Musiktheater: 3 Vier weitere Lehrstücke
Gespeichert in:
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| Format: | Partitur Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bonn
Verl. für systemat. Musikwiss.
1985
|
| Schriftenreihe: | Orpheus-Schriftenreihe zu Grundfragen der Musik
43 |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 432 S. Ill. |
| ISBN: | 3922626432 |
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INHALT
VORSPANN: ZUR LAGE 7
Vorstellung 7 — Unsterbliches Theater 7 - Verdrossenheit 8 — Einbußen 9 — Ein offen¬
sives Theater 10 - Publikumswünsche 11 - Das wachsende Bedürfnis nach Oper 12 - Plä¬
doyer zugunsten des Publikums 13 - Regietheater 14 - Unglaubwürdiges Theater 14 - Kon¬
zeptionelles Arbeiten mit Menschen 15 — Übertrumpfen durch Regie 16 — Regieoper 17
Ein subventionswürdiger Mozart 17 - Das Publikum macht nicht mit 18 — Animiereffekt 20
Aufbegehren 21 — Hamburger Verhältnisse 22 — Das Intendantenkarussell 23 — Der Um¬
schlag 23 — Theater in der Krise 25 — Jeder an seinem Platz 25 — Ausgedünntes Repertoire
26 — Kein Platz für Autoren 27 — Der Premierenrückgang 29 — Thalia einst und jetzt 30
Autorenfeindliches Theater 31 - Theater und Literatur 32 - Das Mißverhältnis zwischen
Probe und Aufführung 33 — Sparsame Ausstattung 34 — Neue Stücke 35 — Impulse zur De¬
mokratisierung 36 — Die Lesesperre 37 — Programmbücher 37 — Festlichkeit 38 — Bildung,
Geselligkeit, Repräsentation 40 — Der Überdruß an der Mitbestimmung 41 — Entpolitisie¬
rung 42 — Die Revolution findet nicht statt 42 — Neue -heit und neue -keit 43 — Neue Klas¬
sizität 44 - Bestätigungen 44 - Enzensbergers „Menschenfreund 45 - Das Dilemma mit
Heiner Müller 46 — Müllers Regieanweisungen 47 — Müllers Humanismus 48 — Müllers „Ham¬
letmaschine 48 — Eine richtige Handlung 50 — Die heikle Lage beim Libretto 51 — Die Si¬
tuation beim Ballett 51 - Stücke für das Tanztheater 53 - Einprägsame Musik 54 - Eine
Erfolgsoper 56 — Frustrierende Atonalität 57 — Die atonale Masche 58 — Ein Zurückgehen
auf die Grundlagen 59 — Plädoyer für die reine Stimmung 61 — Tasteninstrumente in reiner
Stimmung 63 — Die Angst vor dem Neuen 65 — Feststellungen 66
SALOMO
Ballett in achtzehn Bildern 69
Davids Sohn und Nachfolger 81 - Der tanzende König 81 - Ein Dichterfürst 82 - Die
Salomo-Überlieferung 82 — Widersprüche oder Ergänzungen? 83 — Märchenkönig oder histo¬
rische Person? 85 - Schmied und Musik 86 - Eselkulte 87 - Der Abstieg des Esels 88 - Ein
eifersüchtiger, ein rachsüchtiger Gott 88 — Unberührbare 89 — Prophetie 90 — Eine andere
Sexualauffassung 90 - Hengstmensch und Menschenmaultier 91 - Lots Töchter 91 - Das
Maultier des Königs 92 - Vermischungsverbote 93 - Von Jesse war die Art 94 - In der Tra¬
dition der Kainiten 95 - Ein Handwerker- und Händlerkönig 96 - Salomos Pferdehaltung
97 - Die Verfemung des Stammes Kain 98 - Hengstkampf 99 - Israel und die Kainiten 100
Salomos Kentaurenschwadron 101 — Der Teufel als Baumeister 103 — Die Sprache der Tiere
104 - Der Traum zu Gibeon 105 - Hahn und Esel 106 - Der Hahn als Stellvertreter des
Esels 106 — Das Shamir 108 — Das Holz, aus dem das Kreuz gemacht war 108 — Jesses Griff
nach der Macht 110 — Brudermord im Hause David 111 — Gott war auf Jesses Seite 112
Fremde Weiber 113 — Die ägyptische Königstochter 113 — Gottes Zorn 114 - Jerusalem 115
Naama 115 — Musik zu Salomo 117 — Die einzusetzenden Mittel 117 — Ökonomisches Ar¬
