Musikalische Schlachtengemälde in der Zeit von 1756 bis 1815:
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Tutzing
Schneider
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Einführung XI
I. Abriß der Geschichte der Schlachtenmusik bis zur Frühklassik.... 1
1. Vorläufer der Schlachtenmusik in Antike und Mittelalter 1
2. Vokal- und Instrumentalbattaglien in der Renaissance 4
a) Die Battaglia-Arten 4
b) Der Battaglia-Stil 8
3. Die Battaglia im Zeitalter des Barock 11
II. Das Quellenmaterial 15
1. Überlieferung der Werke 15
a) Handschriften 15
b) Druckausgaben 19
c) Programmzettel und Aufführungshinweise 21
2. Verbreitung der Werke 26
a) Bearbeitungen 26
b) Verschiedene Verlagsausgaben 30
c) Anzahl und Höhe der Auflagen 35
3. Titelblätter 41
! a) Schlacht-Titel 41
b) Gattungs- und andere Werkbezeichnungen 43
c) Widmungen 49
d) Illustrationen 52
! 4. Besetzungen 57
a) Orchester 57
, b) Harmonie- und Türkische Musik 61
c) Klavier, Cembalo, Harfe und Orgel, auch mit Begleitung... 68
d) Sonstige Besetzungen 72
5. Echtheits- und Datierungsfragen 75
a) Echtheitsprobleme bei den Bataillen von Bach/Graun und
J. S. Schroeter 75
b) Zweifelhafte und falsche Zuschreibungen 82
c) Anonyme Drucke und Handschriften 84
d) Allgemeine Datierungsprobleme 86
III. Musikalische Analyse 89
1. Formen 89
a) Großformen 89
b) Einzelsätze 99
c) Der Battagliasatz 123
d) Die Battaglia als Tanzform 130
l
i
2. Harmonik • • 135
a) Tonartenwahl und Tonartenwechsel 135
b) Harmoniefolgen ¦ • 138
c) Statische Harmonik 141
3. Melodik 145
a) Fanfaren- und Dreiklangsmelodik 145
b) Melodik der instrumentalen Spielfiguren 147
c) Ausdrucksmelodik, expressiver Stil und Rezitativmelodik 149
4. Musikalischer Satz 155
a) Thematische Arbeit 155
b) Leitmotiv-Technik 157
c) „Alter Stil 160
IV. Programme und Tonmalereien 165
1. Die Programme •¦ • 165
2. Schlacht-Programme und historische Wirklichkeit 176
3. Tonmalereien 180
a) Signale und Feldmusik ¦ 180
b) Die Darstellung überwiegend hörbarer Einzelheiten des
Schlachtgeschehens 186
c) Die Darstellung überwiegend sichtbarer Schlachtereignisse. 197
4. Programmgebundene Eindrucksschilderungen oder „subjek¬
tive Tonmalerei 206
a) Stimmungshafte Situation 206
b) Die Darstellung von Gefühlen 208
V. Die Beurteilung der Schlachtenmusik in der zeitgenössischen
Musikästhetik und Musikkritik 213
1. Die Grundlagen: Nachahmungstheorien des 18. Jahrhunderts 213
2. Der Begriff der musikalischen Malerei im letzten Drittel des
18. und im beginnenden 19. Jahrhundert 217
a) J.G. Sulzer und J.J.Engel 217
b) Die Auffassung von der musikalischen Malerei in der deut¬
schen Klassik 220
c) Der Begriff der musikalischen Malerei in der romantischen
Musikästhetik 222
3. Musikalische Schlachtengemälde im Spiegel der Zeitschriften¬
kritik 228
a) Werkrezensionen 229
b) Aufführungsberichte 235
c) Zeitgenössische Meinungen zu Beethovens „Wellingtons
Sieg 242
VI. Die Bedeutung der Schlachtenmusik im ausgehenden 18. und be¬
ginnenden 19. Jahrhundert 249
1. Schlachtenkompositionen als Hausmusik 250
2. Schlachtengemälde als Salon- und Unterhaltungsmusik 252
3. Schlachtenmusik als Ausdruck patriotischer Gesinnung 254
Abkürzungsverzeichnis 257
Quellenverzeichnis 259
Literaturverzeichnis 335
Abbildungen 351
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