Die Funktion des Theaters im Leben Hugo Balls: Materialien zur Bestimmung d. Jahre 1910 - 1914
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Frankfurt am Main u.a.
Lang
1982
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VORWORT 5
INHALTSVERZEICHNIS 7
EINLEITUNG 11
1 • DIE THEORETISCHEN GRUNDLAGEN FÜR DAS
THEATERVERSTÄNDNIS BALLS UND IHRE
VERARBEITUNG IN SEINEM DENKEN 15
1.1. | Ball und sein Verhältnis zu Nietzsche 15
1.1.1. Nietzsche und Wagner:
Die Idee eines Gesamtkunstwerks, als
Drama (miß)verstanden 15v
1.1.2. Die Reaktion auf Nietzsche 17
1.1.2.1. Die abgebrochene Dissertation 18
1.1.2.1.1. Die Unterschätzung der Rolle Schopen¬
hauers 19
1.1.2.1.2. Der zentrale Einfluß Wagners 21
1.1.2.1.3. Immoralismus und Kulturideal 23 v
1.1.2.2. Die Kritik an Nietzsche 25
1 2. Auseinandersetzungen Balls mit
dramatischen Autoren 27
1.2.1. Zwei Beispiele von Einflüssen im Umfeld
Nietzsches 27
1.2.1.1. Hebbel: Untergang der dramatischen
Poesie 27
1.2.1.2. Wedekind: praktische Umsetzung von
Philosophie 29
1.2.1.2.1. Der Weg von Nietzsche zu Wedekind 29
1.2.1.2.2. Wedekind an den Münchner Kammer¬
spielen 31
1.2.1.2.3. Der neue Schauspieler Typus 32
1.2.2. Zwei weitere Beispiele für die Ausein¬
andersetzung mit zeitgenössischen
Dramatikern 35
1.2.2.1. Sternheim: versöhnliche Bürgerkritik 35
1.2.2.2. Claudel:^religiöser Asthetizismus 37
| 1.3. (a Kandinsky Joder
| Die Malerei als Anstoß einer umfassenderen {
)! Idee des Gesamtkunstwerks ^0
1.3.1. Die Bewegung und die innere Notwendig
) keit «,
1.3.2. / Theorie des Gesamtkunstwerks
1.3.3. Versuche der Verwirklichung y
1.3.4. YDie Wirkung auf Ball 49
1.4. Die Abkehr vom Psychologietheater 51 *
1.5. Die expressionistische Idee
1.6. Der Einfluß des ostasiatischen Theaters ... 58
2. BALLS BERUFLICHE PRAXIS VON
1910 1914 61
2.1. Die Theaterlaufbahn *?1
2.1.1. Schauspielschule Berlin °
2.1.2. Stadttheater Plauen °j
2.1.3. München (1912 1914) °£
2.1.3.1. Die Münchner Kammerspiele 65
2.1.3.2. Bachmair, Leybold und der Neue Verein 70
2.1.3.3. Das Münchner Künstlertheater 75
2.1.3.4. Die Utopie Theatertrust 79
2.2. Das eigene dramatische Schaffen 80
2.2.1. Die Nase des Michelangelo 81
2.2.2. Der Henker von Brescia 83
2.2.3. Die unveröffentlichten dramatischen
Arbeiten 86
3. DAS ENDE EINER PHASE 89
3.1. Berlin 1914/15 90
3.2. Auswirkungen auf den Dadaismus 93
ANMERKUNGEN 95
LITERATURVERZEICHNIS 129
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