Die Dramen des jungen Schiller: einführende Untersuchung
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Inhalt
0. Einleitung: Stichworte zu Rezeption, Forschungslage,
Darstellungsabsicht und Aktualität 9
1. „Die Räuber" 12
1. Zwischen Barock und Geniedramatik 12
1.1 Nachzügler des Sturm und Drang 12
1.2 Raum , Zeit und Handlungsstruktur 19
1.3 Einflüsse des Barockdramas und der Hofoper 24
1.4 Die Monolog und Dialogsprache: Zwischen Pathos und Seelen¬
mechanik 26
2. Der Familienkonflikt 32
2.1 Biblische Muster: Verlorener Sohn und Josephsgeschichte 32
2.2 Gestörte Vaterordnung? 34
3. Rebellion und Unterwerfung 37
3.1 Der materialistische Usurpator Franz Moor 37
3.2 Das Räubertum des Karl Moor 38
3.3 Der umstrittene Schluß 42
4. Der Autor und die zeitgenössische Rezeption 44
4.1 Die „Trauerspiel" Fassung 44
4.2 Schillers Briefe, Vorreden und Selbstbesprechungen 46
II. „Die Verschwörung des Flesco zu Genua" 49
1. Die Komödie des politischen Genies 49
1.1 Das virtuose Maskenspiel 49
1.2 Die Künstlerszene 1117 53
2. Die dramatische Analyse der Machtfrage 54
2.1 Die Macht als Verwirklichungstrieb des großen Individuums . 54
2.2 Die Moralisierung eines politischen Themas 57
3. Der Versuch einer historischen Tragödie 60
Hl „Kabale und Liebe" 63
1 Die Liebestragödie 63
7
1.1 Ferdinand: Liebesmetaphysik und Besitzanspruch 63
1.2 Luise: Frömmigkeit und Vaterbindung 69
2. Standeskritik 73
2.1 Adels und Hofkritik 74
2.2 Die bürgerliche Familie 78
3. Ein „bürgerlichesTrauerspiel" 80
3.1 Zur Gattungserwartung 80
3.2 Vergleich mit Lessings „EmiliaGalotti" 81
IV. Aspekte des dramatischen Frühwerks 85
1. Intrige und Nemesis 85
2. Frühe dramentheoretische Entwürfe 89
3. Dramaturgische Probleme 92
V. Didaktische Hinwelse 95
1. Zum Ausgangspunkt 95
| 2. Frageimpulse 98
I 2.1 Zu,,DieRäuber" 98
2.2 Zu „Fiesco" 99
2.3 Zu „Kabale und Liebe" 100
VI. Anmerkungen 106
VII. Literaturverzeichnis 120
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