Töne sprechen, Worte klingen: zur Geschichte und Interpretation des Gesangs
Gespeichert in:
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Stuttgart
Dt. Verl.-Anst.
1985
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Inhalt
Von alten Widersprüchen 9
Gesang und Poesie
Frühe Einstimmigkeit 13
Anfange des künstlerischen Sololiedes 29
Das strophische Lied 42
Beym Ciavier zu singen« 45
Das erweiterte Strophenlied 58
Neue Wirkungen 65
Schubert 67
Poetisierte Musik 85
Erzählendes Lied 92
Am Beispiel Heine und Eichendorff 95
Brahms 108
Ausstrahlung in Nachbarländer 113
Hugo Wolf 130
Jahrhundertwende 140
Exkurs: Von der Mühe mit dem »Volkstümlichen« 151
Liedgesang im 20. Jahrhundert 167
Die Neue Wiener Schule 171
Neue »Musikanten« 179
Die Gegenwart des Kunstliedes 182
Gesang oratorisch
Die Messe als Quelle 186
Die Passionen 189
Händeis oratorische Dramen 204
Das Oratorium um Telemann 208
Rezitativ und Arie 213
Das Oratorium der Wiener Klassik 217
Romantisches Oratorium 229
Das Oratorium der Spätzeit 237
Gesang ohne Sänger
Musik und Affekt 245
Musik mit literarischem Programm 258
Gesang und Theater
Monteverdi 269
Das Regiment der Kastraten 283
Lully und Rameau 291
Die »Reformoper« 298
Mozart und die Analyse des Menschlichen 308
Beethoven 325
Romantische Oper 329
Eine zweite Ära des Belcanto 343
Opera comique 352
Verdi 358
Leitmotiv und Sprechgesang 368
Exkurs: Ä propos Opernregie 381
Nach Wagner 386
Nationale Schulen . • 389
Richard der Zweite? 399
Verismo • . 404
Nachimpressionisrnus 406
Eine neue Simplizität 409
Fanal aus Wien 412
Gesang in der Werkstatt
Die Arbeit des Komponisten 433
Sprache als Teil des Gesangsunterrichts 442
Gesang und Interpretation 461
Schlußbemerkung •• 478
Erläuterungen zu musikalischen Begriffen im Text 479
Register .-•. 487 |
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