Luigi Nono: die elektronische Musik: historischer Kontext, Entwicklung, Kompositionstechnik
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| Veröffentlicht: |
Regensburg
Bosse
1983
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29 |
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Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis 5
Vorwort 7
Einleitung 11
I. Voraussetzungen 33
1.1 Das Jahr "Null" 35
1.2 Die italienische Nachkriegssituation 38
1.3 Studien Nonos und ihre Hintergründe 41
1.4 Der junge Nono und die Konmunistische
Partei Italiens 50
1.5 Die ersten Jahre der Darmstädter Ferienkurse 53
1.6 Die Webern Rezeption 56
1.7 Punktuelle Musik 59
II. Nono und die serielle Musik 63
11.1 Die Tradition der seriellen Musik 65
11.2 Reihen als Vorformen 67
11.3 Präexistentes Material 70
11.4 Praktische Ergebnisse 73
11.5 Nonos Abschied von 'Darmstadt' 83
III. Kompositionstechnik im Umbruch 88
111.1 Nonos kompositorische Praxis um 1960 89
111.2 "Canti di vita e d'amore" gg
111.3 Neue Hörprozesse 106
111.4 Eine literarische Parallele 109
IV. Politische Hintergründe / Nonos Gramsci Rezeption 113
IV.1 Die "Aktualisierung" um 1960 116
Exkurs: Nono und Sartre Die Problematik einer
'Musique engagee' 120
IV.2 Neue Entwicklungen in der Kommunistischen
Partei Italiens 126
IV.3 Nonos Gramsci Rezeption 130
IV.4 Nono und Frantz Fanon 142
V. Erste Erfahrungen im Studio 148
V.l Rückblick auf die ersten Jahre elektronischer
Musik 149
VI. Die Kompositionstechnik der elektronischen
Musik Nono? 170
VI.l Methodische Probleme 171
VI.2 Die Literatur über elektronische Musik 174
VI.3 Die Soziologie der elektronischen Musik 177
VI.4 Methodische Vorüberlegungen 181
VI.5 Zum Entstehungsprozeß der elektronischen Stücke 182
VI.6 Klangschichtungen 192
VI.7 Hohe Lagen 204
VI.8 Die menschliche Stimme 208
VI.9 Zitatpraxis 221
VI.10 Tonband und Aufführung 229
VII. Analysen 234
VII.1 Ricorda cosa ti hanno fatto in Auschwitz 235
VI1.2 Contrappunto dialettico alla mente 253
Abgrenzung der elektronischen Phase und Zusammenfassung 285
Literaturverzeichnis 295
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