Verfügbarkeit: Chopin dans la vie et l'oeuvre de George Sand

Chopin dans la vie et l'oeuvre de George Sand:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Rambeau, Marie-Paule (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	French
Veröffentlicht:	Paris Soc. d'Ed. Les Belles Lettres 1985
Schriftenreihe:	Histoire et littérature françaises
Schlagworte:	Chopin, Frédéric - Sand, George Chopin, Frédéric > 1810-1849 Sand, George > 1804-1876
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	393 S.
ISBN:	2251365265

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adam_text	HISTOIRE ET LITTÉRATURE FRANÇAISES CHOPIN DANS LA VIE ET L ŒUVRE DE GEORGE SAND par Marie-Paule RAMBEAU Ouvrage publié avec le concours du Centre National des Lettres SOCIÉTÉ D ÉDITION « LES BELLES LETTRES » 95, boulevard Raspail 75006 PARIS TABLE DES MATIERES AVANT-PROPOS 9 INTRODUCTION 13 Avant de rechercher dans la Correspondance et l oeuvre de George Sand les témoignages de la présence de Chopin, un rapide aperçu de l histoire des deux artistes jusqu à la date de leur première rencontre, afin de dégager les lignes directrices de leur personnalité et Se leurs itinéraires respectifs 1 — George Sand de l indépendance à l engagement 1831-1836 — La découverte au travers de l expérience vécue des principaux thè mes de son engagement féministe — Les prémices d une forte personnalité et l ébauche du « mythe Sand » 14 2 — Chopin de l exil à la célébrité 1831-1836 — L évolution de la bohème artistique aux succès mondains et les pre mières distorsions entre l art novateur et les options conservatrices du musicien 23 George Sand historiographe de Chopin ? L importance de son témoignage à travers une analyse de plus en plus réaliste de l homme La Correspon dance rend mal compte de l artiste ; les Mémoires corrigeront les lacunes Les lettres envisagées comme « la plus explicite préface, la plus claire expression de son œuvre » 30 PREMIÈRE PARTIE DE LA CORRESPONDANCE AUX MÉMOIRES Le passage des sources biographiques à l élaboration d une image CHAPITRE I La vision idéalisée d une individualité jugée exceptionnelle 1836-1840 1 — Décembre 1836 - mai 1838 : du laconisme à l exaltation 35 — La première mention discrète de Chopin par George Sand ne révèle rien sur ses impressions Le premier contact ne paraît pas avoir été décisif — George Sand traverse pendant plusieurs mois une période troublée : 384 CHOPIN DANS LA VIE ET L ŒUVRE DE GEORGE SAND procès en séparation, liaison avec Michel de Bourges, mort de sa mère — Son insistance à inviter Chopin à Nohant traduit un intérêt mani feste : le rôle de Marie d Agoult — La situation de Chopin (maladie-et échec sentimental) éveille la sympathie — Les séductions de l amour platonique (avril-mai 1838) 2 — La lettre à Grzymala : essai d interprétation 40 — Une démarche cohérente qui chemine à travers les fantasmes — La résolution d un conflit intellectuel entre le corps et l esprit ou l équilibre retrouvé 3 — Chopin vu à travers le prisme déformant de l angélisme 46 — Mysticisme sentimental et littéraire : référence au même registre lexi cal — La personnalité et l art de Chopin viennent à propos illustrer les conceptions mystiques de George Sand sur la mission de l artiste 4 — Le voyage à Majorque ou la confusion du réel et du romanesque 49 — Exotisme, solitude sentimentale et rêve monastique se trouvent con ciliés à Valldemosa — L intervention de la maladie ne fait qu accentuer l image désincar née de Chopin que fixent les lettres de l hiver 1838-1839 5 — L influence du rôle de la maladie 51 — Une relation privilégiée qui hâte la confusion des sentiments : amour et maternité — Ce rapport exclusif et les difficultés que suscite l état de Chopin coupent George Sand des réalités espagnoles — Le dramatique retour à Barcelone et ses répercussions sur Un Hiver à Majorque paru deux ans plus tard — Différence entre Un Hiver à Majorque et Histoire de ma Vie 6 — La modification de l interprétation que donne George Sand du rôle de Chopin dans sa vie 58 — L évolution du vocabulaire qui le désigne traduit la volonté tutélaire et le glissement de l impulsion sensuelle initiale à « l adoration maternelle » — Cette vision de Chopin rend-elle compte de la réalité ? L amorce d un malentendu — L intégration de Chopin au cercle familial CHAPITRE II Vers une appréciation plus réaliste de la personnalité de Chopin : l apport des Mémoires, correction et dépassement de la Correspondance 65 A — Comment s explique l évolution de l image