Max Reger als Bearbeiter Bachs:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Breitkopf & Härtel
1982
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| Schriftenreihe: | Max-Reger-Institut <Bonn>: Schriftenreihe des Max-Reger-Instituts Bonn- Bad Godesberg
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Inhalt
Vorwort 7
Einleitung 9
Teil I:
Max Regers Bearbeitungen Bachscher Werke (Übersicht)
1. Zum Begriff „Bearbeitung" bei Max Reger 11
2. Chronologie der Bachbearbeitungen Max Regers 14
Teil II:
Die Gründe Regers für seine Bearbeitungen und Ausgaben Bachscher Werke 27
1. Tradition der Bearbeitung 29
2. Historismus 30
3. Tiefenpsychologische Gründe 40
4. Sozialgeschichtliche Aspekte 57
5. Pädagogische Gründe 62
6. Die Bachbearbeitungen im Dienste seines öffentlichen Konzertderens 65
7. Reger im Kampf um die Durchsetzung seines Namens und um Einfluß auf das
iusikleben 68
8. Regers Arbeitsstil 70
9. Regers Arbeitskraft und Arbeitsfreude 72
10. Das musikalische Handwerk 75
11. Finanzielle Gesichtspunkte 76
12. Verlagsaufträge 77
13. Regers Beziehungen zum Komponisten Bach 78
14. Bearbeitung als Anregung zur Komposition 80
Teil III:
Exemplarische Analysen zu Regers Bachbearbeitungen
Zur Analyse der Bachbearbeitungen Regers 87
1. Der Einfluß von Riemanns Phrasierungslehre auf Regers Bearbeitungen Bachscher
Werke (Toccata und Fuge d-moll für Orgel, bearbeitet für Klavier zu zwei Händen) . 88
2. Die virtuose Klavierbearbeitung des 19. Jahrhunderts. Vergleich einer Bearbeitung
Regers mit zeitgenössischen Bearbeitungen (Präludium und Fuge D-dur für Orgel,
bearbeitet für Klavier zu zwei Händen von Reger, Busoni und d'Albert)
A. Regers Einrichtung 99
B. Vergleich zwischen Regers und Busonis Bearbeitung 113
C. Vergleich zwischen Regers und d'Alberts Arrangement 121
3. Bachbearbeitung für die Hausmusik (für Klavier zu vier Händen)
A. Ein Orgelwerk Bachs (PräluJ'üm und Fuge D-dur) 127
B. 5. Brandenburgisches Konzert 130
4. Reger als Bachspieler und ßirigent Bachscher Orchesterwerke (Ausgabe des
5. Brandenburgischen Konzertes) . ¦ • • • 133
5. Bearbeitung unter pädagogischer"1 Aspekt (Übertragung von Bachschen Choral¬
vorspielen für Klavier zu zwei Händel1) • • 138
6. Im Lichte ideologischer Kritik (Schule des Triospiels für Orgel, Bachs zweistim¬
mige Inventionen mit hinzugefügter M'ttelstimme)
A. Schule des Triospiels ••-.•• 142
B. Fritz Jodes Kritik an der Schule des Triospiels 152
7. Bearbeitung einer Bachkantate (Regers Orgelstil in der „Orgelbegleitung") 158
8. Stilistische Wandlungen von Rege« Bachbearbeitungen (Zwei Bearbeitungen von
Präludium und Fuge Es-dur für Orgei, arrangiert für Klavier zu zwei Händen; Fassung
von 1895 und Fassung von 1903) . • • 163
9. Worauf es Reger bei der Bachdeurung ankommt (Bachs Goldberg-Variationen, für
zwei Klaviere bearbeitet von Joseph Rheinberger, revidiert von Max Reger) 172
10. Regers Zusammenarbeit mit August Schmid-Lindner bei der Ausgabe Bachscher
Klavierwerke (Chromatische Phantast Und Fuge) 174
A. Ausgabe der Chromatischen Phantasie und Fuge 176
B. Vergleich zwischen Klavierausgabe und Orgelbearbeitung 177
11. Beispiel einer schöpferischen Bearbeitung (Regers später Orchesterstil in der
Bearbeitung Bachscher Klavierstücke zur Suite G moll) 179
12. Bearbeitung eines KammerinUsilcwerks (Sonate f-moll für Violine und Piano-
forte) .••.-. 189
Teil IV:
Probleme der Bachinterpretation
1. Max Reger über Bachinterpretation 193
2. Wie Reger seine Bachbearbeitungeli selbst einschätzte 199
3. Reger als praktizierender Bacflinterpret (Bachspieler) 203
4. Regers Bachbearbeitungen im Spiegel der zeitgenössischen Besprechungen 208
5. Einzelproblerne
A. Der Interpret als „Mitkompoflist" . ¦ 213
B. Regers dynamischer Stil 215
C. Die Frage nach der Berechtigiing von Regers Bachinterpretation (Wertungs¬
probleme) 222
D. Kritik an Regers Klangstil in d« Bachbearbeitung (soziologische Aspekte) 226
6. Die Auswirkungen von Regers Bachbearbeitungen auf sein Werk 228
Zusammenfassung (Schluß) ••.•• 237
Verzeichnis der benutzten Literatur . • 250
Kurztitel .••.-. 257
Abkürzungen 258 |
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