Die Darstellung des Nationalsozialismus in der Literatur: eine vergleichende Untersuchung am Beispeil von Texten Brechts, Th. Manns, Seghers' und Hochhuths
Gespeichert in:
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Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main u.a.
Lang
1985
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Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften / 01
826 |
Schlagworte: | |
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Beschreibung: | Literaturverz. S. 213 - 229 |
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Vorbemerkung zum Aufgabenbereich der Arbeit 11
1. NATIONALSOZIALISMUS ALS GESCHICHTSWISSEN¬
SCHAFTLICHES UND SOZIOLOGISCHES PROBLEM 17
1.1 Faschismustheorien 18
1.2 Komponenten des Nationalsozialismus und ihre Vor¬
geschichte 24
1.3 Von der Weimarer Republik zum Dritten Reich 29
1.3.1 Schwächen des Weimarer Parlamentarismus 29
1.3.2 Die Hypothek der Republik und Krisensituationen
des Weimarer Staates 31
1.3.3 Soziale Basis und soziale Funktion des Nazismus 35
1.3.4 Die Entwicklungsphasen Hitlers und der NSDAP 37
1.4 Zusammenfassung und ergänzender Hinweis 39
2. BERTOLT BRECHT:
DER AUFHALTSAME AUFSTIEG DES ARTURO UI 41
2.1 Brecht: Marxist, Theatertheoretiker und
-praktiker 41
2.1.1 Brecht und der Marxismus 41
2.1.2 Revolutionierung des Theaters -
Revolution durch das Theater? 44
2.1.2.1 Theatertheorie und -praxis 50
2.1.2.2 Das Theater des wissenschaftlichen Zeitalters 51
2.2 Die Bedeutung der Dialektik im Werk Brechts 53
2.2.1 Das Theaterstück als Reflex gesellschaftlicher
Prozesse und Subjekt gesellschaftlicher Innovation 53
2.2.2 Dialektik und Verfremdung 56
2.2.2.1 Formen und Funktion der Verfremdung als
Gestaltungsmittel des epischen Theaters 58
2.3 Die Parabel: Figuren und Stationen des Stückes
und ihre historischen Entsprechungen 64
2.3.1 Die Parabel als Ausschnitt der Realität 68
2.3.2 Die Verkürzung der Dimension - ein Mißverständ¬
nis der Forschung 69
2.4. Zusammenfassung 71
7
3. ANNA SEGHERS:
DIE TOTEN BLEIBEN JUNG 73
3.1 Das theoretische Konzept 73
3.1.1 Unmittelbarkeit 73
3.1.2 Parteilichkeit als Gestaltungsprinzip 75
3.2. Die Strukturierung der Gesellschaft in Roman
und Realität 76
3.2.1 Die herrschende Klasse 78
3.2.2 Die Mittelschichten 85
3.2.3 Das Proletariat 88
3.3.1 Die Darstellung der Klassenstrukturen:
Frontstellung und Proportionalität 92
3.3.2 Klassenspezifisch typisches und atypisches
Verhalten - Menschen oder Typen? 93
3.3.3 Die objektive Gesetzmäßigkeit des Geschichts¬
verlaufes 96
3.4 Die Kompositionstechnik: historischer Bilderbogen
oder epische Einheit? Probleme der mehrsträn-
gigen Chronikkonzeption !)8
3.4.1 Einheitstiftende Elemente des Romanes 99
3.4.1.1 Handlungs- und Bedeutungsknotenpunkte 99
3.4.1.2 Motivische Bindungen und Parallelen 101
a) Die Beschreibung der Augen 101
b) Sterne und Sternenhimmel 102
c) Die Lehrer 104
d) Das Stafettenmotiv 104
e) Die Darstellung der Tode 105
f) Das Motiv des ungelebten Lebens 105
g) Das Motiv des Wartens 107
h) Präsenz des Menschen in der ihn
umgebenden Dingwelt 107
3.5 Zusammenfassung 109
8
4. THOMAS MANN:
DOKTOR FAUSTUS 111
4.1 Gestaltungsprinzipien des Romanes 111
4.1.1 Mehrdeutigkeit und Perspektivismus 111
4.1.2 Determinismus oder Anti-Kausalität 113
4.1.3 Theoretische Hintergründe des Faustus 115
4.2 Die duplikativen Raum-Zeit-Strukturen:
Doktor Faustus als zeitgeschichtlicher Roman 116
4.2.1 Rahmen- und Binnenerzählung 117
4.2.2 Raum der Nähe - Raum der Ferne 119
4.2.3 Die Zeitebenen: Mittelalter/Reformation -
Leverkühns Lebenszeit - Chronikzeit 121
4.2.4 Der Chronist als Schreiber, Organisator,
Kommentator der Biographie 123
4.2.4.1 Die Technik des Selbstkommentars 126
4.3 Leitmotivische Themen, Motiv- und Symbol¬
komplexe: Analogien und Antinomien 127
4.3.1 Krankheit / Genialität vs.
Vitalität / Mediokrität 127
4.3.1.1 Künstlertum vs. Bürgerlichkeit 128
4.3.1.2 Luetische Infektion und deutsches Syndrom 130
4.3.2 Leverkühn - Faust - Deutschland 132
4.3.2.1 Leverkühn als neuer Faust 132
4.3.2.2 Leverkühn - Deutschland 135
4.3.2.3 Faust - Deutschland: der deutsche Faust
und das faustische Deutschland 137
4.3.2.4 Teufelsbündnis und Faschismus 139
4.3.3 Endzeit und Epochenwende 142
4.3.4 Durchbruch 144
4.4 Zusammenfassung 146
5. ROLF HOCHHUTH:
DER STELLVERTRETER 149
5.1 Anliegen und historisches Bezugsfeld des Stücks 149
5.1.1 Kirche - Staat - Nationalsozialismus 150
5.1.2 Der Klerus zwischen Diplomatie und Christen¬
pflicht 15i
5.1.3 Das Verhältnis von Fiktion und Realität 156
9
5.2 Form und Inhalt 158
5.2.1 Die epische Rahmen-Collage 159
5.2.2 Das tragische Hauptgeschehen I63
5.2.2.1 Die Protagonisten: Kurt Gerstein und
Riccardo Fontana Ig4
5.2.2.2 Der Doktor 166
5.3 Faschismus im Verständnis Rolf Hochhuths jgg
5.3.1 Personalisierung und Moralisierung von
Geschichte 169
5.3.2 Eigenverantwortlichkeit konkreter Menschen
oder Abdankung des Individuums lyo
5.3.3 Geschichtspessimismus und Moralität 171
5.4 Zusammenfassung 173
6. ZUSAMMENFASSUNG DER ERGEBNISSE UND FAZIT 175
SCHAUBILDER 185
ANMERKUNGEN 189
LITERATURVERZEICHNIS 213
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