préalable à une analyse plus conforme à la réalité — Des orientations nouvelles dans la vie et l oeuvre de George Sand : l installation dans la « moralité » est favorisée par la présence de TABLE DES MATIÈRES 385 Chopin - L éducation des enfants et le « sacrifice » à Solange - Le cycle des romans sociaux B — Une dualité problématique : l homme et le malade 1 — Du mythe à la critique 76 — Le thème de « l âme exquise » : de l émerveillement à la caricature — Première apparition de la notion d intolérance appliquée à Chopin : Les Variantes d Histoire de ma Vie — L introversion notée comme une constante du comportement de Chopin : concordance des notes de George Sand et d autres témoi gnages 2 — Un homme prisonnier de ses contradictions : le conformisme de Chopin présenté comme corollaire de son introversion 77 — Cette interprétation néglige l apport déterminant de l éducation — Un divorce flagrant entre l art novateur de Chopin et la réserve de ses opinions : Impressions et Souvenirs 3 — Le conservatisme social et politique de Chopin mis en cause par George Sand 79 — Une démarche inverse de celle de la romancière qui s engage de plus en plus dans l opposition au régime — Dissensions fréquentes à propos du droit de propriété : l influence du saint-simonisme sur les opinions politiques de George Sand — La foi dans le Progrès : une conviction que George Sand partage avec les intellectuels progressistes de son temps - scepticisme de Chopin — Les relations de George Sand avec les écrivains prolétaires : sympa thie un peu distante de Chopin — Les goûts aristocratiques de Chopin l éloignent de George Sand : caricatures amusées de quelques élèves de Chopin par George Sand — Les idées conservatrices de Chopin en politique sont pour George Sand la conséquence d une impossibilité à admettre le changement 4 — L attachement de Chopin au dogme catholique présenté comme inhé rent à sa nationalité et à sa culture slaves 91 — Remarque similaire appliquée à Mickiewicz — L emprise du sacré et du merveilleux sur le tempérament émotif de Chopin : une condamnation sans appel — L idée de Dieu selon George Sand à cette époque : l influence de Leroux — Une Variante d Histoire de ma Vie met en cause la foi de Chopin ; l attitude de Chopin devant la mort justifie-t-elle cette opinion ? 5 — L expérience vécue et les théories de George Sand s accordent pour dénoncer l intolérance la moins justifiée chez Chopin : la jalousie 97 — La jalousie rétroactive : Musset et Bocage — Les doléances sont sur ce point très nombreuses dans la Correspon dance entre 1841 et 1848 — Une situation matrimoniale reconstruite et acceptée, en complète contradiction avec ses opinions féministes 386 CHOPIN DANS LA VIE ET L ŒUVRE DE GEORGE SAND — L évolution de l appréciation de George Sand : de l excuse à l indi gnation — La réprobation de Chopin s étend aux sympathies de George Sand pour les femmes en rupture avec la morale traditionnelle — Le rôle des enfants de George Sand : position de Chopin à leur égard — La rupture intervient au moment où George Sand entend exercer seule l autorité parentale 6 — Le conformisme des goûts esthétiques de Chopin signalé comme « une étrange anomalie » 107 — L impossibilité de Chopin à s intéresser à d autres domaines que la musique — Chopin et la peinture : son amitié pour Delacroix - ses réserves - ses antipathies — Des goûts influencés par un moralisme exigeant - parenté de vues avec Gustave Planche — Chopin et la littérature : des affinités déterminées par l éducation - George Sand s intéresse davantage grâce à lui à la littérature slave - Jugements des deux artistes à propos de Mickiewicz et Towianski — Chopin plus marqué par le rationalisme du xvm« siècle que par la sensibilité préromantique — Quelques opinions de Chopin sur Leroux, Balzac et Hugo — Le théâtre : éclectisme de Chopin - création du futur théâtre de Nohant - ses dons de mime mis en relation avec ses goûts mon dains C — La maladie ou la tentative d explication d une individualité ondoyante 122 Une préoccupation qui accapare de plus en plus l activité de George Sand comme en témoigne sa correspondance 1 — Comment George Sand appréhende la maladie de Chopin — Un impressionnant échantillon de pathologie tuberculeuse — Les hésitations du diagnostic — Le traitement — Glissement du somatique au psychique : le leitmotiv de maladie ner veuse — La maladie comme facteur de rapprochement — L exercice du « besoin impérieux de tendresse » 2 — La relation de George Sand et des médecins