beiten 118 - Salomos Hohes Lied 119
6
KLYTAIMESTRA
Eine antike Tragödie in zwei Akten mit einem modernen Nachspiel 121
Der Stoff der Stoffe 193 - Eine merkwürdige Familie 194 - Ungereimtheiten 195 - Der
Mythos 195 - Die Deutung des Mythos 196 - Eine Dynastie von Maultierzüchtern 198
Hengstkampf II 199 - Die archaische Hengstverehrung 201 - Rituelles Mahl und Bund¬
schließen 201 - Die Helden vor Troja 202 - Die trojanischen Beutefrauen 203 - Im Schüt¬
ze des Sängers 204 - Achäische Tragik 205 - Vergegenwärtigungsversuche 206 - Schuld
und Sühne 208 - Emanzipation des Mannes 209 - Die Projizierung in die Gegenwart 210
Tänzerische Bewegung 211 - Die Gitarre anstelle der Kithara 212 - Gitarren in reiner Stim¬
mung 213 - Die enharmonische Gitarre 214 - Enharmonische Gleichsetzungen 218 - Die
Intervalle der Sieben 221 - Der Ausbau zum Trio und Quartett 222 - Tasteninstrumente
in reiner Stimmung II 224 - Eine 24-tönige Klavierstimmung 224 - Das enharmonische Te-
trachord 228 - Blue-Notes 230 - Neue Akkorde 231 - Der Ausbau des verminderten Sept-
akkords 235 - Akkordergänzung 236 - Von der Reinheit zur Verstimmung 237 - Die Be¬
reitstellung des Materials 238 - Schöpferische Freiheit 239 - Das Versmaß 240 - Möglich¬
keiten der Regie 241
MOLIERE
Tragödie eines Spaßmachers 243
Das Autobiographische in Molieres Stücken 332 - Molieres Herausforderungen 332 - Die
Ehe mit der Tochter 333 - Hybris 335 - Der unvermeidliche Hahnrei 236 - In der Rolle
des Moron und des Zephir 337 - Der Menschenfeind 337 - Blutiger Ernst in der Maskie¬
rung des Spiels 338 - Der Blutsturz auf der Bühne 339 - Theater auf dem Theater 340
Das merkwürdige Ende 341 - Die Verfemung der Schauspieler 342 - Dem Theater entsagen
342 - Kein ehrliches Begräbnis 343 - Angst vor Befleckung 345 - Ein Leben außerhalb
der Gesellschaft 345 - Die anstößige Schauspielerin 346 - Ein Stück Theatergeschichte 347
Ein starkes Stück 348 - Ein schwieriges Stück? 348 - Die zitierten Stellen 349 - Starke
Bilder 349 - Die Musik 350 - Die reine Stimmung im Streichsatz 351 - Die enharmonische
Bundgeige 352 - Spielweise und Radius 354 - Höchste Klangentfaltung 357 - Bereiche¬
rung durch Flöten 358 - Flötenakkorde 359
DORIA MANFREDI
Oper in drei Akten 363
Ein neuer Puccini muß her 393 - Der Vorwurf des Epigonalen 393 - Die Liebe im Leben
394 - Immortal Bohemian 395 - Elvira 396 - Eine problematische Verbindung 398 - Sy-
bil 400 - Corinna 400 - Bianca und Josephine 401 - Wissenschaftliche Neugier 402 - Ge¬
brochene Schaffenskraft 402 - Erotische Spannung 403 - Elviras Eifersucht 404 - Puccinis
Weichheit 495 - Im Gefängnis 406 - Ein Mädchen für alles 407 - Die Entlassung 407 - Die
Zuspitzung 408 - Die Klimax 410 - Die Katastrophe 411 - Puccinis Verzweiflung 412
Der Prozeß 412 - „The little Butterfly 413 - „Das Mädchen 414 - Liü 415 - I Due
Zoccoletti 415 - Die Ouida 416 - Der Kampf um die Rechte 417 - Das Tauziehen 418
Die Versteigerung der Holzpantinen 418 - Das Wiener Angebot 419 - Der Abbruch 420
Die Hereinnahme der Bebe 422 - Dramaturgisches 423 - Historische Treue 423 - Wort
und Ton 424 - Gebundene Rede 426 - Textwiederholungen 427 - Komponieren wie Puc¬
cini 428 - Analyse 429 - Aufbruch in die Enharmonik 429 - Die weißen Stellen 430 - Das
Puccineske 431 - Orchestration 432 - Zitate 432
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