Das Trivialdrama der Goethezeit: 1780-1805 ; Produktion und Rezeption
Gespeichert in:
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Veröffentlicht: |
Bonn
Bouvier
1982
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1. Einleitung - Erläuterung von Thema und
Methode 13
Heuristische Begriffsklärung - Stand der
Forschung - Dialektik von literarischer
Produktion und Rezeption - Trivialität:
a-priorisch oder historisch bestimmt - Li-
teratur, Geschichte und Gesellschaft -
Funktion und Wirkung - Möglichkeiten und
Grenzen der Ideologiekritik - Dualismus
der Methoden: Analyse der literarischen
Produktion und Rezeption
2. Die sozialen und kulturellen Voraussetzungen 39
2.1. Haupttendenzen der politischen und sozia-
len Geschichte 39
Rezeption der Französischen Revolution -
Aufklärung und Absolutismus - Ständestaat -
Adel und Bürgertum - regionale Differen-
zierungen - Kleinstaaterei
2.2. Literarisches Leben - Literatur- und Thea-
tergeschichte 6o
Bürgerliche Öffentlichkeit - Interdepen-
denz von Moral und Kritik - literarischer
Markt - freier Schriftsteller - dichotomi-
sche Tendenzen der literarischen Produk-
tion und Rezeption - Theater und Drama -
Dichotomie im Theater - Theaterkritik -
Nationaltheater-Idee
3. Das Trivialdrama der Goethezeit 91
3.1. Zur Auswahl des Materials
Kriterien für die Auswahl der im Anhang
behandelten Dramen - Erfolgsanalysen be-
kannterer Stücke - Quellen: Rezensionen,
Theaterkritiken, Aufsätze, Briefe, Tage-
bücher
91
3.2. Die Produktion
3.2.1. Das Selbstverständnis der Autoren
Beispielhafte Lebensläufe - der Autor
als Theaterpraktiker - Beschränkung
auf die Bühne - der Sonderfall Kotze-
bue - Autor und Publikum
3.2.2. Das bürgerliche Schauspiel
3.2.2.1. Entstehung und Entwicklung
Synkretismus von bürgerlichem Trau-
erspiel und rührendem Lustspiel -
die ‘Bürgerlichkeit1 des bürgerli-
chen Schauspiels - Gesellschaftskri-
tik im Drama der 7oer Jahre - Gemmin-
gen: Der deutsche Hausvater - Groß-
mann: Nicht mehr als sechs Schüsseln -
Nachahmung statt Theorie - Das Pro-
blem der Terminologie
3.2.2.2. Moralischer Impetus, Illusion und
Rührung
Aut prodesse aut delectare1 - die
Bühne als Schule der Moral - Kotze-
bues moralische Ambivalenz - Theater
und Gesellschaft - Rührung und Mit-
leid - tendenzielle Kongruenz von
Fiktion und Realität - aufkläreri-
scher Optimismus - natürliche Sprache
3.2.2.3. Die Darstellung der Gesellschaft
Die bürgerliche Familie als Soziali-
sationsinstanz - Familie und Autori-
tät - bürgerliches Ethos - das Ideal
des ehrlichen Mannes - Adel und Bür-
gertum - der Souverän - tendenzielle
Konvergenz der Stände
3.2.2.4. Kotzebue und die exotischen Tenden-
zen des bürgerlichen Schauspiels
98
98
118
118 y
135
15o
174
Historiendramen - gesellschaftliche
Aktualität der Themen - Relativierung
der moralisch-gesellschaftlichen Kon-
ventionen - Sein1 des Landes und
Schein1 der Stadt - Idylle statt Rea-
lismus - Südsee-Exotik
3.2.3, Das Ritterdrama
Neubewertung des Mittelalters - Wirkun-
gen des Götz - historisch-politisches
und ahistorisch-familiäres Ritterdrama -
regionalpatriotische Tendenzen - Helden
und Väter - Rührung - Herz* versus
Stand - konservativ-restaurative Propa-
ganda
3.2.4. Zusammenfassung - die Ideologie des
Trivialdramas der Goethezeit
Eskapismus als Apologie des gesell-
schaftlichen Status quo - konservative
Ideologie - Gegenpositionen der pro-
gressiven Publizistik - das Theater als
Medium der Propaganda - Ifflands und
Kotzebues politische Einstellung - anti-
revolutionäre Dramen: Die Kokarden, Der
