Kammermusik und Stylus phantasticus: Studien zu Dietrich Buxtehudes Triosonaten
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main u.a.
Lang
1985
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INHALTSVERZEICHNIS
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT 9
EINLEITUNG 11
I. VORAUSSETZUNGEN DER OBERLIEFERUNG
HISTORISCHE UND SOZIALGESCHICHTLICHE BEDINGUNGEN 19
1.1. Ältere Literatur zu den Kammersonaten
Textquellen methodisches Vorgehen 19
1.2. Die Überlieferung des Werkbestandes 34
1.2.1. Quellenlage und Überlieferungsprobleme 34
1.2.2. Die Dübensammlung 41
1.2.3. Die Überlieferung der Werke für Orgel und
Tasteninstrumente und die Drucke 45
1.2.4. Werkbestand und Werkgruppen 49
1.3. Kammermusik als Organistenmusik 52
1.3.1. Veränderungen im sozialen Status der nord¬
deutschen Organisten 52
1.3.2. Voraussetzungen für den Sonatendruck 57
1.3.3. Die Widmung von 1694 61
II. GATTUNG UND STIL IM 17. JAHRHUNDERT 65
11.1. Der Sonatenbegriff in Praxis und Theorie 65
11.1.1. Erscheinungsformen 65
11.1.2. Stiltheorie und Gattungsdenken zwischen
Kircher und Mattheson 73
11.1.3. Der Sonatenbegriff zwischen Stillehre und
Gattungsdefinition 84
11.2. Der Stylus phantasticus 89
11.2.1. Setzweise und Methode 89
11.2.2. Folgerungen aus Kirchers Beispiel einer
Hexachordfantasie 94
11.2.3. Der Stylus phantasticus bei Johann Mattheson 101
|
III. KONVENTIONELLES REGEL UND FORMENGUT UND KUNSTVOLLE
UNGEWÖHNLICHKEIT
DAS MUSTERBEISPIEL DER SONATE Op.II Nr.5 in A
(BuxWV 263) 115
111.1. Probleme der Analyse 115
111.2. Bedingungen und Wandel: Allegro| 1| und
"Solo" | 2 | 124
111.3. Individualität und Formelhaftigkeit
Die Soli Concitato | 3 | und Adagio | 4 | 137
111.4. Wechsel des Grundtons und unterschiedliche
Vermittlungsversuche:
Allegro Adagio und Poco Presto | 5 | | 6a | | 6b | 150
111.5. Konsequenzen des Paradigmas in Ableitung von
der Sonate in A 168
IV. ZEITGENÖSSISCHE TENDENZEN 173
IV.1. Der Einfluß Italiens vor Corelli 173
IV.1.1. Schüler Lehrer Verhältnisse und der Vermittler
Farina 173
IV.1.2. Melodische Substanz und gestraffte Organisation
bei Marini 179
IV.1.3. Formale Abrundung bei Rosenmüller 185
IV.2. Das Kontinuitätsprinzip bei Arcangelo Corelli 191
IV.2.1. Ausgewogenheit aller Teile. Corelli und Buxtehude
im Vergleich 191
IV.2.2. Melodische Substanz und kontinuierliche Rhythmik 197
IV.2.3. Prinzipielle Gegensätze und vergleichbare Mittel 202
IV.3. Die Sonaten der Hamburger Organisten 208
IV.3.1. Die gelehrten Kontrapunktisten 208
IV.3.2. Musik für Liebhaber und Kenner
Weckmann, Reincken, Becker und Theile 212
IV.4. Höfische Kammermusik aus Süddeutschland 229
IV.4.1. Beziehungen zwischen regulierten Abschnitten
und freiem Spielwerk. Schmelzer 229
IV.4.2. Systematische Lockerung der Satzprinzipien
als Vorbereitung für virtuose Abschnitte. Biber 246
V. DIE SONATE OP.I NR.6 IN d (BuxWV 257)
QUINTBEZIEHUNGEN UND QUINTFORTSCHREITUNGEN 261
V.l. Ansätze zur Analyse 261
V.2. Grave und Allegro als Entwicklungsteile 266
V.3. "Con discrezione" und die Teile vier bis sieben.
Entfaltung freier Melodik im Zusammenhang mit
der Behandlung anderer Tonstufen 276
V.4. Der Tanzsatz Vivace 8| im Schein der Regulierung.
Der nachfolgende ostinate Stufenwechsel und das
Adagio | 10 | 284
V.5. Der Schlußblock: Die Teile Poco Allegro | 11 |
Poco Adagio | 12 | und Presto | 13 | , alle im
dreiteiligen Takt sowie das abschließende Lento | 14 | 290
V.6. Zusammenfassung der Analyse 300
VI. DIE SONATE OP.I NR.3 IN a (BuxWV 254)
UNTERSCHIEDLICHE INTERVALLORDNUNGEN 307
VI.1. Ansatz zur Analyse 307
VI.2. Adagio: Konträre Setzweisen und Formenvorrat
im scheinbaren Ordnungszustand 311
VI.3. Allegro und Lento: Zwischen tradierter Ordnung
und unkonventionellem Verfügen 316
VI.4. Der zentrale Tanzsatz Vivace: Intervallischer
und akkordischer Satz 329
VI.5. Largo und Presto: Modifizierte Intervallordnungen 338
VI.6. Zwischenbilanz Das abschließende Lento 348
VII. DIE SONATE OP.II NR.6 IN E (BuxWV 264)
GLIEDERNDE FORMTEILE UND REGULIERENDE BINNENSTRUKTUREN 353
VII.1. Ansatz zur Analyse 353
VII.2. Grave und Vivace: Verarbeitungs und Wirkungs¬
möglichkeiten von Sequenzen 358
VII.3. Adagio: Beruhigung und Vermittlung 369
VI1.4. Poco Presto und Lento: Abschluß des Hauptkomplexes 373
VII.5. Allegro: Ausgleich zwischen freier Behandlung
und regelhafter Ordnung 383
VII.6. Zusammenfassung der Analyse 391
VII.7. Ergebnisse aus den vier Detailuntersuchungen 396
VIII. AUSWIRKUNGEN DER WERKDISPOSITION UND DAS VERHÄLTNIS
DER DRUCKE ZU DEN HANDSCHRIFTLICH ÜBERLIEFERTEN SONATEN 401
VIII.1. Zyklischer Zusammenschluß durch kontinuierliche
Rhythmik 401
VIII.2. Die Abhängigkeit der Großform vom Einleitungs¬
satz 422
VIII.3. Kriterien für die Wahl bestimmter Satztypen 431
VIII.4. Die Funktion einzelner Motivtypen 439
VIII.5. Druck und handschriftliche Überlieferung im
Vergleich 445
VIII.6. Spielfreudigkeit und Stylus phantasticus in den
handschriftlich überlieferten Sonaten 463
SCHLUSSBEMERKUNGEN 488
LITERATURVERZEICHNIS 501
VERZEICHNIS DER ZITIERTEN UND BEHANDELTEN SONATENLITERATUR 512 |
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