Das europäische Kunstmärchen: fünfundzwanzig Kapitel seiner Geschichte von der Renaissance bis zur Moderne
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Metzler
1985
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einführung 1
Eigenheiten einer - zunächst - uneigenständigen Gattung 7
Kunstmärchen: Name und Sachverhalt (7) Volksmärchen als abgewandeltes
Orientierungsmuster (8) Formschema und Weltbild des Volksmärchens (10)
Selbstverständliches Wunder - fern vom Alltag (11) Die Hauptfigur und ihre
Sicht (12) Königsamt und Reichtum (13) Wiederherstellung der zeitweilig
gestörten Weltordnung (14) Naive Ästhetik (17) Gut = Schön (18) Elemen¬
tare Ikonographie (20) Funktionswandel des Volksmärchens (21) Anziehungs¬
kräfte der Mündlichkeit (22) Wie das vulgäre Muster sich der feinen Litera¬
tur empfiehlt (23) Zyklisches + instrumentales Geschehen (24) Zyklisches +
instrumentales Erzählen: Tausendundeine Nacht, Decamerone (25) Erneue¬
rung traditioneller Epik durch Novelle und Kunstmärchen (27) Pentamerone
oder der Zugriff auf Wunder und Mundart (28) Märchensplitter in der Lite¬
ratur früherer Epochen (29)
Giovan Francesco Straparola 31
l
piacevoli notti:
Erzählzyklus mit fintenreicher Vorrede (31) Orpheus von
und zu Papier (32) Nobilitierung des Märchens in fürstlicher Runde (33) Das
Vorbild des Decamerone, etwas verblaßt (34) Ein Märchen zum Beispiel:
Re
porco
(35) Zeitgenössische Spuren (36) Wunder, Kot und Blut nebst artiger
Entrüstung (38) Poetischer Nachschub von unten (39)
Giambattista Basile
41
Lo cunto de
li
cuntí,
auch: // Pentamerone (41) Verfeinerte Folklore: Mundart,
Erzählstoffe und Bräuche (41) Der Rahmen als eigentliches Märchen von
den Märchen (42) Boccaccios Modell, erweitert und eingewundert (45) Wie
Basiles barocke Stilartistik dennoch dem Märchen gerecht wird (46) Prinzes¬
sin Zozas metaphorisches Innenleben (47) Leitmotivische Sprachbilder:
Sonne und Schatten (50) Einklang von Thema, Komposition und Erzähl¬
weise (51)
Pompeo
Saraelli 54
Posilecheata (54) Ein Rahmen zum Schmausen und Erzählen (55) Das Leit¬
motiv vom gestörten Gastmahl (56) La
piata remmonerata
(57) Barocker
Sprachstil, aber alltagsnäher als bei
Basile
(58) Neapel spielt mit - sprach¬
lich und topographisch (59) Wiederbelebung in, von und durch Mär-
(60) Erzählende Frauen bei Sarnelli und seinen Vorgängern (61)
Im Rückstand: die Männer, lauschend und verzehrend (62) Deftige Utopie
(64)
Charles
Perrault
und das
Conte de Fées
65
I
Neuerliche Initiation der Gattung in Frankreich (65)
Histoires ou Contes
duy
Temps passé
(66)
Perraults
höfische Gebrauchsanweisung fürs Märchen (67)
La Belle
au bois dormant
und die Vorlage (68) Die Feen im Stellwerk der
Wunderhandlung (70) Bürgerliche Untertöne (72) Ironisches Synchronisie¬
ren (73) Zyklisches + instrumentales Erzählen wäre überschüssig (75) Statt¬
dessen: edles Zeremoniell, drinnen und draußen (76) Solo-Vortrag. Bespöt¬
telte Nutzanwendung (77)
II
Die schreibenden Schönen am Hof (79)
Finette
oder die Brachialmoral der
Madame
L Héritier
(80) Die mehr als naive Ästhetik der Wunderwelt (81)
Der Mensch als zauberhaftes Kunstwerk: de
la
Forces
Vert et
Bleu (83)
Augenlustbarkeiten:
Murats
Jeune et
Belle und Palais de
la Vengeance
(84)
Grundsätzlich verliebt:
d Aulnoys Belle-Belle
(86)
III
Parodie. Orientalismus. Mille et
une Nuits
(87) Hamiltons spielerische
Summe des
Conte de Fées
(89) Die überflügelte Scheherezade: Historie de
