Verfügbarkeit: L' idée de "Théâtre National" dans l'Allemagne des Lumières

L' idée de "Théâtre National" dans l'Allemagne des Lumières: théorie et réalisations

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Krebs, Roland 1938- (VerfasserIn)
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Sprache:	French
Veröffentlicht:	Wiesbaden Harrassowitz 1985
Schriftenreihe:	Wolfenbütteler Forschungen 28
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adam_text	TABLE DES MATIÈRES Avant propos XI Introduction générale XIII Première partie: Les débuts de l'idée de «théâtre national»: La réforme gottschédienne (1725 1747) 1 Introduction: Le théâtre allemand vers 1730 3 Chapitre I: La réforme théâtrale, entreprise patriotique 11 La «Société Allemande» (11). L'affaire Mauvillon (19). Chapitre II: Le théâtre comme «institution morale» 27 Théologiens et universitaires face au théâtre professionnel (27). Gottsched et les auteurs ecclésiastiques français (30). Le théâtre, école du peuple (37). La tragédie et la comédie au service de la morale (41). La condamnation de l'opéra et du comique populaire (46). Conclusion: l'appel aux Princes (52). Chapitre III: Références et modèles 55 Le retour à Opitz (55). De l'imitation des Français (58). Gottsched et le théâtre anglais (61). Chapitre IV: Gottsched et les Neuber 69 Les débuts de la scène réformée. L'accueil (69). Répertoire et style de jeu (74). L'apologie de la scène vertueuse (80). Deux prologues de la Neuberin (85). La rupture. Conclusion (88). Chapitre V: Le « Théâtre Allemand» («Die Deutsche Schaubùhne») . 93 Présentation (93). Les comédies étrangères (98). Comédies et tragédies originales (105). Une «tragédie nationale»: VArmi nius de Schlegel (110). La fortune du Théâtre Allemand (11 4). Conclusion H7 / VII Deuxième partie: De J. E.Schlegel au Théâtre National de Ham¬ bourg (1747 1766) . 119 Chapitrel: Les derniers écrits dramaturgiques de Johann Elias Schlegel . 121 La Lettre sur la fondation d'un théâtre à Copenhague (123). Comparaison avec des projets contemporains de scène idéale (129). Les Pensées pour servir au progrès du théâtre danois (134): Le principe de l'originalité nationale. La notion de carac¬ tère national. Théâtre et classes sociales. Fonctions nou¬ velles du théâtre. Les genres. Personnages et action drama¬ tique. Forme et organisation. Conclusion. ' Chapitre II: Les revues théâtrales de Lessing 167 Les Contributions à l'histoire et au progrès du théâtre (1750) (168). La Bibliothèque théâtrale (1754 1758) (178). Chapitre III: Lessing contra Gottsched 191 La «17ème Lettre sur la littérature» (191). La réplique gott schédienne (202). Chapitre IV: Lessing et le drame bourgeois 211 Diderot (211). La Correspondance sur la tragédie (215). Gott¬ sched et Lessing (226). Chapitre V: Obstacles et difficultés. Constats et analyses . 231 / Lessing et Nicolai jugent le théâtre allemand (231). Les co¬ médiens jugent la société allemande (239). Les causes de la faiblesse du répertoire original (246): Le problème de l'identité nationale. L'absence de capitale. Le contrepoint herdérien (256). Chapitre VI: Problèmes du genre comique 261 La haute comédie (261). Le bas comique et les défenses de la ) lus tige Person (269). I Chapitre VII: L'éducation du comédien 283 L'Académie de Schwerin (285). L'Eloquence du corps (293). Conclusion 303 Troisième partie: Du Théâtre National de Hambourg au Hof und Nationaltheater deVienne (\766 1776) 307 VIII Hamburg Chapitre I: Le milieu et les hommes 310 Hambourg (311). K. E.Ackermann et sa troupe (317). Jo¬ hann Friedrich Lôwen (322). Chapitre II: La campagne de Lôwen en faveur d'un Théâtre Natio¬ nal à Hambourg 330 Lôwen juge d'Ackermann (330). L'Histoire du théâtre alle¬ mand (336). Les réactions (353). Chapitre III: La fondation et les débuts du Théâtre National 361 Le programme (361). Qui sont les «Entrepreneurs»? (365). L'ouverture solennelle (371). L'allocution aux comédiens (373). Le prologue et l'épilogue de la soirée d'ouverture (377). \J Annonce de la Dramaturgie de Hambourg (379). Chapitre IV: Le Théâtre National et l'opinion publique 384 La presse de Hambourg (384). Le public (368). Les réflexions d'un «patriote»: la Lettre sur le théâtre allemand (391). Une pièce pour le Théâtre National: Julie (406). Chapitre V: Histoire d'un échec 414 Etapes de l'échec. Ses causes (414). Le procès du public et de la nation (420). Le bilan (427). Vienne Chapitre VI: Lumières viennoises 438 Vienne et son théâtre (438). La formation de la société litté¬ raire viennoise et les premiers épisodes de la lutte contre la comédie improvisée (444). Chapitre VII: Les revues de Joseph von Sonnenfels 456 Le théâtre et l'Etat: L'Homme sans préjugés (456). Théâtre et société: les Lettres sur le théâtre viennois (466): Le modèle viennois. Sonnenfels et le drame bourgeois. Tragédie nationale et drame historique. La comédie. Essai de définition d'un «théâtre national». Chapitre VIII: Vers la fondation du «Hof und Nationaltheater» . . 499 Le Théâtre National de Bender et la fin de la comédie impro¬ visée (499). Sonnenfels censeur. Le programme de Kohary (510). Klopstock et Gebler. Le Burgtheater devient Théâtre National (514). IX Epilogue 527 Les Princes et la scène allemande (527). Le Théâtre National de Mannheim. Mécénat princier, Aufklàrung et patriotisme local (530). Théâtres Nationaux, théâtres de cour, théâtres privés, théâtres d'amateurs: la «théâtromanie» allemande (542). «Les progrès de l'art dramatique en Allemagne depuis Gottsched» (547). Le temps des désillusions (557). Conclusion générale 579 Documents 593 Bibliographie 669 Index des noms 701 X ¦ ' i
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