Werkanalytische Untersuchungen zu den Tunesien-Aquarellen Paul Klees:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main u.a.
Lang
1984
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| Schriftenreihe: | Europäische Hochschulschriften / 28
34 |
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| adam_text | Titel: Werkanalytische Untersuchungen zu den Tunesien-Aquarellen Paul Klees
Autor: Benz-Zauner, Margareta
Jahr: 1984
VII
Inhaltsverzeichnis
Einleitung Seite 1
I. Teil
1.1. Übersicht 7
1.2. Aquarelle aus Tunis 11
1.2.1. 1914.212 Tunesische Scizze (Strassenkaffee) 11
1.2.2. 1914.55 Strassenkaffee in Tunis H
1.2.3. 1914.70 rote und gelbe Häuser in Tunis 16
1.2.4. 1914.204 Vor einer Moschee in Tunis ,
zusammen mit: 1914.205 zu 204 urspr. gehörig 21
1.3. Aquarelle aus St. Germain 25
1.3.1. 1914.214 Landhäuser am Strand 26
1.3.2. 1914.215 Badestrand St. Germain bei Tunis 27
1.3.3. 1914.37 St. Germain bei Tunis (Mittags,
mit der jungen Palme im Vordergrund) 29
1.3.4. 1914.108 Südlicher Garten 32
1.3.5. Bemerkungen zu 1914.107 Dünenflora (bei Tunis) 34
1.3.6. 1914.110 In den Häusern von St. Germain« 36
1.3.7. 1914.213 Garten in St. Germain bei Tunis 39
1.3.8. 1914.217 St. Germain bei Tunis (landeinwärts) 43
1.4. Aquarelle aus Hammamet 47
1.4.1. 1914.33 Hamammet (Blick in die Gärten) 47
1.4.2. 1914.199 Hammamet mit der Moschee 49
1.4.3. 1914.35 Blick zum Hafen von Hamammet 52
1.5. Aquarelle aus Kaiman 55
1.5.1. 1914.216 Vor den Toren von Kairuan 56
1.5.2. 1914.72 Kairuan, vor dem thor 60
1.5.3. 1914.73 Ansicht von Kairuan 63
1.5.4. 1914.42 Kairuan (abschied) 68
1.5.5. 1914.56 zwei kleine orientalische Aquarelle 71
1.6. Zusammenfassende Schlußfolgerungen 74
1.6.1. Im ursprünglichen Format belassene Aquarelle
- Streifen -Bilder 74
1.6.2. Bild-Format und -Fläche 78
1.6.2.1. Aus-geschnittene Bilder 78
1.6.2.2. Zurecht-geschnittene Bilder 80
1.6.3. Netz-Aufbau 81
1.6.3.1. Farbauftrag 83
1.6.3.2. Farbe auf Papier 84
1.6.4. Zur Frage von Abstraktion und Gegenständ-
lichkeit 86
Vili
II. Teil
11.1. Klees künstlerische Entwicklung in den
Tagebüchern 89
11.2. Die Erarbeitung der bildnerischen Mittel 90
11.2.1. Studienzeit (1. und 2. Tagebuch) 90
11.2.2. Reinigung und Isolation (3. Tagebuch ...) 92
11.2.3. Öffnung nach außen 94
11.2.4. Suche nach dem Einklang mit der Natur 97
11.2.5. Reinzucht der Mittel und ihre Verbindung 101
11.2.6. Geist über der Natur 105
11.2.7. Erste Erfolge und Kontakte 107
11.2.8. Komposition 110
11.2.9. Studienreise nach Tunesien 111
11.2.10. Genesis 118
11.2.11. Abstraktion von dieser Welt 121
11.2.12. Das Kunstwerk wird zum Subjekt (4. Tagebuch) 123
11.3. Die Bedeutung der Tunesien-Reise innerhalb
der künstlerischen Entwicklung Klees 127
11.3.1. Klee als Agent seiner Entwicklung 128
11.3.2. Klees Verhältnis zur Landschaft 129
11.3.3. Die Unterscheidung von Graphik und Malerei 131
11.3.4. Zur Unterscheidung von Koloristik und
Malerei 132
11.4. Exkurs zur Frage nach den Einflüssen auf Klee 134
11.5. Die Tagebücher im Verhältnis zum bildnerischen
Werk 138
III. Teil
111.1. Zur Besonderheit der Tunesien-Aquarelle
- Vergleichende vor-tunesische Betrachtungen 143
111.1.1. 1913.43 Häuser an der Kiesgrube (B) 144
111.1.2. 1913.135 Im Steinbruch (B) 146
111.1.3. 1913.198 Schosshaldenholz (Studie) 150
111.1.4. 1914.2 Stadt mit den drei Kuppeln 153
111.1.5. 1914.7 Erinnerung an einen Garten,
abstraktes Aquarell 157
111.1.6. Zusammenfassung und Vergleich 159
111.2. Werke 1914, nach der Tunesien-Reise 165
111.2.1. 1914.43 Kamel in der Einöde 167
111.2.2. 1914.45 Rote und weiße Kuppeln 169
111.2.3. 1914.48 Motiv aus Hamammet 171
111.2.4. 1914.49 abstraktion eines Motivs aus Hamaramet 173
111.2.5. 1914.211 (im Stil von Kairouan, ins gemäßigte
übertragen) 175
IX
III.3. Tunesisches nach 1914 180
111.5.1. Tunesische Titel im späteren Werk 180
111.3.2. Landschaftsbilder von Ausflügen und Reisen 183
IV. Anhang
Anmerkungen 187
Literaturverzeichnis 241
Abbildungs-Teil 249
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