Untersuchungen zu Form und Geschichte des Monodramas:
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Veröffentlicht: |
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Böhlau Verlag
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I. VORÜBERLEGUNGEN ZUR THEMENSTELLUNG 1
1. Gattungsproblematik, experimentelle Intention
und historische Einordnung 1
2. Bedeutungswandel des Begriffs vom Drama mit
Musikbegleitung zum Einpersonenstück 6
3. Monodrama, monologisches Drama und Monolog
im Drama: Gegenüberstellung und Vergleich 10
II. DAS MONODRAMA IM 18.JAHRHUNDERT 17
1. Französische Repräsentanten des Monodramas
im frühen und mittleren 18.Jahrhundert 17
1.1 Alexis Piron: Arlequin Deucalion
Theatersatire und Versuch einer Aufhebung
des Dialogs im Monolog 17
1.2 Jean Jacques Rousseau: Pygmalion
KUnstlerproblematik und Ungenügen an
der Sprache 21
2. Affinität des 18.Jahrhunderts zum Monodrama 29
2.1 Stellung des Monodramas zwischen Sturm und
Drang Poetik und französischem Klassizismus 29
2.2 Verwandtschaft mit den Gattungen der Attitüden
und der Tableaux vivants 38
3. Blütezeit des Monodramas (1770 1785) 47
3.1 Johann Christian Brandes: Ariadne auf Naxos
Ausgangspunkt und Vorbild einer Modeströmung 47
3.2 Friedrich Wilhelm Gotter: Medea
Konkurrenz und erste Weiterentwicklung 54
4. Der besondere Effect des Monodramas 61
4.1 Die Verbindung von Deklamation und Musik 61
4.2 Das Gattungsmodell: Modifikationen und
Imitationen 66
Seite
5. Experimente und Nebenformen 78
5.1 Johann Friedrich Götz: Lenardo und Blandine
eine Anleitung für die Schauspielkunst 78
5.2. Johann Friedrich Schink:
Eulenspiegels Wiederkehr Pantomime und
kabarettistische Zeitkritik 80
5 3 Heinrich Leopold Wagner:
Voltaire am Abend seiner Apotheose
monologische Entrücktheit als Medium der
Dichtersatire 8l
5.4 Johann Gottlob Rössig: Schule der Fürsten
eine monologische Allegorie 82
6. Höhepunkte des Monodramas:
Weiterentwicklungen über die Grenzen des
Gattungsschematismus hinaus 84
6.1 Johann Wolfgang v. Goethe: Proserpina
der Weg zum Gesamtkunstwerk 84
6.1.1 Kritik des Monodramas im Triumph der
Empfindsamkeit 86
6.1.2 Selbständigkeit der Proserpina gegenüber
dem Triumph der Empfindsamkeit 93
6.1.3 Wiederaufnahme der Proserpina um eines
höhern Effects willen 100
6.2 Friedrich Hölderlin: Hero psychologische
Differenzierung und Lyrisierung des Monodramas 103
7. Das Monodrama im 18.Jahrhundert:
Versuch einer kritischen Wertung 108
7.1 Zeitgenössische Kritik 108
7.2 Dramaturgische Neuansätze 110
III. ANMERKUNGEN ZUM MONODRAMA IM 19.JAHRHUNDERT 116
1. Parodien auf das Monodrama des 18.Jahrhunderts 116
2. Richard v. Meerheimbs Psychodramen
Material für den rhetorisch deklamatorischen
Vortrag 117
Seite
IV. DASyfrlONODRAMA/4m 20.JAHRHUNDERT 120
1. Das Drama seit der Jahrhundertwende und seine
Voraussetzungen für das Monodrama 120
1.1 Die Problematik der dramatischen Form ange¬
sichts einer veränderten Ich und Welterfahrungl21
1.2 Die Entdeckung des Unterbewußten als Gestal¬
tungsaufgabe im Drama 124
1.5 Kommunikation als Problem: das veränderte
Verhältnis von Dialog und Monolog 128
2. Das Monodrama in der ersten Hälfte des
20 Jahrhunderts 135
2.1 Das Monodrama als Ausdruck des Kommunikations
verlusts: die Aufhebung des Dialogs im Monolog 133
2.1.1 August Strindberg: Die Stärkere 134
2.1.2 Jean Cocteau: Der schöne Teilnahmslose I36
2.1.3 Jean Cocteau: Die geliebte Stimme I38
2.2 Das Monodrama des Expressionismus:
der Monolog ohne Ich 144
2.2.1 Widerspruch zwischen der expressionistischen
Dramenkonzeption und der monodramatischen Form 144
2.2.2 Arnolt Bronnen: Ostpolzug
Autonomie der expressionistischen Sprachwelt 146
3 Das Monodrama nach dem Zweiten Weltkrieg 150
3.1 Späte Reminiszenzen an das Monodrama im
18.Jahrhundert 155
3.1.1 Piermaria Rosso di San Secondo:
Enthüllung 155
3.1.2 Emilio Carballido: Parasiten 157
3 2 Plädoyer und Rede als Sonderformen des
Monodramas 159
3.2.1 Barry Colllns: Judgement 161
3.2.2 Gerhard Zwerenz: Die Rede des Georg Büchner
vor der Darmstädter Akademie für Sprache und
Dichtung anläßlich seiner Ablehnung als
Büchner Preisträger 166
Seite
4. Höhepunkte des modernen Monodramas:
Das Ich auf der Suche nach seiner Identität 174
4.1 Psychologisierung der geschichtlichen
Größe als Enthüllung 174
4.1.2 Peter Hacks: Ein Gespräch im Hause Stein
über den abwesenden Herrn von Goethe
das Spiel mit der Selbstauslegung 177
4.1.5 Rolf Hochhuth: Tod eines Jägers 195
Versuch der Summe einer literarischen
Biographie
4.2 Rollenspiel und Gesellschaftskritik 205
4.2.1 Nikolai Gogol: Tagebuch eines Wahnsinnigen 208
Monologische Selbstfindung im Wahnsinn
4.2.2 Thomas Bernhard: Der Präsident 214
Aufhebung der Individualität im Kontext
der Anarchie
4.3 KUnstlereinsamkeit und Kunstthematik 229
4.3.1 Samuel Beokett: Das letzte Band 23£
Se3 bstbegegnung als Erkenntnis des Scheiterns
und der aeipstentiremaung aes icn
4.3.2 Thomas Bernhard: Minetti Lebensbilanz 244
im Spiel des Schauspielers Über seine Rolle
5. Das Monodrama im 20.Jahrhundert: 253
Modernität einer dramatischen Struktur
5.1 Widersprüchlichkeit als Prinzip: 254
das Dialogische im Monodrama
5.2 Mögliche Fortentwicklungen des Monodramas: 258
Versuch einer Prognose mit vielen Unbe¬
kannten
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