Mythos und Verdacht: Überlegungen zum Mythos im französischen Roman des 20. Jahrhunderts am Beispiel von Robbe-Grillet
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1984
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften / 13
96 |
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| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 360 S. |
| ISBN: | 3820455264 |
| ISSN: | 0721-3360 |
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|---|---|
| adam_text | Titel: Mythos und Verdacht
Autor: Febel, Gisela
Jahr: 1984
INHALT
0. Einleitung........................................ 10
1. Die Begriffe des Mythos ........................... 14
1.1. Die Forschungssituation........................... 14
1.2. Das mythische Paradigma des Erkennens
Ernst Cassirer.................................... 19
1.3. Der Mythosbegriff bei Blumenberg .................. 31
1.4. Der literaturhlstorische Mythosbegriff
Gegenüberstellung von Cassirer und Blumenberg
Versuch einer Zusammenfassung ..................... 55
1.5. Der ethnologisch-strukturalistische Begriff
des Mythos ........................................ 64
1.5.1. Begriffe und Vorstellungen der mythischen Kultur .. 65
1.5.2. Implizite anthropologische Voraussetzungen
bei Levi-Straus ................................... 76
1.6. Unterschiede und Vereinbarkeiten.................. 77
1.6.1. Exkurs: Der Vergleich der anthropologischen
Voraussetzungen ................................... SO
1.6.2. Vermittlungsversuch im Anschluß an Lucien Sebag ... 81
2. Vom Mythos zum Intertext .......................... 84
3. Robbe-Grillets literaturhistorische Positionen-
nahme ............................................. 92
3.1. Romankonzeption und Literaturgeschichte........... 92
3.2. Das Paradigma der alten Farm als Hintergrund
der neuen Struktur................................ 96
3.3. Der Geniemythos des Autors und der Werkmythas
versus das BewuBtsein des Konstruierens ........... 100
3.4. Das historische Verhältnis des Nouveau Roman ...... 103
3 m5. Absage und Aufnahme von Literaturgeschichte
und Kontext ....................................... 105
3.6. Literatur als Aneignung ........................... 108
3.7. Der Nauveau Roman als historische Antwort auf die
Marktware Buch.................................... 111
3.8. Einwände gegen die theoretische Position .......... 116
3.8.1. Repräsentation negative........................... 117
3.8.2. Inscription positive par 1•affectivite ............ 118
3.8.3. Inscription vague par la Variation ................ 122
3.8.4. Repräsentation positive de l incertitude .......... 124
3.9. Warum eine einheitliche Theorie des
Nouveau Roman7.................................... 127
4. Djinn 1981 ........................................ 130
4.1. Die Hetaebene ..................................... 130
4.2. Textanalyse....................................... 133
4,2.1. Dokumentation..................................... 133
4.2.1.1. Personen .......................................... 133
4.2.1.1.1. Djinn............................................. 133
4.2.1.1.2. Morgan ............................................ 136
4.2.1.2. Orte .............................................. 152
4.2.1.3. Variationen von Djinn und recritures .............. 157
4.2.1.3.1. Djinn - die Heldennamen ........................... 157
4.2.1.3.2. Die Namen der Heldin und ihre Gestalten........... 160
4.2.1.3.3. Verwandlungen anderer Elemente
Das Bistro und das Photo.......................... 176
4.2.2. Zaubermärchenelemente............................. 179
4.2.2.1. Zaubergestalten ................................... 17g
4.2.2.2. Orte des Zaubers.................................. 179
4.2.2.3. Märchenumstände................................... 183
4.2.3. Zusammenstellung thematischer Reihen.............. 166
4.2.3.1. Destruktion des klassischen Subjektes............. 186
4.2.3.1.1. Destruktion des Symbolquadrates ................... 1B8