par rapport à Chopin — Tous les médecins de Chopin sont des amis de George Sand — Le médecin assume la fonction dévolue au père — George Sand entre soignant et soigné CHAPITRE III L artiste Chopin vu par George Sand 137 Introduction : Le laconisme de la Correspondance, qui s explique par sa teneur même, est amplement corrigé par les Mémoires, qui révèlent une acuité de vues remarquable sur l art de Chopin TABLE DES MATIÈRES 387 1 — Chopin pédagogue 139 — Une activité trop absorbante — Le rôle gestionnaire de George Sand — Les élèves de Chopin qu elle mentionne — L éducation musicale de Solange assurée par Chopin : quelques remarques à propos des Notes sur Chopin de Solange Clésinger 2 — Les concerts 143 — Leur caractère exceptionnel : le jugement de George Sand rejoint ceux dont la presse musicale de l époque se fait l écho — Compte rendu des deux concerts de 1841 et 1842 3 — L analyse-dé l œuvre 147 — La Correspondance permet de dater les périodes d activité créatrice de Chopin et de comprendre le climat où elle s exerce — Comment s opère le choix des œuvres qu elle commente — Les Préludes : sa tentative de classement - l explication de leur genèse - la mention des tendances schizoïdes de Chopin — L interprétation littéraire du phénomène musical : l évolution et les tendances de George Sand sur la question 4 — Chopin et l improvisation musicale 156 — Comment la fiction de Corambé explique le prestige de l improvisa tion aux yeux de George Sand — L évocation d une soirée musicale rue Pigalle : inspiration spontanée et effort créateur 5 — La création musicale chez Chopin 160 — George Sand témoin navré des tourments créateurs de Chopin : ce que son appréciation doit à sa conception mystique de l art musical — Sa difficulté à comprendre les souffrances que suscite la volonté de l artiste à maîtriser les problèmes de forme : sourires et remèdes empiriques — Au contact de Chopin, George Sand découvre le drame individuel du créateur 6 — Une vision synthétique du génie de Chopin : Histoire de ma Vie 165 — George Sand a-t-elle compris l envergure du génie de Chopin ? — De quelques impropriétés malencontreuses — La compréhension de George Sand se fonde sur une culture sérieuse et un sentiment musical très développé — Les jugements de George Sand confrontés à ceux des musiciens con temporains se révèlent particulièrement pénétrants — Une réserve : la musique de Chopin n est pas populaire Conclusion : En le plaçant au rang des plus grands Maîtres, George Sand proclame l universalité du génie de Chopin et le rayonnement futur de son œuvre 171 388 CHOPIN DANS LA VIE ET L ŒUVRE DE GEORGE SAND CHAPITRE IV Le problème des influences 173 Les personnalités dissemblables de George Sand et de Chopin font passer sous silence le fait que leur vie commune a mêlé leur travail et leurs œuvres — Une admiration réciproque : les jugements de Chopin sur les œuvres de George Sand — Le rôle direct de Chopin sur certains romans de George Sand : Consuelo, Le Péché de Monsieur Antoine : musique et politique — Le cas de La Mare au Diable : sens de la dédicace à Chopin — Chopin et la musique folklorique berrichonne — L influence de Chopin sur les goûts musicaux de George Sand : Une formation en harmonie avec les affinités de Chopin - Un culte commun pour Mozart - La découverte de Bach et d Haendel - L évolution des goûts de George Sand : Liszt, Berlioz, Meyerbeer ou le purisme triomphant - Quelques hésitations à propos de l Opéra italien DEUXIÈME PARTIE L UNIVERS ROMANESQUE OU LA FUSION DU VÉCU ET DE L IMAGINAIRE Introduction : Bien qu il faille éviter de réduire les personnages sandiens à un modèle unique, qu aurait inspiré Chopin, certaines similitudes sont 1 — L apparition d un personnage masculin typique dans tes premiers romans : essai de caractérisation sommaire 2 — L évolution du personnage — Ce qu il doit aux influences littéraires : Chateaubriand et Sénan- cour, Musset — Ce qu il doit aux thèmes féministes de George Sand — L interférence des préoccupations esthétiques de la romancière : le thème de l artiste 3 — Le recours à l expérience vécue n est pas immédiat : mais de 1846 à 1860 le souvenir de Chopin est nettement décelable dans les person nages et les thèmes 4 — Comment on peut rendre compte de ta permanence de ces rémi niscences : la rupture, la mort de Chopin et la composition d His toire de ma Vie frappantes 201 CHAPITRE 1 Le cas de Lucrezia Floriani (1846) I — Etude de genèse 21S TABLE DES MATIÈRES 389 — Le souci que manifeste alors George