Fleur d Epine
(90)
Christoph Martin Wieland 94
Literarischer Anschluß an Frankreich (94) Vom Nutzen gut erzählter Mär¬
chen (95) Don Sylvio und die drei Heilmittel seines Wunderfiebers (95) Vor-
und Entwicklungsgeschichte von Prinz Biribinker (97) Erotischer Hürdenlauf
(98) Parodie einer Travestie (99) Wider die halbierte Sinnlichkeit der Vorbil¬
der (101) Instrumentales Erzählen im Sylvio-Roman, solistisch zugespitzt
(103) Die Salamandrin und die Bildsäule (104) Zwei Pseudohelden zwischen
Pseudowundern (104) Absage ans Abenteuer (106)
Johann Karl August Musäus 107
Volksmärchen der Deutschen: Kultivierung heimischer Erzählstoffe (107) Sa¬
tire und Ironie, weitergehend als bei Wieland (107) Die Bücher der
Chronika
der drei Schwestern (108) Dahergelaufene und Davongekommene (109) Ana¬
chronistisches Spiel mit dreierlei Zeiten (111) Reibungen zwischen Jetzt,
Damals und Irgendwann (112) Richhilde oder das verschonte Schneewitt¬
chen (113)
Johann Wolfgang Goethe 115
Programmatische Märchen (115) Der neue Paris: Traum als Auftakt (116)
Impulse eines mutwilligen Fragments (118) Investitur und Initiation (119)
Der Ich-Erzähler: Paris, behindert durch Narziss (120) Zeitgenössische Nöte
und Wünsche (121) Die alte und Die Neue Melusine (122) Der liederliche
Ich-Erzähler (122) Ironische Konstruktion (123) Schöpfungsgeschichte aus
der Zwergenperspektive (124) Paradoxe Umkehrung gewohnter Größenver-
ľ hältnisse
(126) Das Märchen - im Rahmen von Novellen (127) Boccaccios
Muster wird konservativ zurückgenommen (128) Geheimnisvolle Zeiten und
Räume (129) Der epochale Notstand und seine Gegenkräfte (131) Der kol¬
lektive Märchenheld überwindet den Zwangskreislauf (132) Die neue, die
glückliche Epoche (134) Utopischer Ausbruch aus dem engen Novellenrah¬
men (135)
Novalis 138
Märchen über alles. Dreitakt der Zeitalter (138) Hyazinth und Rosenblüte
(139) Crescendo von innerer und äußerer Bewegung (140) Kleinlicher Schluß
nach großem Anlauf (142) Ofterdingen und Atlantis (142) Das Goldene Zeit¬
alter - herbeigeliebt und herangedichtet (143) Gestaffelte Einlagen und Fik¬
tionsgrade im Namen des Themas (145) Novalis absolute Märchen und ihre
Grenzen (147)
? Ludwig Tieck 149
Die Freunde oder halbherzige Warnung vor den Feen (149) Ineinander von
Landschaft und Zaubersphäre (150) Promiskuität der Klänge und Farben
(151) Gewissensbisse sogar noch im Traum (153) Der blonde Eckbert und Der
Runenberg (153) Zwiespältige Seelen, dämonische Natur (154) Sich und ein¬
ander nicht geheuer (156) Verlorene Unschuld des Märchengoldes (158)
Zeitgenössisches Scheitern am Wunder (160)
Friedrich de
la Motte-Fouqué
162
Natur mit Hand und Fuß (162)
Undine, die
Heldin aus dem Wasser (163)
Ideologische Beschwichtigungen - poetische Begeisterungen (164) Spre¬
chende Landschaften (166) Der schlimme Verlauf (167) Und weil sie so
gestorben sind, lieben sie noch heute (168) Heiterkeit der Farben und Bewe¬
gungen (169)
Undines
innere Gewässer (170) Bertalda als leibhaftige Gesell¬
schaft (171) Triumph des Märchens über den Roman (172)
Karl Wilhelm
Salice
Contessa
174
Das Schwert und die Schlangen (174) Erzählen ruft Handeln hervor (174)
Abenteuer eines mustergültigen Helden (175) Überspielte Sage und Le¬
gende (176) Groteske Seitenlinie: das zweite Ich des Knappen
Bolko
(178)
Doppelgängerei zur höheren Ehre des Märchens (179) Inversion poetischer
Höhenregeln (180)
Clemens Brentano 181
