Verfügbarkeit: Bilder des Übergangs

Bilder des Übergangs: zur Mediengeschichte von Fotografie und Malerei in Deutschland um 1900

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Kaufhold, Enno 1944- (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	Marburg Jonas-Verl. 1986
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adam_text	Inhalt Vorwort und Dank A Einleitung_______________________________ и Fotografie als reine Technik - ihr Kunstcharakter- „fotografisches Sehen - Kunst und Foto¬ grafie - die Kunstfotografie um 1900 - Medienspezifika - Fotografie als künstlerische Produk¬ tivkraft— Fotografismen in der Malerei —der Kunstbetrieb um 1880 —fototechnische Innovatio¬ nen - Organisation der Amateurfotografen-Vereine - künstlerische Intentionen - Malersezes¬ sionen - Sozialstruktur der Amateurvereine - Protagonisten und Zentren der Kunstfotografie - mediale Umbrüche — Menzel — Lenbach — soziale Implikationen — das Bildungsbürgertum — die „Gebildeten , der „Mittelstand — Dilettantismus und Kunsterziehung —Fotografie als Medium sozialer Prozesse- „Natur , „Bildnis und „Leben als Motiv- und Themenbereiche-das Bild im veränderten Kontext В Die Motive ________ 27 1 Natur________________________________________________________2Z frühe Naturfotografie - Landschaftsmalerei - Naturstudium - Naturalismus - künstlerische Naturfotografie - Stimmung - kultivierte Natur - „epischer Erzählstil - Naturausschnitte — Ästhetisierung der Fotografien - Heimatbilder - Studienreisen - bildmäßige Formate - Land- Stadt - Industriebilder - Motivkonvergenzen Empfindung —Gefühl —Stimmung_____________________________________________44 kunsttheoretische Explikation - „Stimmung - „Fühlen - „Empfinden -Theorie des Empfin¬ dens- bildhafte Konkretionen - Psychophysik -Wilhelm Wundt- psychologisierende Ästheti¬ ken- Willi Warstat- Wassily Kandinsky Heimat__________________________________________________________________50 Problemstellung -Sammeln heimatkundlicher Bilder-Appelle an die Kunstfotografen- „hei¬ matliche Bilder - Alfred Lichtwark - Julius Langbehn - Oskar Schwindrazheim - hohe Kunst kontra Volkskunst - Chauvinismus - lokalspezifische Bilder - Konvergenzen - Heimatkunst - Milieutheorie - Heimatschutz - ideologisierung Entfremdung — Kompensation________________________________________________58 Stadt-Land - Naturvermittlung in der Malerei - ästhetisierende Naturaneignung - Naturpro- grammatik der Kunstfotografen - Naturbilder (Kompensation) -Stadtbilder-Aneignung zwei¬ ter Natur- Naturverlorenheit 2 Bildnis____________________________________________________65 Atelierfotografie und Bildnismalerei - Lenbachs Malpraxis - die Kamera als Hilfsmittel - Foto¬ grafie versus Kunsttheorie - Amateurfotografie - Studien - Genrebildnisse - Fotoästhetik - Kunstfotografie - Bildnis im Freien und in Privaträumen - Amateure kontra Fachfotografen - künstlerische Bildnisfotografien - Großformate (Gummidrucke) - Konsens der Bildnisschaffen¬ den um 1900: Amateure, Fachfotografen und Maler Seele - Physiognomik - Charakter_____________________________________________86 Charakteristik —charakteristischer Moment—Bewegtheit—„Charakter in der Theorie—Physio¬ gnomik - „Charakter als bildungsbürgerlicher Anspruch - Seele - Psychophysik - „Charak¬ ter als Bildungsprogramm-Persönlichkeit Repräsentation - Identifikation________________________________________________92 Gemälde als Medium der Repräsentativität-bürgerliche Repräsentation in der Malerei und in den Kunstfotografien - Bildgröße- Rahmung — Bildmittel - Präsentation - bildungsbürgerliche Präsentation - Rezeption der niederländischen Bildnismalerei - Gruppenbildnisse - Identifika¬ tion - Egalität - divergierende Repräsentativität - sozialer Kontext - Druckmedien Individuum-Typus________________________________________________________103 Atelierfotografie und Individualität-der Einzelne, die Einzelpersönlichkeit-Privatheit und Phy¬ siognomie als Kriterien der Individualität - Individuum als Fiktion und Ideologie - das Konver¬ gieren des