Sand de se démarquer du roman populaire sert une analyse psychologique soignée — Des remaniements significatifs — L accueil fait à l œuvre : admiration et scandale 2 — La structure du roman 217 -T- On drame construit comme une tragédie classique — La référence continue à la notion de destin — Tout est sacrifié à la dramatisation du conflit entre les deux prota gonistes 3 — Les interférences entre le vécu et le romanesque 225 — Le roman anticipe les situations que George Sand vivra en 1847 — Ce que les personnages doivent à George Sand et à Chopin : l utili sation immédiate des données biographiques — L invention romanesque elle aussi révélatrice des intentions avouées par l ouvrage 4 — Le personnage de Karol : un Chopin plus cohérent 229 — L unité du caractère est assurée par un défaut dominant : l intransi geance — L histoire de Karol explique de façon logique les ombres de son caractère : préjugés aristocratiques, réserve, idéalisme 5 — Les rapports du réel et du romanesque au niveau de l écriture 233 — Quelques exemples de l utilisation d une syntaxe et d un lexique identiques : un va-et-vient subtil entre la Correspondance, les Mémoires et le roman 6 — Ce que révèlent ces analogies 238 — L œuvre littéraire projette dans un univers cohérent et dominé un conflit que George Sand ne sait comment résoudre CHAPITRE II Typologie des personnages principaux (1832-1853) 239 Une relation triangulaire privilégiée : un homme, une femme, un ami A — Un personnage masculin-type entre 1832 et 1860 : l idéal affirmé mais jugé 1 — Des caractères physiques et psychologiques codifiés 240 — Adepte des théories physiognomoniques de Lavaier, George Sand établit explicitement une correspondance étroite entre la conforma tion physique et le caractère du personnage — Un personnage aux frontières de l adolescence : la virilité évacuée — Le goût de la fragilité : la description progresse dans le sens du réa lisme de Saint-Julien à Joset — Les tendances de l hypersensibilité: sensibilité, voyance et folie: Lucrezia Floriani et Consuelo — L instinct de dominaiion toujours présent chez les faibles 390 CHOPIN DANS LA VIE ET L OEUVRE DE GEORGE SAND 2 — L éducation et ses conséquences sur la formation de la personnalité 249 — Le rôle dominant de la mère - Les pères sont absents ou neutralisés — La relation exclusive de la mère à l enfant accentue les tendances à la féminité et à la sentimentalité — La mort de la mère et son retentissement 3 — Une variation de plus en plus fréquente entre 1838 et 1853 : ce type de personnage possède des dons artistiques 254 — A partir de 1838 fusionnent deux thèmes jusqu alors séparément traités : l hypersensibilité prédispose à l art — Etude comparée de La Dernière Aldini (1838) et d Adriani (1853) une évolution sensible du traitement de l artiste-musicien : George Sand se dégage d un modèle préalable — Des problèmes du devenir de l art à une analyse plus individualisée de l artiste Consuelo — Des modifications qui doivent beaucoup à Chopin : le génie musical revient aux hommes non plus aux femmes - les créateurs remplacent les interprètes 4 — L artiste-musicien de 1843 à 1853 2S9 — La révélation incidente du don de la musique — Des artistes autodidactes : Stephen, Cari et Joset — Le recours à la musique populaire supplée l absence initiale de for mation théorique — Tous ces personnages ont le pouvoir de l improvisation — L art musical révèle à la vie des êtres « endormis » : l exemple métaphorique de Cari — La transfiguration de l artiste inspiré : Cari et Les Maîtres Son neurs — Les analogies entre Chopin et Joset dépassent le cadre de la descrip tion de ces instants privilégiés : il est dans l œuvre sandienne l artiste qui se rapproche le plus du musicien polonais — De l art musical à l histoire : ce que le marquis de Villemer doit à Chopin B — La femme sandienne du Secrétaire intime au Marquis de Villemer : dissemblance et complémentarité 268 — Un portrait qui évoque la romancière — Type méridional, beauté médiocre, absence de coquetterie — Trois personnages qui incarnent trois périodes de la vie de George Sand : Le Secrétaire intime, Lucrezia Floriani et La Petite Fadette ou l évolution d un autoportrait — Une psychologie de la transparence — Des femmes d action qui ont le sens des réalités et le don de la vie C — La dynamique du couple : l attraction des contraires affirmée comme un principe 276 — La théorie de la complémentarité : elle garantit l équilibre des for ces- — Cet état idéal s avère difficile à