italienische Märchen (181) Die fantastische Mäusestadt der Gackeleia (181)
Ausgewachsene Kindermärchen: Brentano versus Brüder Grimm (183) Mül¬
ler Radlauf und sein elementarer Partner (185) Emporerzählen aus der Tiefe
(186) Zeit als Raum: Von dem Hause Starenberg (188) Geschichte contra
Mythos (189) Streitbares Widerspiel der Einzelmärchen (191) Natürlicher
und epischer Fluß: der Rhein (193) Lyrismen (194)
Ernst Theodor Amadeus
Hoffmann
196
Befremdliche Nähe: Wunder zuhaus und um die nächste Ecke (196) Auftakt
eines Alltagsmärchens: Der goldne Topf (197) Unverhältnismäßigkeiten,
scheinbar harmlos (198) Bürger, Geister und dazwischen der linkische Held
(199) Motorische Absonderlinge: im Meister Floh und anderswo (201) Ka¬
rambolage der Zeiten und Tempi (203) Versehrte Natur (204) Ab- und auf¬
bauende Ironie (206)
Wilhelm Hauff 208
Außergewöhnliche Popularität (208) Erzählrahmen als kleiner Enthüllungs¬
roman (208) Gedrosselt und gedämpft (209) Umweg über die Ferne: bieder¬
meierliche Exotismen (210) Verkleidung und Enthauptung (212) Schneider,
bleib bei deinem Zwirn: Vom falschen Prinzen (214) Die Zaubernadel oder
die Geheimnisse des Kapitals (215) Wuchernde Charakterfehler: Das kalte
Herz (216) Intakter Handel: Kalif Storch und Der Scheik von Alessandria (218)
Verdorbener Handel: Zwerg Nase (220)
Eduard Mörike 223
Der Schatz: Intravaganzen und poetische Fundstücke (223) Zweckfreier Er¬
zählkreis (224) Der Goldschmied unterwegs zur spukenden Ahnfrau (225)
Alles rund und schön? (227) Vom dezentralisierten Märchenhelden zum
gesetzten Hofrat (228) Vertrackte, beunruhigte Komposition (229) Stuttgarter
Hutzelmännlein: Kreuz- und Quergeschichten (230) Widerborstiger Alltags¬
zauber (230) Aus der Mundart in den Märchenraum entlassen (232) Der
muntere Zunftgeist und sein Schützling (232)
Gottfried Keller 234
Aufgelockerte Gattungsgrenzen bei Hauff, Mörike,
Storm
(234) Kellers Ge¬
genimpuls im Zyklus der Leute von Seldwyla (235) Der Kater Spiegel als
klügerer Mensch (236) Katzensprung in die Zukunft (238) Beides auf einmal:
Schwank- und Zaubermärchen (239) Wundernetz und Redegespinst (241)
Spiegel, der Anti-Seldwyler, erzählt sich aus der Bedrängnis (242) Kellers
vielsagende Komposition (243)
Hans Christian Andersen 245
Weltweite Verbreitung (245) Kindermärchen, aus mündlichem Vortrag ent¬
wickelt (245) Ein-Mann-Erzählrunde. So hebt sie an: Die Schneekönigin (246)
Vielfalt und Miniatur (248) Umpolung von Volksmärchen: Feuerzeug, Reise¬
kamerad, Wilde Schwäne (250) Gezähmter Zauber, entkräftete Utopie (252)
Anrainende Wunderzonen: Däumelinchen, Das häßliche junge Entlein (253)
Moralischer Mehrwert für die kleinen Leute (254)
Charles Dickens 256
Verzögerungen der Gattung in England (256) Dickens und seine Umwelt
(257) Verbürgerlichtes Weihnachten:
A Christmas Carol
in
Prose
(258) Ge¬
spenstische Bilanz (260) Ein Unternehmer, wunderbar mitgenommen (262)
Didaktik mit Witz (263) Heimgesuchter Märchenheld (265) Glockenschläge
des Fortschritts:
The Chimes
(266) Außen als Innen: wie Dickens über Hoff¬
mann hinauserzählt (269)
William
Makepeace Thackeray
271
Dickens macht Epoche, aber keine Schule (271)
The Rose and the Ring:
für
kleine und ganz große Kinder (272) Schau-Spiel des Erzählens (272) Komi¬
sche Angriffsobjekte (274) Bürgerliche Fee, im verrutschten Kleid des
Conte
de
Fées
(275) Unerquickliche Zaubergaben (276) Sarkastischer Abschied
vom volkstümlichen
Fairy Tale
