Verfügbarkeit: Der "Gentleman" und die Kunst

Der "Gentleman" und die Kunst: Studien zum Kunsturteil des englischen Publikums in Tagebuchaufzeichnungen des 17. Jh.

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Wiemers, Michael (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Hildesheim [u.a.] Olms 1986
Schriftenreihe:	Studien zur Kunstgeschichte 41
Schlagworte:	Geschichte 1600-1700 Geschichte 1600-1730 Geschichte 1600-1800 Reisebericht Kunstbetrachtung Kunst Sammlung Mäzenatentum Kunstkritik Englisch Ästhetik Tagebuch England Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	X, 406 S. Ill.
ISBN:	348707818X

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adam_text	Michael Wiemers Der Gentleman und die Kunst Studien zum Kunsturteil des englischen Publikums in Tagebuchaufzeichnungen des 17 Jahrhunderts Georg Olms Verlag Hildesheim • Zürich • New York o Inhalt A Einleitung: Zur Rechtfertigung von Problemstellung und Vorgehensweise 1 B Die Kunstrezeptiön der Engländer bei ihren Reisen auf den Kontinent 6 I Die Bedeutung des Reisens 6 II Die Grand Tour junger Engländer und ihr Kunsterlebnis: Enthusiasmus statt Sachverstand 13 1) Robert Montagu, Lord Mandeville (1634—1683): „Very much guilding and painting — Faszination durch Pracht und handwerkliche Perfektion 13 a) Montagus sozialer Hintergrund und die Art seiner Reisen von 1649 bis 1651 13 b) Wichtige Kunstwerke auf Montagus Reise und ihre Beschreibung 14 2) Francis Mortoft, ein Londoner Büigersohn: and gives much pleasure to those that take notice of it — Kunstinteresse oder Attitüde? 28 a) Mortofts Herkunft 28 b) Mortofts Reise von 1658/59 und seine Haltung zur Kunst 28 3) John Lauder, Jurist (1646—1722): ,,How well the sundry passions are expressed — die Frage nach Ausdruck und Lebensechtheit im Kunstwerk 42 a) Anmerkungen zu Person, Herkunft und Aufstieg 42 b) Die Grand Tour des Magister Artium (1665) 42 III Zur Kunstrezeption von Geschäftsreisenden 52 1) ,,Mr Peter Mundy, Händler (1600—1667): „The generali Notion, enclination and delight that these Country Natives have to Paintings — eine Vorliebe für Holland und England 52 a) Anmerkungen zu Stand und Karriere 52 b) Mundys Europareisen (1620, 1639, 1640) 53 c) Mundys Auseinandersetzung mit Kunst 54 2) Der Puritaner Sir William Brereton (1604—1666): Nuanciertheit des Kunsturteils — ,;lively oder „idle, ridiculous, vain, and absurd 65 a) Anmerkungen zu Stand und Karriere 65 Vlll b) Breretons „Urlaubs- und Geschäftsreisen (1634/35) 66 c) Breretons Kunstgeschmack — puritanisch? 67 3) Robert Bargrave, „an English Traveller and a Lover of my King (1628—1661): Sensibilität für künstlerischen Aus druck — „it Struck such a lively apprehension into my heart 74 a) Herkunft, Bildung und Interessen 74 b) Bargraves Europareisen (1652 bis 1655) 76 c) Bargraves Verhältnis zur Kunst — fast katholisch? 77 C Vom Antiquar zum theoretisch geschulten Kenner moderner Kunst — Richard Symonds (1617—1660) • 93 I Richard Symonds Zur Person 93 II Richard Symonds — Soldat und Antiquar 96 1 Zur Tradition des Antiquars 96 2 Richard Symonds antiquarische Studien 99 III Richard Symonds und seine Grand Tour 103 1) Reiserouten und Interessen 103 2) Symonds in Paris 105 3) Symonds und sein Kontakt zur „Kunstszene in Rom 111 4) Symonds Verhältnis zu den einzelnen Kunstwerken: Gibt es einen klassizistischen Einfluß? 