maintenir — Une constatation désenchantée : seule la séparation peut garantir la durée du bonheur : La Filleule TABLE DES MATIÈRES D — L apparition du troisième personnage : sa fonction — Son rôle par rapport au personnage masculin : amitié et contraste - Un substitut du père ? — Pourquoi ce rôle est-il dévolu à un homme ? — Son rôle par rapport à l héroïne : affinités et ambiguités CHAPITRE III Etude sémiologique des éléments constitutifs de l intrigue A — La naissance de l amour et le choix de deux facteurs déterminants : la maladie et la musique 1 — La maladie a) Ce sont les hommes qui en font l expérience c est-à-dire les faibles et les sensibles — Catalogue nosographique : ce qu il doit à Chopin — La maladie intervient à un moment-clé de l action — La maladie comme attitude magique traduit la démision de l homme, mais aussi sa volonté de puissance : Karol et Sylvinet b) L attitude de la femme — Sensualité et générosité c) La problématique de la maladie — Elle crée un rapport exclusif entre l homme et la femme en les iso lant — L influence apaisante et le recours au magnétisme : Lucrezia Flo- riani et La Petite Fadette — Une épreuve purificatrice conçue comme une initiation à l amour authentique 2 — La musique a) La musique révélatrice — Elle est le fil conducteur entre deux sensibilités qui s ignorent et découvrent leurs affinités — L émotion musicale, langage de l amour révélé — Communion des âmes et communication des cœurs : une télépathie musicale dans Consuelo b) La musique comme relation privilégiée — Un exemple de coopération musicale dans Les Maîtres Sonneurs — Brulette, médium, révèle Joset à son génie c) La musique obstacle à l amour — Passion exclusive, elle isole au lieu d unir : l exemple de Joset 392 CHOPIN DANS LA VIE ET L ŒUVRE DE GEORGE SAND B — Amour et sentiment materneI 304 / Dans toutes les œuvres qui évoquent Chopin, on retrouve cette dua lité ambiguë 1 Les éléments préliminaires annonciateurs de ce rapport amour-maternité — L âge des protagonistes : la femme est l aînée — L expérience de la femme — La virginité de l homme — Le transfert de la relation à la mire sur la femme aimée 2 — Deux avatars d un complexe oedipien — Madeleine épouse son fils adoptif dans François le Champi — Michel Lavoratori découvre que la femme dont il est amoureux est sa mère dans Le Piccinino — Le conflit est apparemment dépassé dans la sérénité : la justification laborieusement développée laisse supposer un effort pour le faire accepter — La sexualité toujours présente sous le discours sentimental 3 — L intervention des enfants dans l intrigue — Une influence bénéfique dans la vie du couple auquel l enfant est — La médiation de l enfant facilite l aveu d un amour partagé : La Mare au Diable L œuvre présente des types de jaloux à des périodes diverses ; cependant ce thème devient obsessionnel dans les romans de la période 1839-1853 1 — Les premiers jalons — L utilisation des premiers éléments autobiographiques est contempo raine de l apparition de la jalousie chez Chopin : Gabriel et Horace 2 — Trois romans de la jalousie passionnelle : Lucrezia Floriani, La Petite Fadette et Les Maîtres Sonneurs — L analyse psychologique du jaloux — La condamnation exprimée , par la narration : la jalousie est dégra dante - elle compromet irrémédiablement l amour - elle est une insulte — Comment George Sand se démarque par rapport à une tradition lit téraire essentiellement masculine : la dédicace des Mémoires de deux jeunes mariées — L évolution du thème est sensible dans le traitement différent des intrigues : la rationalisation du dénouement de Lucrezia Floriani aux Maîtres Sonneurs En faisant le bilan de leur vie commune, George Sand récapitule en 1849 les différentes images de Chopin que sa Correspondance a présentées, dans la lumière d un jeu de miroirs - Le projet des Mémoires accélère le proces sus de transposition des données réelles au plan romanesque : l art de associé C — La jalousie, passion dévastatrice 314 CONCLUSION GÉNÉRALE 325 TABLE DES MATIÈRES 393 George Sand progresse vers l unité - La présence de Chopin oriente la réflexion de George Sand sur l Art : du mysticisme esthétique aux doutes sur la finalité de l art - Le rôle de Chopin comme « inquiéteur » BIBLIOGRAPHIE 329 INDEX DES NOMS CITÉS 351 INDEX DES ŒUVRES DE GEORGE SAND 358 ŒUVRES DE GEORGE SAND ET DE CHOPIN ÉCRITES AU COURS DES NEUF ANNÉES DE LEUR VIE COMMUNE 361 AGENDA 1838-1849 363 TABLE DES MATIÈRES 383
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