Images de la musique de cinéma:
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| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
Edilig
1984
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DÉDICACE ET PRÉSENTATION 5
MODE D EMPLOI 9
Signes particuliers :
? film, • Disque, ¦ Lexique.
INTRODUCTION
IMAGES : LIEUX DE LA MÉMOIRE DU SON 15
Note sur la Mémoire antique — Lieux de mémoire — Le Paris
d Orphée — Le cinéma et la mémoire — India Song — La Musique,
l image et le temps.
CHAPITRE 1
NARCISSE ET LA CHAMBRE D ÉCHO 27
Scénario d après Ovide — Écho/Narcisse, son/image : Le mixte —
L étrange cinéma de la caverne de Platon — L ombre et le reflet — — S1
Le rêve cinématographique — Une musique qu on voit — La prise
de son (le son direct) — La petite musique de la diégèse — Le
disque de Gabiri — La cithare et le troisième homme — Son « off »
et image « in » — La post synchro — Godard — Les six mixages
voix/musique d après Berg — Avis divers — La désynchronisation
chez Jean Cocteau.
UNE MUSIQUE EN MIETTES 41
Orphée déchiré par les Bacchantes — Technologie — Le disque est
une sorte d imprimé — Les 4 périodes du sonore du cinéma — Avec
l électronique — Les instruments de musique — Les musiques
médiatisées — La matière instrumentale — La bande son est un
mixte — Une esthétique du fragmentaire — Le taust de Murnaud et
de Berlioz : modèles de montages parallèles — Les titres de la
musique — La notion d « Incipit » — Exemples de couplages — Le
classement par « genres » — Les phases d une industrie culturelle :
1950, 1960, 1970.
CHAPITRE II
LA BANDE SON : LES BRUITS 57
Le paysage sonore selon Murray Schafer. Blow out, Blow up. Le
graphique du sonore — Les bruits sont des « faits divers » — Clas¬
sification des disques de bruitages — Le train — Les futuristes et la
machine — Russolo — Les sirènes de Varèse — Brève histoire du
bruitage : (1) les bruiteurs du temps du muet. (2) au début du par¬
lant — La tour des bruits de Frankenstein — Les disques mixés. (2,
suite) La grande époque du parlant —. (3) La transition des années
50. Bresson — Antonioni — Pierre Schneffer et la musique concrète
— Variations pour une porte et un soupir : l Argent. (4) Les années
70 80 — La femme de Black Moon — Robbe Grillet et le bruit —
(5) L époque de l électronique.
CHAPITRE III
LA BANDE SON : LES VOIX 93
L origine des langues — La célèbre « partie de cartes » — L enve¬
loppe sonore selon Didier Anzieu — L aphasie et le couteau dans la
tête — Les mots du Monstre — L enfant sauvage — La voix
d Arthaud — Glossolalie — Le cri — La pornographie des mots —
Les paroles gelées — Bério/Berbérian : Visage — Hippolyte meurt
en chantant — Le film des voix selon Duras — Le Navire Night :
une histoire d amour téléphonique — La voix humaine — La con¬
fession de Quinlan — Voix des machines — Le « Vocoder » — La
voix de Sacha — La fonction phatique — Le roman d un tricheur
(film/livre) — Les voix typées — Les voix neutres — Le casting des
voix — La maison du lac — Le grain de la voix — Les emplois et
les types — Voix de présentateurs — La voix dans les films de Res
nais — Le passage du parlé au chanté (Mozart, Wagner, Debussy,
Berg) — Le Spreschgesang — L arioso — La mélopée — Le récitatif
— Les opéras filmés — Black Moon, les voix — Souvenirs sonores ,q. ~
(Nerval/Robbe Grillet) — Chansons de films 4 Renoir — Le gêné ! ) *•
rique à chanson — La comédie musicale (française/américaine) —
Le chanteur de jazz — Une poétique des voix usées — Vocalises —
Les impossibles voix des dessins animés — Les chœurs — Le corps
dans la voix — Les voix de l au delà.
CHAPITRE IV
LA BANDE SON : LA MUSIQUE 157
La musique de cinéma est un mixte — Témoignage des metteurs en
scène — Témoignage des musiciens, (Maurice Jaubert — Miklos
Rozsa — Michel Magne — Pierre Jansen — Michel Fano) —
Témoignage des historiens — Le primat du timbre sur l effectif,
primat du thème sur le développement.
LES INSTRUMENTS 173
L orgue de cinéma et autres.
Instruments électro acoustiques.
Le piano traditionnel et le muet.
Les instruments traditionnels de l orchestre : — Les cymbales selon
Hitchcock — Guide de l orchestre par B. Britten — Prova
d orchestra — Fellini/Rota — L usage métaphorique des instruments
— Les mythes de l origine — Percussions, cordes, vents.
IMAGES ET SONS PRIMITIFS DES INSTRUMENTS f 197
Tambours, gongs, cloches : L orage — Le piano percussion — Les ~
timbales.
