostalgie? . 248
6.4 Zielsetzung der Erschließung des kultur¬
historischen Lebensräume s 255
6.5 Forderung nach Erschließung der kultur¬
historischen Umwelt füralle 256
6.6 RealisationsmÖglichkeiten 259
6.7 Konzeptionen im Vergleich 266
6.7.1 Das Eco-musee in Frankreich 266
6.7.2 Museumsstraße Odenwalder Bauernhaus 273
Literaturverzeichnis 279
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