Nerval ou l'incendie du théâtre: identité et littérature dans l'oeuvre en prose de Gérard de Nerval
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adam_text | Titel: Nerval ou l incendie du theatre
Autor: Malandain, Gabrielle
Jahr: 1986
TABLE DES MATIÈRES
AVANT-PROPOS
INTRODUCTION ............................................................. 11
CHAPITRE 1 : Une ?uvre en quête d identité ..................... 15
Une problématique de la « personne » dès les premiers essais litté-
raires, dans les genres à la mode en 1830 : contes ou scénarios
fantastiques (La Main enchantée, Le Magnétiseur, Aurore ou La
Fille de l enfer, Le Monstre vert, La Reine des Poissons), Préface
du Second Faust, Jacques Cazotte, Biographie singulière de Raoul
Spifame, Histoire du calife Hakem, 15 ; Rapprochement de la pers-
pective dans l expérience amoureuse (Les Deux Rendez-vous), poli-
tique (Léo Burckart), historique (Le Marquis de Fayolle), 20; Les
personnages protéens (Paulus, Corilla, Isis), 25; La forme lettre
(Un Roman à faire, Lettre sur Vienne, Lettres de Voyage, Le Roman
tragique), 27; Le récit de voyage, 30; Le Voyage en Orient, 38;
Critique de l Occident, 42; Désir d enracinement, 44; Les initia-
teurs, 46; Les obstacles, 48; La composition progressive du Voyage
en Orient, 52.
260 NERVAL OU L INCENDIE DU THÉÂTRE
CHAPITRE 2 : Les espaces de l histoire moderne et les ailleurs
de son théâtre ........................................... 57
Le rétrécissement du cercle à partir de 1850, 57 ; Les Faux Saulniers
(-Angélique), 58 ; Difficulté de la communication à Paris et sa trans-
parence dans le Valois, 62 ; Une « race » de résistants, 67 ; Angéli-
que, 70; Le narrateur déchiffrant, 76; Les Nuits d Octobre, 79;
Du Valois à Paris, 80 ; « Le Réalisme », 82 ; La marge et son foyer,
87 ; Accès du je, par la parole, au centre du cercle, 89.
CHAPITRE 3 : La scène autobiographique .......................... 99
Promenades et Souvenirs, 99; Le lieu-logement, 103; Le voyage
dans le temps, 105 ; Le « pays » de l enfance, 107 ; Le paysage
fantasmatique, 113; Une nouvelle écriture autobiographique, 119.
CHAPITRE 4 : Cercle clos du théâtre individuel et
théâtre du siècle ......................................... 125
Le «théâtre» au premier plan, 125; Sylvie, 126; D Aurélie à
Adrienne, 131 ; D Adrienne à Sylvie, 135 ; La dissociation de l image,
140; Déthéâtxalisation : « Dernier feuillet », 147.
CHAPITRE 5 : L autre scène et la scène texte ..................... 153
Aurélia, 153; Les voix narratives, 155; Images du rêve dans la
Première Partie, 157; Dieu, 166; Réflexion sur les symboles dans
la Deuxième Partie, 167; L « ordre » du délire, 174; L « art »
d Aurélia, 177 ; Pandora, 183 ; L héroïne et le héros, 184; Du mythe
à l allégorie, 187; La dérive du sujet, 191 ; Dans le monde des signes,
le monstre-texte, 193.
TABLE DES MATTERES 261
CHAPITRE 6 : La convocation poitique ............................. 199
L intertextualite, 199; Traduction, adaptation, anthologie (Faust,
Poesies allemandes, Choix des poesies du x T siecle, Vieilles
Ballades francaises), 199; Emprunt (Voyage en Orient, Isis, Jemmy,
Emilie), 205; Monographie citationnelle (Jacques Cazotte, Les
Confidences de Nicolas), 2tP; Rtference dans les recits de voyage
(Lorely, Voyage en Orient), 212; ReTerence dans les textes fiction-
nels (Hoffmann dans Pandora, Swedenborg dans Aurälia), 222;
Reinsertion des textes propres (d Un Roman ä faire ä Octavie), 230;
Construction de recueils (Petits chäteaux de Boheme, Les Filles du
Feu), 234; Brisacier et l incendie du theatre, 243.
CONCLUSION ................................................................. 247
BIBLIOGRAPHIE ............................................................. 253
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