Individuellen im Typus-der Typus des bildungsbürgerlichen Individuums 3 Leben_______________________________________________ Ш „fotografische Genremalerei - Genrefotografie - Motiv- und Themenkonvergenzen - Verle¬ bendigung des Genres-Alltagsszenen-Aufnahmepraxis-Fotografien und Gemälde aus dem Leben-bildmäßige Momentfotografie-Land- kontra Stadtbilder-Stadtbilder Bewegung_______________________________________________________________123 psychophysische kontra technische Wahrnehmung-Bewegung als Zeitphänomen-Realisation von Momentbildern - Eadweard Muybridge - Oftomar Anschütz- der „fruchtbare Augenblick - Vorstellungs- kontra Realbild - der „ästhetisch fruchtbare Moment - Momentbilder beweg¬ ter Zeit Allegorie - Symbol - Sinnbild________________________________________________12Z fotografierte und gemalte Allegorien — Bildinszenierungen — „Ideenbilder — Symbolbilder — bürgerlich-bildungsbürgerliche Bildsprache- „natürliche Szenen mit Sinn Bildwirklichkeit___________________________________________________________133 Bildwirklichkeit kontra Realwelt-Arbeitsbilder-Distanz zur Arbeit - nichtentfremdete Arbeit: der Bauer-Handwerker-bildungsbürgerliche Weltsicht-städtisches Leben-Realitätsgewinn inden Fotografien-Alltagsbilder С Die Übergänge 146 1 Konvergenzen— Medienindifferenz_____________________________146 künstlerischer Impetus - Selbstverständnis der Fotografen und Maler - künstlerischer Wille - politischer Wille - „Kunstwollen (Alois Riegl) - allgemeine Kunsterziehung - „mittelständi¬ sche Kunstideologie — „Kampf — Konsens von Fotografen, Malern und Theoretikern (Dühr- koop, Perscheid, Klinger, Kalckreuth, Lichtwark) -ästhetischer Konventionalismus-künstleri¬ sches Mittelmaß - Manier 2 Irritationen — Funktionswandel__________________________________156 Generationswechsel bei den Malern -Ansehen der Fotografie- Kunst ¡st das Nichtfotografi¬ sche - Malereiästhetiken - Neudidealisten - das Fotografische/das Unfotografische - Geist und Maschine, künstlerische Arbeit — Suche nach neuen Ausdrucksmitteln - Grundlegung der elementaren Mittel — die fotografischen Ausdrucksmittel in der Krise — Fotografen werden Malerund umgekehrt-quantitative Veränderungen-Ausstellungen-gesellschaftliche Expan¬ sion-Ausbildungswesen-Druckmedien-Erziehung und Distribution: Zeitschriften, Illustrierte - Bild und Weltbild: „Welt-Bilder - Demokratisierung - Bildquantität - Panoramen: Rezep¬ tion/Realismus — Realitätsverlust im Einzelbild — Kritik an der Manier — Integration sozialer Schichten durch Fotografie 3 Divergenzen —Medienspezifika____________________________Ü5 Scheinkonvergenzen - kontextuelle Veränderungen - Distribution: Porträt - Einzel- kontra reproduzierte Bilder- Reproduktionstechniken - Projektionsabende - Fotogravüren - Postkar¬ ten - Reaktionen der Maler - malerische Abstraktion - Autonomie der Kunst - nicht Nachah¬ mung sondern Neuschöpfung —Verselbständigung der künstlerischen Mittel —Anachronismen: Lenbach, Menzel, Röchling - reine Malerei: Malerkolonien - Linie, Form, Farbe: Adolf Hölzel - Verfluchung der Gemälde - künstlerisches Anspruchsniveau - Kunsttheorien - „innere Not¬ wendigkeit - Konsensbedürftigkeit- Kunsterziehung von „oben - Demokratisierung durch Fotografie — Vereine — Frauenemanzipation — Preise: Gemälde, Fotografien — Bildwürdigkeit — neue soziale Schichten treten in die Geschichte ein - Selbstbehauptung - künstlerische Mittel: Schärfe/Unscharfe - Reflexionen der Maler und Fotografen zur Medienspezifik -fotografi¬ sches Sehen - Materialtreue - reine Fotografie - fotografische Bildsprache - Fotografie als „beseelte Technik D Anhang_____________________________________197 Anmerkungen_______________________________________________ Τ 97 Bibliografie____________________________________________________ 246 Abbildungsverzeichnis__________________________________________256 Sachregister____________________________________________________259 Personenregister___________________________________________264
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