Die Instrumentalmusik Carl Maria von Webers: ästhetische Voraussetzungen und struktureller Befund
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| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
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1986
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INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort 11
Einleitung 15
I. ÄSTHETISCHE GRUNDLAGEN 23
1. Carl Maria von Weber
"Ein bürgerliches Familienmärchen" 23
2. Zur Ästhetik der Instrumentalmusik
bei Weber 35
a) 'klassisch' und 'romantisch'
in der Musikanschauung Webers 35
b) Die romantische Bach Rezeption
Webers 47
3. Weber als "zukünftiger Schreiber einer
Ästhetik" 61
4. Einzelaspekte der musikästhetischen
Grundlagen 74
a) Musik als Organon idealistischer
Philosophie 74
b) Genie und Künstlerpersönlichkeit
bei Weber 83
c) Schönheit und Wahrheit 89
d) Musikalische Poesie und
subjektive Innerlichkeit 102
II. ANALYTISCHE STUDIEN 115
A) SYMPHONISCHE INSTRUMENTALMUSIK 115
1. Carl Maria von Weber und die Gattung
der Sinfonie 115
2. Originalität und Individuation in
der sinfonischen Arbeit Webers 122
3. Analyse der zweiten Sinfonie
in C Dur 134
a) Zum Problem des Kopfsatzes
und der Sonatensatzform 134
b) Themenstruktur und Variations¬
prinzip im langsamen Satz 145
6
c) Menuett oder Scherzo 154
d) Das Scherzo als Finale 161
4. Die Fortsetzung des Sinfonischen
in den Ouvertüren 169
5. Analyse der Ouvertüre zur
'Euryanthe' 182
6. Zusammenfassung 197
B) DIE SOLOKONZERTE 201
1. Das Konzert zwischen Öffentlichkeits¬
anspruch und Autonomiebestrebungen 205
2. Carl Maria von Weber, der "erste
praktische Organisationsleiter in der
öffentlichen deutschen Musikpflege" 215
a) Der Kritiker als Anwalt der
Öffentlichkeit 217
b) Der 'Harmonische Verein', Keim¬
zelle einer künstlerischen
Berufsgenossenschaft 222
c) Der 'reisende Virtuose1 229
3. Der Strukturwandel des Klavier¬
konzertes bei Weber 239
a) Virtuose Prägung und thematische
Gestaltung der Kopfsätze 245
b) Rondo oder Sonate Formprobleme
im Finalsatz 257
c) Poetische Deutung und Instrumen¬
tation in den langsamen Sätzen 278
d) Die Bedeutung der Klangcharak¬
teristik für die Formbildung
in den langsamen Sätzen der
Konzerte für Klarinette und
Fagott 286
4. Die romantische Konzeption:
Das Konzertstück für Pianoforte
und Orchester f Moll 298
5. Zusammenfassung 323
C) DIE KAMMERMUSIK 341
1. Die Kategorie des Charakteristischen
in der Kammermusik Webers 341
2. Das Klavierquartett opus 8 356
7
a) Webers Interpretation eines
klassischen Themas 356
b) Das Adagio 371
c) Das Werk Und die Tradition
eines klassischen Streich¬
quartetts 378
d) Exkurs: Der kontrapunktische
Satz bei Weber 384
3. Das Trio opus 63 für Flöte, Violon¬
cello und Pianoforte 403
a) 'Schäfers Klage1: Das Volkslied
und seine Verarbeitung im
autonomen Instrumentalsatz 406
b) Der Finalsatz: Dissoziation als
Prinzip 416
c) Die Ausweitung des Variations¬
satzes zum zyklischen Komplex 421
4. Der Tanz als autonome Musik:
Webers "Singspiel ohne Worte" 428
a) Der Walzer als Konzertstück 4JU
b) Das 'Rondo brillant' für Pianoforte 436
c) Die musikalische Tanzdichtung 445
III. WEBER DER ROMANTIKER 458
471
Literaturverzeichnis
Anhang 493 |
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