L arc et les cordes : L arc d Ulysse — La corr e et le boyau — La
cithare — La harpe et les harpèges — Guitare — Sitar — Cordes
frottées, frappées, pincées — Percussion et Pizzicati chez Maurice
Jarre.
La flûte de Pan et autres flûtes : L histoire légendaire de Syrinx —
Flûtes et cithares grecques — Les flûtes magiques (Tempest,
Déjeuner sur l herbe, Boudu sauvé des eaux) — Les flûtes populaires
(Molière) — Les flûtes et le souffle — Les flûtes au fil du temps —
Flûtes japonaises.
Le son du cor, le soir au fond des bois : L ur mélodie du cor — La
conque marine et le « Shofar » — La trompe des Wikings — Le cor
du Kentukian — La corne du bateau — Sons graves, toniques et
émotionnels — La musique fonctionnelle.
LEITMOTIV ET IMAGES DE MÉMOIRE 215
Richard Wagner et Hollywood.
CHAPITRE V
LES IMAGES DE L ART DE MÉMOIRE 221
Dionysos et Apollon — Les images de l Art de mémoire — Retour à
Wagner — Le chant des oiseaux.
RÉUTILISATION DE LA « MUSIQUE CLASSIQUE » 225
Les réemplois de Visconti — de Ken Russell — Schubert, le 15e qua¬
tuor et la Belle Captive — Le quatuor à corde — Portraits de
femmes — Robbe Grillet.
CLICHÉS MUSICAUX ET « LIEUX » COMMUNS 233
Du cliché en général — Clichés photographiques — Lieux communs
et lieux de mémoire — Catalogue de clichés : Becce et les autres —
Musiques « incidentales ». La Kinotek du Gaumont Palace — La
musique du muet — « Music for silent Movies » — Ragtime,
Tango, Charleston — Les danses et le temps marqué — Les habi¬
tudes de l oreille — Les 12 climats musicaux d Avory Sam — Les 36
situations dramatiques de Polti — Musique des Actualités Gaumont
— Musiques de F.A.
MUSIQUE DE FILM ET PUBLICITÉ 243
Lorsque « Le temps c est de l argent ». La typologie de Jean Pierre
Bacelon ; les 7 effets : Dramatisation, Appel, Témoignages, Argu¬
mentation, Description, Humour, Évocation.
« INCIDENTAL MUSIC » 246
Stock music de « La nuit des morts vivant » — Chaplin et la
musique du muet — Choschtakovith et « La Nouvelle Babylone ».
LE MARQUAGE DES LIEUX DE CINÉMA
PAR LA MUSIQUE 253
Manhattan et Gershwin — « West Side Story » — « Hair » — Note
sur la suite musicale.
LE MARQUAGE DES « TEMPS » AU CINÉMA 259
Temps historique : musique en costumes
Exemple : Les Dix Commandements — L Egypte (images et sons) —
La marche de Jules César — « Quo Vadis » — L « éthos » grec —
Le choc des titans (ancien et moderne) — II était une fois l Anti¬
quité.
Le Moyen Age de la musique en costume
Ivanhoé — Les chevaliers de la Table ronde — Excalibur —
Camelot — Carmina Burana — La chanson de Roland — Perceval
le Gallois.
Autres temps de la musique en costume
L exemple de Rozsa.
L éclairage et la musique : le « nocturne »
Extérieur/Nuit — Almandros — Taxi Driver — Les portes de la
Nuit — Une place au soleil — Nosfératu, fantôme de la Nuit —
Rencontres du 3e type — ET, l extraterrestre — La valse crépuscu¬
laire de Providence.
La mémoire des gestes.
(Note sur Jousse).
LE MARQUAGE DU TEMPS PHYSIOLOGIQUE 281
Le rythme du cœur et du pas
Au cœur des Visiteurs du Soir — La marche — les cortèges — Mar¬
ches de cinéma (Jules César, Quo Vadis ?, Ben Hur), marches funè¬
bres.
La chevauchée ou « le complexe de Mazeppa »
Lizst — La diablesse au collant rosé — Le Mazeppa américain —
La chevauchée fantastique — La chevauchée des Walkyries — Mon
nom est personne — Nevski.
Du cliché à l Archétype
Définition — Le cliché — Le complexe — La matière de la musique
— Les trois ordres : animal, végétal, minéral.
LA THÉORIE DES QUATRE ÉLÉMENTS
D APRÈS GASTON BACHELARD 291
L image — Les rêves — La Nature paysage de l âme — L air —
Sous le signe d Ariel — Fantômes et goélands — L espace « Con
fuego », danse du feu — Prométhée/Empédocle — incendie —
flamme d une chandelle — La chambre verte — Invitation au
voyage — L eau et la voix des Sirènes — L eau et le lied — le sein
maternel — vingt mille lieux — Au delà du réel — Les monstres de
la mer — L étrange créature — La maison du lac — La nuit du
chasseur — L aigle des mers — La terre : rêverie du repos et de la
volonté — L amazonie de Popol Vulh.
/ s ,
CONCLUSION 321
Les images de la musique de cinéma.
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