116 5) Symonds als Sammler und Zeichner 131 IV Symonds in London — ein Kunstkenner besucht englische Gemäldesammlungen 134 V Zusammenfassung 136 D Die Virtuosi im Umfeld der Royal Society 139 I Die Verschiebung des Virtuosobegriffs im England des 17 Jahrhunderts 139 II John Evelyn (1620—1706) — im Kunsturteil „a man so much above others? 145 1) John Evelyns Tagebuch 145 2) Zur Person 147 j 3) Evelyn und die Kunst des Kontinents — zur Entwicklung von Evelyns Kunstinteresse 151 a) Evelyn in den Niederlanden 151 b) Frankreich 155 c) Italien 162 IX 4) Evelyn als Zeichner — die besondere Rolle der Landschafts zeichnung als Dokumentation von Reiseeindrücken 178 5) Evelyn und sein Verhältnis zur Kunst in England 182 6) Evelyn als Auftraggeber und Mäzen 189 a) Evelyn, der Mäzen 189 b) Evelyns Porträts und die Porträtisten 193 7) Evelyn als Sammler 204 a) Evelyn als Sammler von Graphik 205 b) Gemälde im Zusammenhang mit der Einrichtung 207 8) John Evelyn als Kunsttheoretiker 211 a) Sculptura (1662) 211 b) Evelyns Übersetzung von Roland Freart de Chambrays ld ee de la Perfection de la Peinture (1668) 214 c) Evelyns „Account of Architects and Architecture in seiner Übersetzung von Freart de Chambrays Parallele de 1 Architecture (1664) — der Bezug zur Gotik 216 9) Evelyns Kunsturteil und die Kunsttheorie 220 a) Evelyns Kontakt zu Abraham Bosse 220 b) Die Kunstliteratur und Evelyns Kunsturteil 222 III Samuel Pepys (1633-1703) 227 1) Pepys Tagebuch 227 2) Zur Person 229 a) Kurze Bemerkungen zum Leben des Samuel Pepys 229 b) Die Entwicklung der musischen Neigungen des Samuel Pepys 230 3) Zur Form von Pepys Auseinandersetzung mit Kunst 233 a) Vertrautheit mit Kunst und „Kunstszene als gesellschaft liches Moment 233 b) Praktische Beschäftigung mit Kunst 237 c) Kunst als Sammelobjekt — die Rolle der Graphik 241 4) Pepys und die Künstler 245 5) Pepys und die Porträtmalerei 250 a) Funktion und Qualitätskriterien des Porträts 250 b) Porträts für Pepys und seine Frau 257 6) Illusionistische Malerei 269 7) Pepys Vorliebe für die topographische Landschaft 277 8) Kunst als Teil der Einrichtung 281 9) Zusammenfassung und Weiterführung: Pepys und sein Ver halten gegenüber Kunst — ein Vergleich mit Evelyn 285 X E Der Antiquar und sein Verhältnis zum Virtuoso 287 I Zum Forschungsstand 287 1) Antiquarische Beschäftigung und das Virtuosoideal 287 2) Die Antiquare und Gothic Suroival/Gothic Persistance 288 3) John Aubrey als Beispiel 290 II Anthony Wood — „in more senses than one, an original (1632-1695) 293 1) Zur Person 293 2) Woods Haltung zur Kunstzerstörung der Puritaner 296 3) Wood und seine Begeisterung für die Kunst des Mittelalters 297 4) Woods Verhältnis zur Kunst seiner Zeit 301 III Elias Ashmole (1617—1692) — „the greatest virtuoso and curioso? 305 1) Zur Person 305 2) Ashmole und die zeitgenössische Kunst — die Beschäftigungen und Interessen des Virtuoso 309 3) Die Interessen des Antiquars 316 IV Antiquare am Übergang vom 17 zum 18 Jahrhundert 321 1) Antiquare und ihre gesellschaftlichen Kontakte 321 2) Ralph Thoresby (1658-1725) 323 3) William Nicholson (1655-1727) 329 F Zusammenfassung 335 G Anhang Terminologie und Kriterien der Kunstbeschreibung und -bewertung 341 Literaturverzeichnis 361 Abbildungsverzeichnis 378 Abbildungsteil 381
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