Untersuchungen zu Hölderlins Pindar-Rezeption:
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| Veröffentlicht: |
München
Fink
1982
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EINLEITUNG Seite
I. FORSCHUNGSLAGE UND GEGENSTAND DER UNTERSUCHUNG.11
II. BEMERKUNGEN ZUM VERFAHREN......................28
[Teil A:
HÖLDERLIN AUF DEM WEG ZU PINDAR
I. ZUM PINDARSTUDIUM HÖLDERLINS IN TÜBINGEN.................35
II. DIE ODE ”DER MENSCH (1798)..............................51
III. PINDAR IN REFLEXION ...............................;....63
IV. VERSTREUTE SPUREN 1799...................................80
Teil B:
”WIE WENN AM FEIERTAGE...
I. EINLEITENDES
1. Das neue Zeitbewußtsein........................... 93
2. Zum Datierungsproblem..............................104
3. Zur Metrik.........................................114
II. DER EINLEITUNGSVERGLEICH UND DIE 7.OLYMPIE
(Zu Strophe 1)
1. Bau und Funktion des Gleichnisses.....................122
2. Der Weinstok ........................................129
3. Zum Euripidesvorbild..................................137
4. Weitere Motive des Proöms von O 7 in ihrem Bezug
zur Hymne........................... .................147
a. Schenkung (öcopnasTaL).............................147
b. Die Schale (OtdXav...ev6ov xaxXd^oiaav)............150
c. Feier..............................................158
5. Konsequenzen für die Dichtungslehre und das spä-
tere Werk................................................159
a. O 7 in der Theorie.................................159
b. Zwei Gedichtanfänge: Heimkunft , Der Rhein ....171
III. DIE GENESIS DES GESANGS
(Zu Strophe 5 und 6)
1. Textkritische Grundlegung............................176
2. Zur Interpretation: Der Gesang als gott-mensch-
liches Werk.............................................183
- 6 -
3. Pindar über das Wesen der Dichtung....................198
a. Der Gesang der Götter Werk*.......................198
b. Der Gesang der Götter und Menschen Werk*..........201
c. Unendlichem/ Bekannt seit langer Zeit ............204
d. Der Gesang glückt ................................208
4. Einflußfrage..........................................211
a. cppevöc ßadeCac....................................213
b. aocpös P..........................................216
c - tE/ Apxac........................................22 3
d. Molo v ööolv - xapnöv cppevöc. ................... . .228
e. TÖxg. (Überleitung)................................2 33
IV. TAT UND LIED
(Zu Strophe 2,3 und 4)
1. Der Gesang als Reflex des Lichts der großen Tat..236
2. Die Zeitstelle des Gesangs.......................... 251
3. Die schlafende Natur..................................257
4. Das Ahnen des Dichters und der Blitz (0 8)............269
V. PROBLEME DES HYMNENSCHLUSSES
(Zu Strophe 7,8 und 9)
1. Das feste Herz........................................289
2. Der Tantalos-Mythos und die selbgeschlagene Wunde .298
3. Die Theorie vom Scheitern der Hymne.................314
4. Die Pindarische Art des Gedichtschlusses. Das Un-
hymnische ...........................................325
5. Feiertagshymne und Spätwerk. Der Mythos im Gedicht..339
Teil C;
F R I E D E N S F E I E R
I. EINLEITENDES
1. Grundlinien der Interpretation........................353
2. ‘AauxCa...............................................357
3. Xatpe................................................36 3
4. Mdxap xal vuv.........;...............................367
II. ZUR ERSTEN TRIADE VON FRIEDENSFEIER
1. Überblick.............................................372
2. Stutgard : öö^at-Motiv und Ankunft des Siegers.......377
3. Epinikion-Motive in Strophe 2 der Friedensfeier ... 388
a. Tagwerk; Werk......................................389
- 7 -
b. müd..............................................39 2
c. vergessen.........................................398
d. leichtbeschattet..................................403
e. Ausland...........................................409
f. Der TFürst des Fests.............................421
4· Zur Komposition: Der Ort der 1 Siegmeldung* im
Epinikion............................................429
5. Genetische Betrachtung: Tendenzen der Umarbei-
tung in der ersten Triade...............................432
a. Die Vorschaltung der Saal-Strophe.................437
b. Drei Leitoden: O 6, O 3, P 11.....................445
c. Die Einheit der Eingangstrias: Pindarische
Anregungen für die Gliederung der Hymne.........453
d. Die Einführung des Fürsten des Fests ............460
e. Probleme am Übergang zur 2.Triade............... 470
III. ZUR ZWEITEN TRIADE VON FRIEDENSFEIER
1. Überblick............................................491
2. Strophe 4: Die Christuserzählung als Mythos*.......49 3
a. Apostrophe als Mytheinleitung....................49 3
b. Chorlyrischer Erzählstil..........................495
3. Die Pindarische Verlaufsform der Triade..............500
a. Mythos - Deutung - Regreß.........................500
b. Drei Pindarische Beispiele: O 1, P 11, O 7........506
4. Zur Bedeutung des Ixion-Mythos von P 2 bei Höl-
derlin .................................................514
a. Der Frieden : Ixion und die Geschichte...........514
b. Wenn aber die Himmlischen... : Das Titani-
sche und das Kentaurische............................519
c. Lebenslauf : Die Schule des Dankes...............522
*
5. Ixion-Motivik in den Friedensfeier -Entwürfen.......528
6. Genetische Betrachtung: Tendenzen der Umarbei-
tung in der zweiten Triade..............................536
a. Unstimmigkeiten der ersten Entwurfsschicht........537
b. Zweiter Arbeitsgang: Annäherung an die Form
von P 2...........................................539
»
c. Zwei umstrittene Probleme der Textentstehung:
Die Vorstufe von Strophe 6. Die Ziffern des
Manuskripts
548
- 8 -
IV. ZUR DRITTEN TRIADE VON ”FRIEDENSFEIER11
1. Überblick............................................554
2. Strophe 7 in P 2 und in Friedensfeier ..............557
3. Zur Verlaufsform von Triade 3 in P 2 und in
Friedensfeier ......................................577
4. Genetische Betrachtung: Tendenzen der Umarbei-
tung in der dritten Triade.......................585
a. Ruf und Gruß in der ersten Entwurfsschicht........586
b. Zweiter Arbeitsgang: Verschiebung der Christus-
anrede ..............................................588
5. Wandel und Kontinuität auf dem Weg zur Endform.......598
a. Zum Aufreten des Fürsten des Festes in
Strophe 9.........................................599
b. rivot otoe ¿aal uadc v als fortwirkendes Denk-
Motiv.............................................601
c. P 5 und das Zeitbild”............................617
V. ZUR VIERTEN TRIADE VON FRIEDENSFEIER
1. Überblick............................................629
2. Zu Strophe 10: Idylle...............................632
a. ’Mutter und Kind1 (P 2)...........................632
b. Der Hyperboreerfrieden (P 10).............636
3. Zu Strophe 11: Erfüllung............................645
a. Die ’Mühen* und das ’Einfältige* (P 10)...........645
b. Die langgesuchte Frucht (O 2, P 8)..............658
4. Zu Strophe 12: Der Friede der Natur............677
a. Die Satyren* (P 2)...............................678
b. Das ’Furchtsamgeschäftige’ (P 8, P IO, 0 2).......700
NACHTRAG? EXKURSE...........................................72 4
LITERATURVERZEICHNIS.....................;..................733
REGISTER....................................................758
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