Grabbe - Dichter für das Vaterland: die Geschichtsdramen auf deutschen Bühnen im 19. und 20. Jahrhundert
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Lemgo
Wagener
1982
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| Schriftenreihe: | Lippische Studien
10 |
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Vorwort: Gegenstand und Methode der Untersuchung 11
Einleitung
1. Thesen zum frühen Geschichtsdrama und seiner Bedeutung für
das Nationaltheater in Deutschland 15
2. Geschichte, Geschichtsverständnis und Geschichtsdrama.
Aspekte der Grabbeschen Geschichtsdramatik 21
Die MARius-UND-SuLLA-Fragmente 22 ¦ Die Hohenstaufen 26 ¦
Napoleon oder die hundert Tage 32 • Hannibal 37 ¦ Die Her¬
mannsschlacht 40
/. Anfänge der Rezeption durch das Theater 45
1. Immermanns Plan einer szenenweisen Präsentation des
Napoleon 45
2. Dumas und Grabbe: Die Kontamination der Napoleon-
Dramen von Friedrich Strampfer 49
//. Grabbes Geschichtsdramatik auf dem Theater des Wilhelminischen
Deutschland 53
1. Die Hohenstaufen im Dienste einer dynastischen Tradition . 55
Die Schweriner Uraufführung durch Alfred von Wolzogen 55 • Hein¬
rich VI. in der Bearbeitung von Karl Siegen 61
2. Die MARIUS-UND-SULLA-Bearbeitungen 63
Marius und Sulla als Salongemälde: Die Bearbeitung Erich Korns 63
Der Diktator als Übermensch: Die Vollendung des Marius und Sulla
durch Paul Friedrich 64
3. Napoleon als Fundus vaterländischer Geschichtsbilder . . 69
Die Bearbeitung von Adolf Stoltze 72 • Die Bearbeitung von O. G. Flüg¬
gen 79 • Napoleon im annektierten Elsaß: Die Bearbeitung und Insze¬
nierung von Leo Ackermann 88 • Die Bearbeitung von Carl Hagemann
90 • Die Bearbeitung von Ferdinand Lamey 92 • Die Bearbeitung von F.
W. Kaiser 99 ¦ Jahrhundertfeier der Schlacht von Belle-Alliance: Die Be¬
arbeitung von Alfred Gödel 103 • Napoleons Ende, ein Festspiel für
Laienbühnen von Arthur Förster 110 • Im preussischen Feldlager -
ein vaterländischer Abend von Emil Reiter 113 • Max Reinhardts Napo-
LEON-Konzept 115
7
///. Die Rezeption durch das Theater der Weimarer Republik ... 125
1. Hannibal. Variationen über die Dolchstoßlegende .... 127
Die Uraufführung durch Albert Steinrück 127 ¦ Die Inszenierungen von
Johannes Tralow 133 ¦ Die Bearbeitung Eugen Kilians und deren Realisa¬
tionen 134 ¦ Die Bearbeitung und Inszenierung Leopold Jessners 138
Abschluß: Die »umgewendete« Hannibal Rezeption. Brechts Frag¬
ment Hannibal nach Grabbe 147
2. Napoleon, ein halbwegs relativierter Geschichtsheros ... 162
Die Bearbeitung und Inszenierungen von Leopold Jessner 162 ¦ »Jessner-
Vanationen« 174
Abschluß: Die hundert Tage. Die Inszenierung von Karl Heinz
Martin 176
Exkurs: Napoleon Inszenierungen in der Schweiz 178
3. Die zweite »Uraufführung« der HOHENSTAUFEN
Detlef Sierck: Die Tage der Kaiser 179
IV. Grabbe: Ein präfaschistischer Dichter? Die Rezeption durch
das Theater im Dritten Reich 185
Einführende Anmerkungen zur offiziellen Grabbe-Rezeption . . 185
1. Marius und Sulla 192
Die Bearbeitung von Wolfgang Petzet 192 • Die Inszenierung von Willi
Hanke 196 ¦ Die Stuttgarter Inszenierung von Richard Dornseiff 198
2. Die Hohenstaufen 198
Hie Welf! - Hie Waibling! Ernst Stimmeis Bearbeitung 209 • Kaiser
Heinrich VI. Die Bearbeitung von Wolfgang Petzet 204 • Inszenierung
von Heinz Dietrich Kenter 209
3. Napoleon 213
Die Bearbeitung von Günter Stark 216 • Bearbeitung und Inszenierung
von Wulf Leisner 220 ¦ Die zweite Inszenierung von Friedrich Branden¬
burg 222 ¦ Die Inszenierung von Hans Tügel 223 • Die Inszenierung von
Fritz Remond 224 • Die Oper Napoleon von Edmund von Borck 225
4. Hannibal 228
Bearbeitung und Inszenierung von Carl Max Haas 233 ¦ Bearbeitung und
Inszenierungen von Karl Heinz Martin 236
5. Die Hermannsschlacht 244
Die Bearbeitung von Hans Bacmeister 246 • Die Aufführung im Nettel-
stedter Naturtheater 252 • Die Düsseldorfer Fassung von Walter Bruno
Iltz 253 ¦ Die Einrichtung von Edgar Groß 256 • Die Bearbeitung von
Hermann Schultze für die Waldbühne Heessen 258 • Die Bearbeitung für
die Goethe-Freilichtspiele in der Porta Westfalica 262 ¦ Die Bearbeitung
und Inszenierung von Alfred Kruchen 264 • Die Inszenierung von Erich
Pabst 265
6. Abschluß: Grabbe als völkischer Klassiker.
Saladin Schmitts Inszenierungen und zyklische Präsentation . 267
8
V. Grabbes Geschichtsdramatik: Ein gesamtdeutsches Erbe? . . . 279
1. BRD: Die NAPOLEON-Bearbeitung von Alfred Erich Sistig . 279
Die Inszenierungen von Alfred Erich Sistig 293 • Die Inszenierung von
August Everding 295
2. DDR: Lothar Ehrlichs NAPOLEON-Bearbeitung 296
Die »DDR-Erstaufführung« unter Horst Ruprecht 306
Schluß: Paradox über Werktreue 311
Anmerkungen 315
Verzeichnis der Inszenierungen 387
Literaturverzeichnis 397
Bildnachweis 409
Register 411
Bildteil nach Seite 64
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