Das Existenzrecht der Dichtung: zur Rekonstruktion einer systematischen Literaturtheorie im Werk Robert Musils
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Veröffentlicht: |
München
Fink
1984
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Inhalt
Vorwort 8
Einleitung 9
1.0. Die Struktur der Literaturtheorie im Werk Musils 13
1.1. Perspektiven und Themen des dichterischen Programms 14
1.2. Kritik und Theorie der Dichtung 16
1.3. Die Typologie des Dichters 19
1.3.1. Der polemische Dichterbetriff 20
1.3.1.1. Der reproduktive Typus 20
1.3.1.2. Nimbus: Dichter 22
1.3.1.3. Der produktive Typus 23
1.3.2. Perspektiven eines konstruktiven Dichterbegriffs 24
1.3.3. Der gefährdete Begriff des Dichters 26
1.4. Poetologie der Emanation 28
1.4.1. Plotin und Musil 29
1.4.2. Die dualistischen Konzepte 30
1.4.3. Das „Andere" als das „Eine" 34
1.4.3.1. Schau und Einheit bei Plotin 34
1.4.3.2. Zustandserfahrung und Utopie bei Musil 35
1.4.3.3. Die Transzendenz des Zustands: Gott 38
1.4.4. Die Mittler: Seele und Geist 39
1.4.5. Kunstlehre und Ideenschönheit 42
1.4.6. Neuplatonismus und Romantik: Affinitäten zu Musils Poetologie . 46
2.0. Literatur als Abbildung — Der gegebene Zustand 51
2.1. Der mimetische Impuls 53
2.2. Diskursivität und Wirklichkeitsgewinnung 58
2.2.1. Das Paradigma der Wissenschaft 60
2.3. Amorphie und Konstruktivität: Typen des Abbildlichen 64
2.3.1. Das konstruktive Menschenbild: Gewalt und Begierde 67
2.3.1.1. Der Sadismus der Souveränität 69
2.3.2. Kollektive und ästhetische Ordnung 73
2.3.2.1. Das Bild der Gesellschaft 75
2.3.3. Geschichtsschreibung und Krisenbefund 78
2.4. Wahrheitscharakterund Wirklichkeit 83
, 2.4.1. Die Manifestation der Sinnlichkeit 84
2.4.2. Die relative Wirklichkeit 86
2.4.3. Die Forderung der Oberfläche: Architektur und Malerei 88
2.4.3.1. Architektur 88
2.4.3.2. Malerei 90
I
I
2.4.4. Die relative Wahrheit 92
2.5. Ästhetischer Schein und Illusionskritik 94
3.0. Literatur als Vermittlung 99
3.1. Symbol, Methode, Verhältnis: Cassirer und Musil 101
3.2. Subjektive Vermittlung 104
3.2.1. Affekt und Gefühl 105
3.2.2. Phantasie und Intuition 110
3.2.3. Wollen und Denken 114
3.3.3. Die literarischen Strategien der Form und des Stils 122
3.3.3.1. Abstraktion und Induktion 122
3.3.3.2. Analogie und Identifikation 128
3.3.3.3. Perspektivismus und Ironie 131
3.4. Sprachliche Vermittlung 134
3.4.1. Kritik der Sprache und vorsprachliche Innerlichkeit 135
3.4.2. Klischee und Empfindung 141
3.4.3. Aura, Sphäre, Unsagbarkeit 142
3.4.4. Sprache des Leidens 146
4.0. Literatur als Kritik 151
4.1. Kritik des Subjektbegriffs 153
4.1.1. Erkenntnis und Identitätstheorie bei Mach 153
4.1.2. Elementarlehre der Eigenschaften 155
4.1.2.1. Positive Konkretionen 157
4.1.2.2. Negative Konkretionen 161
4.2. Kritik der Gesellschaft 163
4.2.1. Literatur und Staat 165
4.2.2. Literatur und Krieg 167
4.2.3. Ideologiekritik 174
4.2.3.1. Humanitäre Tradition 180
4.2.3.2. Fortschritt und Aufklärung 186
4.2.3.3. Kritik der Kultur 190
4.3. Kritik der Moral 195
4.3.1. Ästhetische Motivation 201
4; 4.3.2. Sinnliche Erkenntnis 206
4.4. Die kritische Möglichkeit 207
5.0. Literatur als Lehre 213
5.1. Demonstration und Exempel 215
5.1.1. Experiment 217
5.1.2. „Individualtypik" 220
5.1.2.1. Der „neue Mensch" — Robert Müller und Robert Musil 222
5.2. Der Tatbegriff 226
5.2.1. Politisches Handeln und Aktivismus 230
5.2.2. „Action gratuite" und „aktiver Passivismus" 236
5.2.3. Führung 239
5.3. Die Kategorie des Sinns 241
5.3.1. Die Krise der Existenz 243
5.3.2. Ästhetik des Scheiterns und des Fragments 248
5.3.3. Das Prinzip des Schöpferischen 251
5.4. Kunst als Lebensform 255
5.5. Die literarische Wirkung 259
6.0. Literatur als Utopie — Der „andere Zustand" 263
6.1. Die Struktur des Euphorischen 269
6.2. Epiphanie 277
6.2.1. „Phantoplasma" und Suggestivität 281
6.3. Die Typologie des „Anderen" 285
! 6.3.1. Eidetische und kindliche Totalität 286
6.3.2. Prälogische und mythische Totalität 289
6.3.3. Erotische und sexuelle Totalität 297
6.3.4. Mystische und ekstatische Totalität 304
6.3.5. Pathologische Totalität und Erlösung 311
Anmerkungen 319
Literaturverzeichnis 353
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