4.2.3.1.2. Einführung von soupcon und regard................. 190
4.2.3.1.3. Modelle der Bedeutungsbildung ..................... 192
4.2.3.2. Zweiteilung des Textes ............................ 198
4.2.3.3. Recriture und Maschine............................ 204
4.2.3.3.1. Recriture in Djinn ................................ 204
4.2.3.3.2. Strukturelle recriture und die Formen
der Textmetapher.................................. 206
4.2.3.3.3. Innovationsverweigerung ........................... 209
4.2.3.3.4. Parodie ........................................... 210
4.2.3.3.5. Multiplikation und Repetition als Elemente
der Maschinenreihe................................ 218
4.2.3.3.6. Die Wiedererscheinung der Objekte in dreifacher
Funktion .......................................... 226
4.2.3.3.7. Die Bewertung der Wiederholung als ratio
oder die Vernunft der Maschine .................... 228
4.2.3.3.8. Die Umkehrungen der Maschinenperson ............... 230
4.2.3.3.9. Die Kritik der Maschine........................... 231
4.2.3.4. Die Zerstörung der symbolischen Sprache........... 232
4.2.3.4.1. Grammatikalische und assoziative Figurenreihen .... 232
4.2.3.4.2. Trennung von Phon und Sinn........................ 237
4.2.3.4.3. Der doppelte Text nach Rullier.................... 238
4.2.3.4.4. Verselbständigungen im Roman oder die bestimmende
Sprache des Unbestimmten.......................... 239
4.2.3.4.5. Sonorite in Text auf der Ebene des recit.......... 241
4.2.3.4.6. 0er Untertitel als letzte Uetaphorik für die
Sprache selbst .................................... 243
4.2.3.5. Erzählinstanzen und Personenreihen................ 244
4.2.3.5.1. Die Irreführung des Lesers........................ 245
4.2.3.5.2. Die Wechsel der Erzählperspektiven als verselb-
ständigte innere Monologe ......................... 247
4.2.3.5.3. Erzählperpektivenwechsel als Moment thematischer
Reihen............................................ 249
4.2.3.5.4. Die Subversion der Verfügung über die Erzählung ... 251
4.2.3.5.5. Die Umkehrung der Produktionsinstanzen von
Fiktion und Traum ................................. 253
4.2.3.5.6. Die Verschränkung von Innen und Rahmen............ 254
4.2.3.6. Zeiten............................................ 258
4.2.3.6.1. Die Zeit des recit................................ 258
4.2.3.6.2. Multiple Zeit..................................... 259
4.2.3.6.3. Zeitverlust....................................... 262
4.2.3.6.4. Beschleunigung des Textes......................... 265
4.2.3.6.5. Rückblenden....................................... 268
4.2.3.6.6. Die Zeit des Gedächtnisses ........................ 269
4.2.3.6.7. Völlige Umkehrung ................................. 272
4.2.3.6.8. Wiederholung...................................... 273
4.2.4. Die Lektüre als Ritual ............................ 276
4.2.4.1. Variantenmatrix des Mythos ........................ 278
4.2.4.2. Initiation ins Androgyne .......................... 279
4.2.4.3. Initiation ins Kind ............................... 282
4.2.4.4. Die umgekehrten Initiationen ...................... 286
4.2.4.5. Initiation in die Sprache ......................... 291
4.2.5. Text als allgemeine Produktivität ................. 294
4.2.5.1. Die Frage des Diachronen.......................... 294
4.2.5.2. Sprachraaschine oder Sprecher...................... 296
4.2.5.2.1. Moderne Mythen .................................... 296
4.2.5.2.2. Autodekonstruktion und Textindiz .................. 297
4.2.5.3. Das Figurale als Kompromiß zwischen der reinen
Produktivität der Sprache und der Ereignishaftig-
keit der Texte und des Lesers..................... 299
4.2.5.4. Der LBser ist das Subjekt des Textes.............. 303
5. Nachwort.......................................... 307
6. Anmerkungen und Zitate ............................ 308
7. Literatur......................................... 339
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