Kunst und Kultur entlang der Seidenstraße:
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| Format: | Buch |
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Graz
Akad. Druck- u. Verlagsanst.
1986
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| Ausgabe: | Erstveröff. |
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| adam_text | Titel: Kunst und Kultur entlang der Seidenstrasse
Autor: Franz, Heinrich Gerhard
Jahr: 1986
Inhalt Einleitung............................... 7 Zentralasiens Wüsten- und Gebirgsregionen (R. KOSTKA)............................ 11 Gebirge und Wüsten..................... 13 Klima und Vegetation.................... 16 Weitere Bemerkungen zum Wasser......... 18 Der Mensch und unwirtliche Randgebiete .... 21 Die Seidenstraße im Licht neuer Entdeckungen 23 Zum Land des fliegenden Sandes (K. GRATZL) . 25 1100 v. Chr. - 220 n. Chr................. 25 Buddhas Lehren auf dem Weg nach China - Fa’hsien und Hsüan-Tsang .............. 28 Die islamische Expansion................. 30 Marco Polo............................ 32 Schah Rukhs Gesandtschaft nach China____% 34 Die Jesuiten............................ 35 Die Landvermesser ...................... 37 Im Dienste des Survey of India ............ 39 Die Forsyth-Mission..................... 43 Die Russen werden aktiv ................. 43 Die erste Umrundung der Takla Makan ..... 46 Das „Bower-Manuskript“ und die ersten archäologischen Funde ................. 49 Sven Hedin ............................ 51 Die Seidenstraße wird befahrbar........... 59 Die Weltreligionen in Sinkiang in vorislamischer Zeit (H.-J. KLIMKEIT).................... 65 Das nestorianische Christentum............ 66 Der Manichäismus ...................... 71 Der Buddhismus........................ 77 Sprachen und Völker im Tarim-Becken entlang der Seidenstraßen (A. v. GABAIN)....... 93 Mitteliranische Sprachen und Völker........ 98 Die Kuschan ........................1 98 Die Saken............................ 99 Die Soghder..........................100 Parthisch .......... 102 Hephthalitisch, Baktrisch...............103 Inder, indische Sprachen .................104 Tocharer, Tocharisch ........... 105 Tibeter, Tibetisch .......................106 Hsi-hsia.............. 107 Chinesen, Chinesisch ....................108 Alt-Türken, Uighuren....................HO Die
Qara-haniden.......................114 Syrer, Syrisch...........................114 Hebräisch .............................115 Mongolen, die Mongolen-Zeit............. 115 Qitai = Qitan...........................117 Sinkiang, das „Neue Gebiet“, um 1900 - Ethnographische Splitter (A. JANATA)............121 Uighuren und andere ....................122 Kareze - die Lebensadern ................125 Geburt - Hochzeit - Tod.................130 Der Prophet, die Heiligen und die Bigotten .. 132 Die Kunst Zentralasiens - Sinkiang (H. G. FRANZ)..........................135 I. Die Grundlagen der Kunst Zentralasiens (Sinkiang)..................135 Die Handelswege der Seidenstraßen: Geschichtliche Voraussetzungen der Kunst Zentralasiens..................135 Das Kuschan-Reich und der Buddhismus .. 138 Die Gandhara-Kunst...................139 Die buddhistische Kunst in Zentralasien ... 140 Das Problem der „Stil-Schübe“...........142 II. Bauten des Buddhismus in Sinkiang......143 Der Stupa ............................143 Entstehung und Bedeutung des Stupa..............................144 Der Stupa im Bereich der Gandhara-Kunst . 145 Der Stupa in Zentralasien ...............146 Der sternförmige Stupa.................147 Turmstupa und Umgangstempel..........149 III. Plastische Bildwerke in Zentralasien (Sinkiang) .............................152 Entstehung und Ursprung der Gandhara- Plastik.............................153 Griechische Kirnst in Baktrien ...........155 Griechische Kunst im nomadischen Milieu . 157 Griechisch-buddhistische Kunst im Dienst der Kuschan........................158 Das Bild des Buddha........ 159 Das Bild des Bodhisattva ...............160 Das Bild des sitzenden Buddha in der Gandhara-Plastik....................162 Das Bild des sitzenden Buddha in Zentralasien und China.....................163 5
Das „sinisierte“ Buddha-Bild: der sitzende Buddha.....................165 Das Bild des stehenden Buddha..........166 Der thronende Buddha mit untergeschlagenen Beinen - die Folge eines indischen Stil-Schubes!?...............166 Der indische „Stilschub“ in der Plastik.....167 Indische Skulptur aus Mathura und Andhra 169 Gandharazeitliche Skulptur in Zentralasien . 170 Buddhistische Skulptur des 6. und 7. Jh.s ... 171 IV. Die Wandmalerei....................173 Die Wandmalereien in Mittelasien, Zentralasien (Sinkiang) und China...... 173 Malereien in Miran....................175 Die Stilfolge der Wandmalerei in Zentralasien........................177 Der indische „Stilschub“ in der Wandmalerei (der 1. indo-iranische Stil E. Waldschmidts)....................178 Plastisch-modellierender und „linearer“ Stil in der Wandmalerei..................180 Die Ausbreitung des indischen Stiles......182 Der Übergang zum „2. indo-iranischen Stil“ 183 Der „2. indo-iranische Stil“ und seine Datierung..........................184 Die Umbildung des „2. indo-iranischen Stiles“ 186 Grundzöge des iranisierenden „Linearstiles“ 187 Der 2. indo-iranische Stil in China........190 Die politische und kulturelle Situation in Kutscha und die Entfaltung der Wandmalerei, 3.-7. Jh................190 Die ikonographischen Bildthemen der Wandmalerei .......................192 Der „lineare“ Stil in Malerei und Plastik Zentralasiens .......................193 Über die Vermessung der Tempelruinen in Yar- Khoto (R. KOSTKA)......................205 Zur Schreibweise .........................219 Fotonachweis ............................219 Register.................................220
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