New York in der zeitgenössischen amerikanischen Erzählliteratur:
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Heidelberg
Winter
1985
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adam_text | Titel: New York in der zeitgenössischen amerikanischen Erzählliteratur
Autor: Kreutzer, Eberhard
Jahr: 1985
Inhalt Vorbemerkung.........................................5 Einleitung............................................ 10 Aktualität der Stadtkrise in USA. Entwicklung der amerikanischen Urbanistik. Neuere Forschungstrends. Urbanistik und Literatur. Image-Analyse und eigener perspektivischer Ansatz. Das Stadt-Sujet in der Amerikanistik. Neuere Sekundärliteratur. Gesamtkonzeption der Untersuchung. I Die amerikanische Metropole und der Zeithinteigrund.......24 Konformismus der fünfziger Jahre. Die bewegten sechziger Jahre. Sozioökonomische und technologische Entwicklung. Die Stadt in den literarischen Gattungen, Künsten und Medien. Akute Probleme des urbanen Amerika. New York als amerikanische Metropole und Weltstadt. Populäre Images und essayistische Stadtporträts. Sozialstruktur New Yorks: 1950—1970. Internes Gepräge und regionale Verflechtung der Stadt. Die Stadtmisere als diagnostische Herausforderung. II Die Autoren und New York...........................44 New York als „literarische
Hauptstadt”. Biographische Bezugspunkte. Ethnizität. Gruppierungen und lokale Szenen. Autobiographie und Roman. Literatur und ‘New Joumalism’. Reaktionen auf die Medienmetropole. Kritik am Literaturbetrieb. Autoren des New Yorker. Mailer als Romanautor und Kommunalpolitiker. Das Sujet im Vergleich der Ansätze: Baldwin und Goodman; Bellow und Malamud; Auchincloss und Calisher. Tendenzen in der Schauplatzverwendung. III Die Grundprinzipien der narrativen Stadtvermittlung........72 Drei Beispiele: Ausschnittmethode; sukzessive Methode; Überblicksmethode. Methodenvergleich. Systematik: Wrights Modell. Ich-Erzählung. Großräumiger Rahmen. Intellektueller im Slum. Milieu-Mikrokosmos. Berufsbedingte Spektrierung. Typen-Reper- toire. Zyklen. Landaufenthalt. McElroys “city-pastoral”. Fenster-Motiv: kontemplative Ausblicke und voyeuristische Einblicke, Phantastik und Bedrohlichkeit der Außenwelt, Funktion der Figurensymbolik, dramatische Schwellenerfahrung; Charakteristika des Fenstermotivs
und der Perspektivierung New Yorks. IV Die Projektion der Soziotopographie....................98 Erzählsituation und soziotopographischer Entwurf. Zwei Ankunftsüberblicke Kerouacs: Panorama, Radialschnitt; ergänzende Aspekte. Abschiedsüberblick bei Donleavy. Symbolik der Inselstadt. Überblicke H. Golds: Vorstellungsbüd als Quintessenz;
atmosphärische Straßenbilder, Typenkataloge; evokative Zusammensetzung des Stadt-Bildes. Auchincloss: Schauplatz im historischen Raster. Narrativer und kognitiver Stadtplan. Konzentrik der New Yorker Schauplätze. Manhattan: downtown, Greenwich Village, Lower East Side/East Village, midtown, Upper East Side, Upper West Side und Broadway, Harlam, Central Park. Die anderen Boroughs. Soziotopographische Bezugsmuster. Subkulturelle Abgrenzungen. Stadtplan im Figurenbewußtsein bei Calisher. V Die Dimension der Stadtvertikalen..................... 128 Darstellung vertikalen Lebensstils bei Gaddis. Fenstersturz-Motiv. Stadtvertikale und Randständigenpsychose: Wallant, Bald- win. Verfremdung der Innenvertikalen bei Cheever. U-Bahn- Szene und Stadtkollektiv; Verhaltenstypik und Symbolik. Ambivalenz des Stadtuntergrunds bei Bellow. Apokalyptische, atavistische Vorstellungen. Kosmisch-mythische Dimension der Wolkenkratzerstadt bei Gaddis. Anthropomorphe Züge des Stadtbilds. Symbolische Untergrundphantasien:
Pynchon, Blechmann. VI “Empire City”: die Metropole und das Land.............154 Kerouac und das traditionelle Image der Metropole. Familienchronik im Stadt-Land-Kontrast. New York in Erwartungshäl- tungen und Erkundungsprozessen. Hauptfigur zwischen Times Square und Brooklyn. Historische Aspekte und Entwicklu ng der Familie. Stadtthema und Struktur. Wiederaufarbeitung des autobiographischen Stoffes. Symbolik der Straße, Neon- urtd Mauerbilder. Kerouacs Berührung mit anderen Autoren. Der Jugendliche im urbanen Amerika: P. Goodman. Salingers Großstadtodyssee als Initiationsfolie. Rückzugsbewegungen. Territorialsymbolik. Straßenszene und Fall-Motiv. Aussichten eines New Yorker Leb ens. Aktualität der Stadt-Land-Thematik. VII “Fun City”: das pseudovitale Flair der Metropole......... 179 Das aufpolierte Image des besonderen Flairs. Das „neue Leben” in Golds Dreiecksgeschichte. Liebe im freizügigen Manhattan. Dauerkrise des swinging single. Rollenspiel einer zweiten Jugend;
Distanzierung von der Stadt und Suche nach dem Anderen. Die junge Frau als Neuling in der Metropole. Tod-Leben-Motiv bei Donleavy. Stadt-Märchen und -Allegorie. Distanz zur dynamischen Umwelt. Heimatstadt und europäisches Exil. New Yorker Panoptikum. Psychogramm der Stadt. Komik bei Donleavy und Gold. Erfolgsmotiv bei anderen Autoren. VIII “World City”: Cosmopolis und Schmelztiegel............200 Bellows Cosmopolis und Baldwins Schmelztiegel. Das umweltentfremdete Individuum bei Bellow und seine Deutungsversuche. Blickwinkel des halbdistanzierten Kosmopoliten. Charakteristische Perspektivmuster. Broadway als enigmatischer Mikrokosmos. Desintegration des sozialen Umfelds. Ambivalenz des Gesamteindrucks. Historischer Kontext. Zentrales Bewußtsein und Romanstruktur. Kosmologische Metaphorik. Bellows Held und 8
das New York-Bild. Motív des jüdisch-schwarzen Konflikts bei Bellow, Wallant, Malamud. Der Rassenkonflikt in schwarzer Sicht: Baldwins Liebespaare im .Schmelztiegel’. Symbolfunktion der Diskriminierten. Minoritätenmilieu und Abstraktionstendenz. IX “Naked City”: Sozialmisere im Planquadrat..............223 Bloßgelegter Stadtausschnitt. W. Millers Harlemer turf. Entfremdung des Jugendlichen und Identifikation mit der Bande. Verhaltenskode. Außenwelt. Authentizität des Milieus: Erzäh- le?argon; Eskalation der Gewalt; geschlossene Welt. Entwicklung der Gangland-Literatur. Selbys Brooklyner sex and violence- Milieu. Frustration-Aggression-Mechanismus. Dynamik der Kreisbewegungen. Symptomatische Einzelschicksale. Ausweitung zum Alltag der Sozialmieter. Spirale asozialen Verhaltens. Dokumentarische Dimension. Stilistische, strukturelle Suggestivi- tät. .Neo-Realismus’: Soziogramm der Neo-Slums. X “Unreal City”: die phantastische Verfremdung der Kulturmetropole ........................................245
Modernistisches Image. Künstlerfigur und Stadtphantasie bei Gaddis. Ironisierter Village-Kreis. Gesteigerte Umweltentfremdung des Individuums. Alltag des New Yorker Massenmenschen. Fabrizierte Realität und Identitätsproblem. Kreativität in der Metropole. Menschliche Desintegration. Ambivalenz künstlerischer Gegenkonzepte. Phantasmagorien der Straße. Relativierende Entwirklichung. Pynchons konsequente Phantastik. Kurzszenensequenz des New Yorker Personenkreises. Boheme-Satire. Trugbilder moderner Wirklichkeit. Rekapitulation New Yorker Images. Barthelmes stadtthematisch-innovative Kurzprosa. Künstlerische Akte als Stadtspektakel. Verfremdungseffekt der Collage. Parallelen zur Kunst. Spektrum der Stadtphantasien. Schluß......!......................................274 Stadtthematisches „Defizit” um 1960. Produktive Wende von 1963/64. Repräsentative Vielfalt einsetzender New York-Dar- stellung. Literarhistorische Relativierung: Bellow/Whitman. Entwicklung negativer Grundeinschätzung.
Synoptisches Modell von Dos Passos. Literarisches Gepräge der Stadt-Vergangenheit. Einordnung zeitgenössischer New York-Literatur. Aktualität und Verweispotential der Zentralbilder. Hervorhebung von Stadtcharakteristika. Verarbeitungsprobleme. Neue Akzente: Vertikale, umweltspezifisches Idiom, wechselseitige Beziehung der Künste, Medien, Textsorten. Pluralismus der Ansätze: globale Thematik; Aktualität und Innovation. Das Sujet im Wandel - des gesellschaftlichen Bewußtseins. Anmerkungen........................................293 Literaturverzeichnis...................................319 Register............................................335 9
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