Die Anfänge vierhändiger Klaviermusik: Studien zur Satztypik in den Sonaten Muzio Clementis
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
1984
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften / 36
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Seite
I. Stand der Literatur 1
Zur Situation
1. Überblicke über vierhändige Klaviermusik 5
2. Forschungen zu einzelnen Musikerpersön¬
lichkeiten 10
3. Forschungen zur Kompositionstechnik 14
4. Forschungen zur Funktion; Anwendung
in der Didaktik 19
5. Ästhetische Ansichten 20
II. Bemerkungen zur Frühgeschichte der
vierhändigen Klaviermusik 24
Zur Anordnung
(1) Frühe Nachweise vierhändiger Klaviermusik;
die Kinder Mozart, frühe Manuskripte,
frühe Drucke 25
(2) Charles Burneys Serien vierhändiger Sonaten
von 1777 und 1778, sein Vorwort von 1777,
Ausbreitung von Drucklegungen vierhändiger
Klaviermusik, Schlüsselnotierung 52
(3) Instrumentale Voraussetzungen, Improvisieren,
Dynamik, vierhändiges Klavierspiel in
Klavierschulen bis 1800 63
III. Die Satztypik vierhändiger Klaviermusik 75
1. Die Voraussetzungen 75
2. Die Satztypen
Grundsätzliches 84
a) Das Doppelspiel 91
b) Der melodieführende Satztyp 97
c) Der kontrapunktische Satztyp 108
j .
Seite
IV. Die vierhändigen Sonaten Muzio Clementis 122
Einführung
1 . Die musikalische Persönlichkeit Muzio
Clementis und die Stellung der vierhändigen
Sonaten in seinem Leben und seinem Werk 123
2. Die vierhändigen Sonaten 129
a) Die drei Sonaten aus op 3 131
b) Die Sonate op 6,1 160
c) Die drei Sonaten op 14 172
Zusammenfassung 208
Die Bearbeitung der Sonaten op 14 von 1815/16 210
(1) Die Autographe von op 14,1 und 2 212
(2) Die Bearbeitung der Sonate op 14,3 Es Dur
in der Druckfassung 22^
Bibliographie 242
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