Verfügbarkeit: Künstler und Melancholie in der Romantik

Künstler und Melancholie in der Romantik:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Loquai, Franz 1951- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang 1984
Schriftenreihe:	Helicon 4
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adam_text	INHALT EINLEITUNG: FRAGESTELLUNG UND VORGEHQISWEISE..............................1 ERSTER TEIL: MELANCHOLIE IN THEORIE UND PRAXIS UM 1800 .................5 I. Ver. Begrlfá den. Melancholie........................................9 1 ) Wörterbücher und Lexika..............................................10 a) Melancholie.....................................................10 b) Schwermut......................................................13 c) Hypochondrie...................................................16 2) Medizinische Fachliteratur..........................................19 a) Symptome und Diagnose..........................................26 b) Ursachen.......................................................34 c) Therapie.......................................................44 II. Vle Melancholie de Kün tlenA.......................................57 1) Die Perspektive der zeitgenössischen Pathologie.....................57 a) Melancholie als Krankheit der Künstler und Gelehrten............58 b) Die Künstler 2wischen Melancholie und Wahnsinn.................63 2) Die gesellschaftliche Stellung des melancholischen Künstlers . . . 66 x a) Die Ausgrenzung des melancholischen Subjekts....................67 b) Melancholie und Norm............................................74 c) Die Künstlermelancholie und ihr gesellschaftlicher Stellenwert oder: der Fall Hölderlin.......................................82)f ZWEITER TEIL: DIE GESELLSCHAFT UND IHRE KÜNSTLER........................87 I. Vle Integration de* Büaqqaa.........................................88 1) Melancholie als Attitüde der Empfindsamkeit.........................89 2) Melancholie als Rollenverhalten des Philisters......................93 3) Die melancholischen und wahnsinnigen Künstler . ....................98 VII II. free fleilnttg*uUlon doA Künbtt u..................................101 1) Der Künstler als Sonderling.........................................101 a) Der tolerierte Kauz.............................................102 b) Der pathologisierte Künstler................... ...............106 2) Der Künstler als Außenseiter........................................115 a) Die ausgrenzende Gesellschaft...................................116 b) Der sich ausgrenzende Künstler..................................119 DRITTER TEIL: DER KÜNSTLER UND SEINE MELANCHOLIE........................122 I. Va6 melancholie dít Syndtiom . .....................................122 1) Krankhafte Künstlermelancholie......................................123 a) Formen und Grade der Gefährdung................................125 b) Krankheit als Indiz falschen Künstlertums......................128 e) Korrektive und Iherapie..........................................130 2) Der Künstler und das Leid...........................................142 a) Das Leiden an der Gesellschaft.................................135 b) Umdeutungen des Leides..........................................I38 3) Künstlertum und Passivität..........................................142 a) Melancholie als Folge der Handlungshemmung......................142 b) Nobilitierung der Passivität....................................144 4) Der Künstler und die Träume.........................................146 a) Traun und Phantasie ............................................146 b) Inspiration und Enthusiasmus....................................149 II. Vit idtnlllcU dte KiinetltKe........................................151 1) Die Nobilitierung der Melancholie...................................152 a) Der positive Stellenwert der Melancholie im Künstlertum .... 152 b) Nutzlosigkeit als Wesenszug der Kunst..........................153 c) Der Künstler an der Grenzlinie der Vernunft....................163 2) Melancholie und Selbstbewußtsein des Künstlers......................171 VIII VIERTER TEIL: DER KONFLIKT ZWLSCHEW KÜNSTLER UND GESELLSCHAFT 177 I. VqJl Karte tteM. in Opposition......................................177 1) Die Gesellschaft als Außenseiter....................................177 a) Die pathologisierte Gesellschaft .............................. 178 b) Die ausgegrenzte Gesellschaft...................................189 2) Die Antinomie von Kunst und Leben...................................183 II. Karte ttoA im No we.nko ոՀՇւհէ..................................184 1) Normen der Aufklärung und ihre Problematisierung....................186 a) Künstlerische Phantasie und Melancholie gegen die Vernunft . . 187 b) Die Wertfreiheit der Kunst im Streit mit dem Nützlichkeits- prinzip ............................................................190 c) Künstlerisches Ideal und profaner Zweck ....................... 197 2) Konventionen des bürgerlichen Lebens und ihre Fragwürdigkeit ... 199 a) Bürgerlicher Beruf und künstlerische Berufung...................200 b) Kritik am Materialismus und Verachtung des Geldes...............202 c) Bürgerliche Bindungen gegen die Freiheit der Kunst..............210 FÜNFTER TEIL: LÖSUNG UND UTOPIE..........................................215 I. Itanianto.n dote Lö Sangs voASacks..................................216 1) Die Aporie des Künstlers............................................216 2) Das Postulat des Ideals.............................................218 II. Vqa ԽՀեաժւ in dio. Utopio...........................................227 1) Mögliche Gegennormen als utopische Ordnung..........................227 2) Vorübergehende Negation geltender Normen............................228 3) Künstlemelancholie als Gegennorm....................................231 4) Krankheit und höhere Gesundheit.....................................233 IX III. VLa qJLZacha£ttich Funktion dQA KänAtlvu 240 1) Der Künstler als Vermittler der Utopie...........................241 2) Die Arbeitsteilung von Arzt und Künstler..........................244 3) Die totale Kompetenz des Künstlers oder: die Radikalität des Nachtwächters......................................................254 SCHLUSS: AUSBLICK UND ZUSAhMQiFASSUNG...................................272 Anmerkungen.............................................................278 Literaturverzeichnis...................................................359 Register................................................................391 X
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