L' anti-récit: les procédés de style dans l'oeuvre romanesque de Jacques Audiberti
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Slatkine
1983
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| adam_text | Titel: L anti-récit
Autor: Koren, Roselyne
Jahr: 1983
TABLE DES MATIERES
page
Avant-propos..................... ............ 9
PREMIERE PARTIE
I Audiberti, l homme ........................... 17
a) Antibes, Paris, pôles déterminants de sa vie ......... 18
b) 1940-1965 .............................. 21
c) physionomie, domiciles, conversation,
correspondance d Audiberti .................. 23
d) œuvres, individus admirés ou condamnés............ 24
e) l état d esprit abhumaniste ................... 27
f) la conception audibertienne du temps ............ 29
II Audiberti, ses intentions d auteur.................. 31
a) l inspiration luciférienne .................. 31
b) la technique des yeux fermés .................. 32
c) nécessité du labeur forcené..................... 33
d) conception du français ..................... 34
e) conception du mot ........................ 35
III Les motivations de l écriture du roman............... 37
a) répudiation de la poésie classique, refus du vers libre...... 38
b) nécessité de Vevocabuler le lexique français......... 38
c) recenser la Création ..................... 39
d) intégration à la vie sociale..................... 40
e) quête de la connaissance..................... 41
f) épuiser l incarnation ..................... 42
DEUXIEME PARTIE
L anti-récit, Transfiguration du Roman en Poème:
Subordination de la narration à une aventure verbale forcenée
I Les mots et les proses........................... 45
250 TABLE DES MATIERES
page
a) dire les mots ........................... 46
b) le roman, herbier de proses .................. 51
II Les cadences toutes puissantes .................. 59
a) esthétique du rythme de l anti-récit............... 59
b) l asyndète ........................... 62
c) les figures de répétition ..................... 65
d) les cadences constituées par l accumulation de
plus de quatre éléments..................... 72
e) le rythme quaternaire........................ 74
f) le rythme ternaire ........................ 75
g) les cas de convergence des divers modèles rythmiques...... 81
III Les phonèmes tout-puissants..................... 84
a) esthétique phonétique de l anti-récit............... 84
b) les consonnes :
— les occlusives sourdes .................. 88
— l occlusive labiale [M].................. 91
— les spirantes........................ 96
c) les voyelles
— les voyelles nasales..................... 100
— les voyelles orales..................... 102
d) l homéotéleute ........................... 109
IV Les figures d accumulation ..................... 116
a) esthétique de l accumulation dans l anti-récit ......... 116
b) l hyperbole.............................. 117
c) l agencement analogique de l anti-récit ............ 118
— concret/abstrait ..................... 120
— la métaphore filée..................... 125
— les analogies diachroniques ............... 126
—¦ les analogies synchroniques ............ 127
d) l énumération des antonymes .................. 128
— origine éthique de la figure............... 129
— transposition esthétique d une idée fixe......... 131
— énumération d antithèses désignant des
antagonismes connus de tous............... 132
— tyrannie du thème obsédant............... 136
• juxtaposition automatique des antonymes...... 137
• antonymes et effets de symétrie............ 139
• le paradoxisme et l oxymoron............ 141
• le rythme binaire .................. 142
TROISIEME PARTIE
La poétisation du roman: la symbolique des signes
et la toute-puissance des mythes
I La poétique du monde sensible .................. 157
TABLE DES MATIERES 251
page
a) les thèmes essentiels: la pierre, la mer, les arbres.
la pluie, les nuages, les paysages urbains............ 160
b) la symbolique des pays ..................... 166
c) de la dénomination des éléments naturels
à la quête de la délivrance de soi............... 168
II Les anti-héros, symboles de l humaine coterie ......... 171
a) l homme synthétique ..................... 175
b) les anti-héros ........................... 176
— le figurant, mythologique image de l humanité ... 177
— les personnages jumeaux.................. 178
— les héroïnes, incarnant des types universels ...... 181
— le héros masculin, incarnation d une idée-clé...... 183
— le héros masculin, auto-portrait romancé ...... 184
III Subordination du récit à la toute-puissance............
du mythe : .............................. 187
a) des mythes personnels subis à la poétisatïon
de l écriture
— le code (MM p. 30) de la géométrie......... 188
— le code de l incarcération............... 191
— le code des couleurs.................. 195
b) des mythes créés à la poétisation de l écriture :
les dénouements oniriques atemporels............... 198
IV Esthétique de l anti-récit : l agencement de La Nâ ...... 202
a) le journal de bord d un roman impossible ......... 203
b) la mosaïque des constituants de La Nâ............ 204
c) les techniques de coordination:.................. 205
QUATRIEME PARTIE
I Audiberti et l esthétique moderne .................. 213
a) Satiété de l exclusivement humain et rejet de l intrigue
traditionnelles. 1938: La Nausée . AbraxœT res-
semblances, différences ..................... 213
b) Audiberti n est ni le premier, ni le seul, à avoir prôné la
dislocation du récit. (Gide, Breton, le nouveau roman ) ... 214
c) L anti-récit, œuvre d un poète-romancier qui fait cavalier seul 218
II Audiberti et quelques-uns de ses antécédents............ 222
a) Audiberti et Hugo ........................ 222
b) Audiberti, Rabelais, Du Bartas et Céline............ 223
III La poésie de roman :.......................... 225
a) la poésie de roman, garante de la pérennité de la poésie
à l époque moderne........................ 226
252 TABLE DES MATIERES
page
b) définition de la poésie de roman
— poésie et philosophie .................. 226
— poésie et prosaïsme, poésie et popularité......... 228
— décupler l énergie verbale du discours littéraire
classique, faire éclater la littérature conventionnelle ... 229
IV Infortune du roman-poème audibertien............... 231
Bibliographie ................................. 237
Table des matières .............................. 249
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