Gesellschaftskritisches Theater im Frankreich der Belle Epoque: 1887 - 1914
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Heidelberg
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1984
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Seite
I. EINLEITUNG 1
1. Literaturgeschichtliche Voraussetzungen 1
2. Methodische Vorbemerkung 7
II. HISTORISCH SOZIALE VORAUSSETZUNGEN: DAS
FRANKREICH DER BELLE EPOQUE 12
1. Definitionsprobleme 12
2. ökonomisch soziale Grundlagen 14
3. Innenpolitische Entwicklungen 17
4. Gesellschaftsstruktur und Rezeptionsbedin¬
gungen im Paris der Belle Epoque 18
III. DAS DRAMATISCHE GATTUNGSSYSTEM: REFORM
UND RESTAURATIONSVERSUCHE 2 3
1. Die Gattungsentwicklung Im 19. Jahrhundert 23
2. Autonomie oder Abhängigkeit: die Stellung
der Dramenautoren 2 7
3. Zwischen Vaudeville und neoromantischem
Versdrama: das Gattungssystem der Jahrhun¬
dertwende 28
IV. THEATER UND THEATERKRITIK 4 5
1. Die Pariser Theater und ihr Publikum 46
2. Die Theaterkritik 64
V. ÄSTHETISCHE VORAUSSETZUNGEN DER DRAMENENT¬
WICKLUNG VON 1887 BIS ZUM ERSTEN WELTKRIEG 78
1. Die Ästhetik des naturalistisch symbolisti¬
schen Theaters 78
2. Traditionelle Ästhetik 9 1
3. Konvergenztheorien 99
VI. THEATRE D AMOUR: GEORGES DE PORTO PICHE,
HENRY BATAILLE, HENRY BERNSTEIN 109
1. Georges de Porto Riche als Initiator des
TheStre d amour 111
2. Henry Bataille und das Theatre de la
femme 128
3. Zwischen Naturalismus und Theätre brutal :
die Dramen Henry Bernsteins 159
Seite
VII. THEATRE D IDEES: FRANCOIS DE CUREL, PAUL
HERVIEU 179
1. Francois de Curel 182
2. Paul Hervieu 202
VIII. THEATRE SOCIAL THEATRE DE COMBAT:
EUGENE BRIEUX, OCTAVE MIRBEAU 2 22
1. Theätre social : Eugene Brieux 223
2. Theatre de combat : Octave Mirbeau 248
IX. DAS GESELLSCHAFTSKRITISCHE THEATER IN SEINER
ZEIT 260
1. Historische und literarästhetische Zusammen¬
hänge 26 0
2. Theatre d amour : der Versuch, die Trennung
zwischen Identität und Rolle aufzuheben 266
3. Theatre d idees : die Diskussion zeitgenös¬
sischer Ideologien 270
4. Theatre social Theatre de combat : die
Diskussion gesellschaftlich sozialer Pro¬
bleme 272
5. Das Theater als Präfiguration des Unter¬
gangs der Vorkriegsgesellschaft 274
X. AUSBLICK: DAS FORTLEBEN DES GESELLSCHAFTS¬
KRITISCHEN THEATERS NACH DEM ERSTEN WELT¬
KRIEG 280
1. Das Fortleben am Theater 280
2. Die Konfrontation mit dem Film 282
VJ.X
Seite
ANHANG
I. THEATRE D AMOUR A 1
1. Georges de Porto Riche A 1
2. Henry Bataille A 8
3. Henry Bernstein A 21
II. THEATRE D IDEES A 31
1. Fran ;ois de Curel A 31
2. Paul Hervieu A 41
III. THEATRE SOCIAL A 51
1. Eugene Brieux A 51
2. Octave Mirbeau A 68
ANMERKUNGEN
I. EINLEITUNG A 7 5
II. HISTORISCH SOZIALE VORAUSSETZUNGEN: DAS
FRANKREICH DER BELLE EPOQUE A 78
III. DAS DRAMATISCHE GATTUNGSSYSTEM: REFORM
UND RESTAURATIONSVERSUCHE A 81
IV. THEATER UND THEATERKRITIK A 88
V. ÄSTHETISCHE VORAUSSETZUNGEN DER DRAMENENT¬
WICKLUNG VON 1887 BIS ZUM ERSTEN WELTKRIEG A 96
VI. THEATRE D AMOUR: GEORGES DE PORTO RICHE,
HENRY BATAILLE, HENRY BERNSTEIN A 109
VII. THEATRE D IDEES: FRAN ?OIS DE CUREL, PAUL
HERVIEU A 129
VIII. THEATRE SOCIAL THEATRE DE COMBAT:EUGENE
BRIEUX, OCTAVE MIRBEAU A 139
IX. DAS GESELLSCHAFTSKRITISCHE THEATER IN
SEINER ZEIT A 150
X. AUSBLICK: DAS FORTLEBEN DES GESELLSCHAFTS¬
KRITISCHEN THEATERS NACH DEM ERSTEN WELT¬
KRIEG A 155
BIBLIOGRAPHIE A 160
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