Le thème d'Ondine dans la littérature et l'opéra allemands au XIXème siècle:
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LE THÈME D ONDINE
DANS LA LITTÉRATURE ET
L OPÉRA ALLEMANDS AU XIXème
SIÈCLE
Publié avec le concours de
l Université de Paris X Nanterre
PETER LANG
Berne • Francfort-s Main • New York • Paris
TABLE DES MATIERES
INTRODUCTION 5
PREMIÈRE PARTIE : LA GENESE DU THEME tVONDINE :
de la Mythologie antique au conte féerique 13
CHAPITRE 1 : LA MISE EN PLACE DES STRUCTURES AVANT
LA NAISSANCE D ONDINE : NYMPHES ANTIQUES ET NYMPHES
CHRÉTIENNES „ 15
I Mythologie antique 15
1) Incarnation masculine de l élément 16
2) Divinités féminines : nymphes et sirènes 17
3) Union d un être surnaturel et d un humain 20
II Les esprits des eaux au Moyen-Âge 24
1) Christianisme et paganisme 24
2) Racines^ du thème d Ondine dans la littérature du
Moyen-Âge : Mélusine 27
3) Racines^ du thème d Ondine dans la littérature du
Moyen-Âge : la fée de Peter von Stauffenberg 33
CHAPITRE 2 : LE THEME D ONDINE CHEZ LES OCCULTISTES 36
I Paracelse 36
1) Enoncé du thème d Ondine dans le Liber de Nymphis 37
2) Les esprits élémentaires et l univers
3) Les esprits élémentaires et les humains
4) Apport de Paracelse
II Montfaucon de Villars 45
1) Création d une distance par la forme 46
2) L intérêt du fond 47
3) Influence du Comte de Cabalis 49
CHAPITRE 3 : PREMIERS TEMOIGNAGES DU THEME D ONDINE
DANS LA LITTÉRATURE MODERNE 51
I Les esprits élémentaires galants 52
1) Emplois galants et chevaleresques 52
2) Unions galantes 53
II Les esprits élémentaires et le fantastique : Le Diable
amoureux de Cazotte 56
1) Le surnaturel mis en question 56
2) Parenté de l intrigue avec le thème d Ondine 58
3) Parenté des héroïnes 59
III Esprits élémentaires populaires 61
1) Intérêt pour la tradition populaire 61
2) Intérêt pour les temps anciens 62
3) Das Donauweibchen : une synthèse des deux éléments
nouveaux 63
DEUXIÈME PARTIE : ONDINE POETIQUE- 67
CHAPITRE 4 : CIRCONSTANCES DE LA NAISSANCE DU THEME 69
I Le thème et son créateur : Fouqué 69
II Le Romantisme et les esprits élémentaires 70
CHAPITRE 5 : CREATION D UN UNIVERS UNIDIMENSIONNEL 73
I L unité du cadre 73
1) Omniprésence de l élément eau 74
2) Atlantide 76
3) L univers humain 78
II Humanité imparfaite et surnature parfaite 80
1) Les personnages surnaturels 80
2) Les personnages humains 82
3) La rencontre de deux êtres 84
CHAPITRE 6 : CREATION D UNE FICTION 85
I Présences du surnaturel 85
1) Une apparence banale 86
2) Un surnaturel vraisemblable 86
3) Rôle du surnaturel 87
II Surnaturel et superstition 88
1) La religiosité 88
2) Le merveilleux chrétien 89
III Fantastique et scepticisme 90
1) Les sceptiques et le mystère 90
2) Chevauchées fantastiques et initiation au mystère 91
3) Rêves et hallucinations 92
4) Le labyrinthe du doute 93
IV Distance du narrateur 95
1) Destruction du fantastique 95
2) Techniques théâtrales 96
3) Intervention du narrateur 98
CHAPITRE 7 : DIMENSION PSYCHOLOGIQUE 100
• 1 Ondine, femme-ange ou femme-démon? 100
1) Fuyante et capricieuse Ondine 101
2) L amour absolu 101
3) La souffrance dans la confrontation avec la
société humaine 102
4) Dualité de l héroïne 103
II L idylle impossible 104
1) Le valeureux Huldbrand 104
2) La faiblesse de Huldbrand 104
III Les affinités électives 106
1) Bertalda : anti-Ondine 106
2) Ambiguïté du personnage 107