weibliche Jakobiner-Club - wahre1 con-
tra falsche* Aufklärung - Verschleie-
rung der gesellschaftlichen Misere statt
realistischer Kritik
3.3. Die Rezeption
3.3.1. Hinweise zur Literatur- und Theater-
kritik
Probleme der Rezeptionsforschung:
Stereotypie der Kritik - der Kritiker
als Individuum - das Drama für die
Bühne oder für die Lektüre*
3.3.2. Theater und Drama zwischen finanziel-
len Zwängen und moralischem Anspruch
194
224
244
244
253
3.3.2.1. Das Theater und sein Publikum
253
Finanzielle Rahmenbedingungen -
Zwang zur Novität - der Verfall1
des Geschmacks - der große1 und
der kleine Haufen1 - der spätauf-
klärerische Kritiker als Kenner
und Beförderer des guten Ge-
schmacks - die klassisch-romanti-
sche Kritik - Theaterleiter und
Schauspieler - Schaulust des Pu-
blikums und Theater-Ökonomie
3.3.2.2. Der Autor als Praktiker
Schauspieler-Schriftsteller - das
Prinzip der Nachahmung - Viel-
schreiber* Kotzebue - Kotzebue und
die Dichotomie der Kritik
3.3.2.3. Moralischer Impetus, Rührung und
Illusion
Das Kriterium der Moral - der mo-
ralische Iffland - der unmorali-
sche Kotzebue - Rührung des Publi-
kums - Kongruenz von Bühne und Welt -
poetische Gerechtigkeit - klassisch-
romantische Kritik an der prosa-
ischen Wirklichkeit der Literatur -
moralischer Zweck oder ästhetische
Freiheit der Kunst - Wahrheit der
Natur versus Wahrheit der Kunst
3.3.3. Die Darstellung der Gesellschaft
Der enge Kreis des Bürgerlebens:
die Familie - moralische und ökonomi-
sche Probleme - Wertschätzung und
Kritik des Familien gemäldes - Inter-
dependenz von individueller und ge-
sellschaftlicher Wirkung: das Theater
als öffentliche Erziehungsanstalt1 -
bürgerliche Ideale - die Aufsichts-
funktion des Staates - Publikum und
278
292
329
Ständekritik - Natur und Kultur -
Die Kokarden und Der weibliche Ja-
kobiner-Club։ Beispiele genuin po-
litischer Rezeption - Evolution
contra Revolution
3.3.4. Das Ritterdrama
Deutsche Geschichte und deutsche
Helden - gegenwartskritische Ak-
zente - Regionalpatriotismus -
korrekte Wiedergabe oder Verfäl-
schung der Geschichte - Regello-
sigkeit - Gefahren für Schauspiel-
kunst und Publikumsgeschmack
3.3.5. Exkurs: Produktive Rezeption -
Satiren und Parodien
Satiren und Parodien als Dokumen-
te kritischer Rezeption - der rühr-
selige Kotzebue: A.Mahlmanns Hero-
des vor Bethlehem - das moralisie-
rende Familiengemälde: A.F.Bernhar-
dis Seebald - A.W.Schlegel contra
Kotzebue: Ehrenpforte und Triumph-
bogen - die Welt als Spiel: L.
Tiecks Märchenkomödien, C.Brenta-
nos Gustav Wasa und A.Klingemanns
Freimüthigkeiten
3.3.6. Zusammenfassung - die dichotomi-
schen Tendenzen der Rezeption und
das Problem der Wirkung
Opposition von wirkungs- und pro-
duktionsästhetischen Kriterien -
Kritiker, Autor und Publikum - He-
terogenität von Rezeption und Wir-
kung - Probleme der ideologiekri-
tischen Beurteilung - potentielle
Divergenz der ästhetischen wie der
ideologischen Rezeption
368
386
4oo
4. Anhang: Analyse von 3o ausgewählten
Dramen mit bibliographischen Hinwei-
sen auf wichtige Rezensionen und Auf-
führungskritiken
Bürgerliche Schauspiele und Ritterdra-
men folgender Autoren: J.M.Babo - H.
Beck - O.H.von Gemmingen - F.G.W.
Großmann - F.G.Hagemann - A.W.Iffland -
A.von Kotzebue - J.Maier - F.L.Schrö-
der - J.von Soden - C.H.Spieß - J.A.
von Törring
5. Literaturverzeichnis
5.1. Quellen
5.1.1. Periodika
5.1.2. Werke und Briefe
5.2. Kritische Literatur
4o5
5o3
5o3
5o3
5o9
518
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