Mörikes lemurische Possen: die Grenzgänger der schönen Künste und ihre Bedeutung für eine dem "Maler Nolten" immanente Poetik
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Königstein/Ts.
Hain
1985
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Seite
I. Gegenstand und Verfahren
1. Einleitung 1
2. Ergebnisse der Fachliteratur 7
II. Das poetologische Umfeld
1. Vorbemerkung 17
2. Jean Paul und Friedrich Theodor Vischer 20
III. Aus grenzenloser Vorliebe -
Mörikes Interesse am Komischen und Phantastischen. 26
Dialogue Interieur mit Goethe und Vischer
HALER NOLTEN
(1832)
INTERPRETATION
IV. Das Komische - Ein ganz geheimes Aber
1. Methodische Vorbemerkung 65
2. Eine ins Visuelle versteckte Poetik des
Komischen und Häßlichen
Hogarths Schönheitslinie in Mörikes
Tableaux vivants 70
V. Die Grenzgänger des Ästhetischen und
Gegenfüfiler des Ideals
1 . Die Abweichung vom schönen Umriß und die
realistische Korrektur des Ideals 85
2. Der Grenzgänger des Komischen und Phantasti¬
schen: Liebmund Maria Wispel 96
VI. Das Phantastisch-Groteske -
Verstecktes Grenzland der schönen Kunst
1 . Eine leicht ironische Distanz und die
Bedeutung des Wunderbaren 105
2. Die Linie der Schönheit im märchenhaften
Spiel der Farben 114
VII. Eine allgemeine und reizend gemischte Wahrheit 126
VIII. Das romantisch-klassische Grundkonzept
und die Bau-Form des Romans 1 4 4
DIE UNVOLLENDETE BEARBITUNG
VERSUCH EINER DEUTUNG
IX. Die Divergenz des Ideals
1. Das Vorhaben und seine Ansätze 161
2. Die unvollendete Bearbeitung 164
X. Zusammenfassung 172
XI. Anhang
1. Anmerkungen zu den Kapiteln I.-X. 175
2. Literaturverzeichnis 217
3. Bildanhang 233
4. Abkürzungsverzeichnis 239
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