3) Le héros entre deux femmes 108
CHAPITRE 8 : NATURE ET SOCIETE 110
I Nature et esprit 110
II Morale et sentimentalité 111
III Influence du contexte social 114
IV Originalité d Ondine 115
1) Ondine et les nixes 115
2) Ondine et Lore Lay 1 117
3) Ondine et Lureley II 119
TROISIÈME PARTIE : ONDINE FEERIQUE ET ONDINE
PROSAÏQUE 123
CHAPITRE 9 : PASSAGE D UN THEME LITTERAIRE DANS
L OPÉRA 1 2 4
I Littérature et opéra 124
II Fantastique et opéra 125
III Situation de l opéra au début du XlXè siècle 128
CHAPITRE 10 : ONDINE DE ETA HOFFMANN, DE LA POESIE
AU FANTASTIQUE 130
I Genèse de l opéra de Hoffmann 130
1) Intérêt de Hoffmann pour le sujet 130
2) Fouqué librettiste 131
3) Hoffmann musicien 131
II Passage du récit au livret 133
1) Nécessités dramaturgiques 134
2) Psychologie et tragique 139
III Originalité de l opéra : fantastique et modernité 142
1) Le fantastique 142
2) Modernité de l oeuvre sur le plan musical 151
ANNEXE DU CHAPITRE 10 : ONDINE DE SEYFRIED 166
CHAPITRE 11 : ONDINE DE LORTZING : ONDINE PROSAÏQUE 168
I Le passage du récit au drame : le prosaïsme 169
1) Le prosaïsme du cadre et des événements 169
2) Trivialisation des personnages 171
3) La langue poétique 175
II Principaux éléments musicaux 177
1) Caractères généraux 177
2) Musique du monde surnaturel 179
3) Réalisme et humour
QUATRIÈME PARTIE : LE NOYAU DU THÈME D ONDINE 189
CHAPITRE 12 : L EAU ET LES ÊTRES DES EAUX 192
I Les incarnations de l eau 193
1) Eau et incarnation 193
2) Eau et humanité 194
3) Eau comme inconscient 195
II Ondine, incarnation de la vie 196
1) Valorisation sensuelle 197
2) Valorisation sentimentale 198
3) Valorisation morale 198
III Ondine et les incarnations de la mort 199
1) Kuhleborn 200
2) L eau de mort et Ondine 201
IV Ondine et l au-delà 203
CHAPITRE 13 : L INTERDIT ET SES FONCTIONS 205
I L exposition : Les départs 205
1) Le premier départ du héros 205
2) Le deuxième départ du héros 206
3) Le départ de l héroïne 206
II La conquête de l être surnaturel 207
1) Les épreuves 207
2) L autre monde 208
3) La rencontre avec l être surnaturel 208
4) L interdit 209
5) Le retour 209
III L entrée en scène de l antagoniste et ses méfaits 210
1) Personnalité de l antagoniste 211
2) Importance de l antagoniste dans le déroulement
dramatique 211
3) Les méfaits de l antagoniste 212
IV La transgression de l interdit 212
1) Lien entre les méfaits et la transgression 212
2) Multiplicité des interdits 213
V Les dénouements 214
CHAPITRE 14 : L INTERDIT ET SES SENS 217
K Contenu de l interdit 218
1) L interdit existe dans la plupart des thèmes
apparentés 218
2) Pourtant, dans le thème d Ondine, la question
semble être d un autre ordre 218
3) Les interdits et leur dégradation 219
4) De qui émane l interdit? 219
II Motivation de l interdit 220
1) Interdit et société 220
2) Interdit et psychologie 222
3) Interdit et magie 223
III Par delà l interdit 225
V CHAPITRE 15 : L ÂME 227
I Âme et nature 228
II L âme par opposition au corps 229
III L âme comme conscience 232
IV Àme et-femme 234
V Âme et transcendance 235
CONCLUSION 239
NOTES 245
ONDINE : CHRONOLOGIE DES OEUVRES DU XlXè SIECLE
ET DU XXè SIÈCLE 306
BIBLIOGRAPHIE 309
Première partie : oeuvres 309
Deuxième partie : études et articles 318
TABLE DES EXEMPLES MUSICAUX 335
TABLE DES MATIERES 337
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