Figur und Kontext: Strukturtypen des "Helden" im deutschen Roman seit 1900
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Köln u.a.
Böhlau
1985
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| adam_text | Inhaltsübersicht
Vorwort
1. Einleitung 3
1.1. Forschungsbezogener Teil. Das Konstituens
Figur im Blickfeld romantheoretischer Forschung 3
1.1.1. Figur und Kontext: Zentrum narrativer Wirk¬
lichkeitskonstitution 15
1.1.2. Zum formal systematischen Zentralitätsaspekt
der Figur Kontext Relation 17
1.1.3. Zur Figur Kontext Relation als zentrale
Entstehungsstelle narrativer Wirklichkeit 19
1.2. Poetologischer Teil. Held Figur Personal im
Bewußtsein der Autoren 25
1.2.1. Der Heldenroman 26
1.2.2. Auflösung der zentralen Heldenposition 28
1.2.3. Funktionswandel des Romans. Tendenz zum
¦Vielheitsroman1 Jk
1.2.4. Umbruch der Moderne. Roman und Technik 41
2* 2i£_£?!3ir2ie Tvj engruj j e k8
2.1. Die zentrale Heldenposition in Heinrich Manns
Der Untertan1 51
2.1.1. Integrative und progressive Figurenfunktion 53
2.1.2. Sie Figur Kontext Relation im ersten Kapitel 56
2.1.3. Die zentrale Heldenposition im GesamtgefUge
des Romans 62
2.2. Die ekliptische Heldenposition in Franz Kafkas
•Der Prozeß 69
2.2.1. Roman und Wirklichkeit 70
2.2.2. Figurenkonstellation und Handlungsstruktur 75
2.2.3. Romanheld und Individualsubstans 79
2.2.4. Die Exposition der Zentralfigur 82
2.2.5. Die Zwischenpersonen und ihre Reden im
Mittelbau des Romans 89
2.2.6. Die Eklipse 102
VI
2.3» Die ekliptiscbe Heldenposition in Thomas Manns
•Lotte in Weimar 110
2.4. Die perizentrale Position der Goethe Figur
in Lotte in Weimar 124
2.4.1. Leben als Nachfolge . Identifikation mit
Goethe 127
2.4.2. Das dreiwertige Ich. Schöpferisches Fest
der Krankheit 131
2.4.3. Der Monolog im Kontext des Romans 138
2.4.4. Zur .Entstehung des siebenten Kapitels 143
2.4.5. Die perizentrale Position der Goethe Figur 147
2.5. Zusammenfassung: Wechselwirkung und Abgestimmt
heit der Figur—Kontext Relation im Roman mit
herausgehobenem Helden 149
2.6. Exkurs: Doppelhelden. Weitere Strukturvarianten.
Heldenposition und Brzählsituation 151
3 • £ie_ E2i2£ifiü£äi£^_ÄE£2KHEES ^
3.1. Die serielle Figurenkonstellation in Alfred
Andersens Winterspelt1 156
3.1.1. Ablehnung monoperspektivischer Erzähltechnik 156
3.1.2. Die relative Position der Hauptfiguren ,166
3.1.3. Die serielle Figurenkonstellation 175
3.2. Die pyramidale Figurenkonstellation in
Heinrich BOlls Gruppenbild mit Dame 181
3.2.1. Polyfigurale, polyperspektivische Grund¬
struktur 181
3.2.2. Die Gruppe der Zielfiguren direkter
Charakterisierung 185
3.2.3. Die Gruppe der Auskunftspersonen. Wertung
und Schichtung ihrer form funktionalen Leistungs¬
fähigkeit 186
3.3. Die oyntagmatische Figurenkonstellation in
Thomas Manns Buddenbrooks 195
3.3.1. Handlung»syntagma und Figurenfunktion 195
3.3.2. Die Individuation der Johann Buddenbrook*.
Indices ihrer konzeptuellen Opposition 199
3.3.3. Handlungsfunktionale Leistungsverschiedenheit 208
VII
3.4. Die kaleidoskopische Figurenkonstellation 211
3.4.1. Roman und Film 211
3.4.2. Erstes Beispiel: Berlin Alexanderplatz•(1929) 218
3.4.3. Zweites Beispiel: Erfolg. Drei Jahre Geschichte
einer Provinz (1930) 223
3.5. Zusammenfassung zur polyfiguralen Typengruppe 229
4. Kritische Nachbetrachtungen 231
4.1. Bebuquin oder Krise des Romans und nie
ein Ende 231
4.2. Problem: Romantypologie 236
4.3. Struktur und Lesart 242
Literatur 245
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