(278) Märchenharmonie durch zirzensische
Stilartistik (279) Moral unterm
Slapstick
(281)
Lewis
Carroll
284
Alice in Wonderland (284) Thackerays Folgen:
Pingpong
von Text und Bild
(285) Dickens Folgen: der halb verhohlene Traum (285) Alice, ein Anti-
Däumelinchen (287) Wortgerangel mit den Wunderwesen (289) Niederlagen
und barscher Sieg am Ende (290) Viktorianische Beklemmungen bis ins
Träumen hinein (291) Keine transitive, eine reflexive Märchenheldin (292)
Verwandlungen an und für sich (293) Entpuppungen. Sprachzauber (296)
George MacDonald 299
Gereinigt vom Alltag: The Golden Key (299) Absolute Erfahrungen im abso¬
luten Wunderraum (301) Nachspiele zu Novalis (301) Im Stil und Geist
präraphaelitischer Malerei (302) Verstummte Allegorien (304) Demontage
des
Conte de Fées:
The Light
Princess
und
Little Daylight
(305) Fundamen¬
tale Störungen (306) Übermächtige Wunde der Verwandlung (308) Asym¬
metrie zugunsten des Bösen (309) Dennoch: Schatten der abgeschirmten
Wirklichkeit (309)
Oscar Wilde 311
Antwort auf Andersens Märchen: das ungemeine Schöne (311)
The Happy
Prince:
Situationszitate des Vorbildners (312)
The Fisherman and His Soul
kontert der Kleinen Seejungfrau (314) Zweifacher Märchenschluß - unfromm
liturgisch (315) Fort vom Landläufigen (317) Lebhafte
Psalmodie
der Mee¬
resschätze (319) Die Seele lockt mit totem Prunk (320) Instrumentales Er¬
zählen, aber nurmehr exklusiv (321)
Carlo
Collodi
324
Pinocchio:
ein Kinderbuch und mehr (324) Es war einmal... kein König,
sondern ein Stück Holz (325) Fortschreitende Verwandlungen (327) Vorläu¬
fig zurück zum Esel (328) Handfeste
Entelechie,
erfüllt durch Arbeit (330)
Sieg der
Fraternità
(331) Fuchs & Katze und die Tücke wunderbarer Geld-
Vermehrung (332) Leib-haftige Lügner (334) Collodis sinnreiche Glieder¬
sprache (335) Essen und Gefressen-werden (336) Pinocchios Widerstands¬
kräfte (337)
Franz Kafka 339
Pervertierte Märchen (339) Die Verwandlung: von Wunderzügen zur Alltags¬
fratze (341) Der Sohn als Käfer und Angestellter (342) Mutation einer be¬
herzten Märchenschwester (344) Das Bildnis von der Dame im Pelz (347)
Tödlicher Apfel: Gregor versus Schneewittchen (348) Ein Landarzt oder die
verfehlte Erlösung (350) Physiognomik der Umstände, Pantomime des Mi¬
lieus (353)
Geschichtliche Wegmarken einer eigenartigen Gattung 356
Fortschreitende Literarisierung (356) Auf- und Abschwünge instrumentalen
Erzählens (357) Perspektivenreich und vielstimmig: nunmehr intern (358)
Heikle Charaktere in einer befremdlichen Welt (361) Vermindertes Glück,
verstärkte Hoffnungsimpulse (362)
Nachsätze 363
Anmerkungen 365
Literaturliste 401
Namenregister 410
Gebrauchsanweisung
Die zitierten Textausgaben - Original und Übersetzung - sind am Anfang des Anmer¬
kungsteils zu jedem Kapitel angegeben. Die Zitate aus den genannten Übersetzungen
habe ich, wo es nötig schien, stillschweigend dem Wortsinn und Satzbau des Originals
angenähert. Zahl in Klammer hinterm Textzitat verweist auf die genannten Ausgaben;
hochgerückte Zahl hinterm übersetzten Textzitat verweist auf das Originalzitat im
Anmerkungsteil. - Die Literaturliste am Ende des Buchs faßt im ersten Teil nochmals
sämtliche benutzten Textausgaben zusammen. Der zweite Teil bietet einen ausge¬
wählten Überblick über einschlägige Fachliteratur. Benutzt habe ich davon nur die
Titel, die in den Anmerkungen erwähnt werden.
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