Paco Alba y su carnaval: nuevas aportaciones biográficas, tipos, músicas y letras
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Cádiz (España)
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índice Entrevista en el cielo: Paco Alba. Paco Posado 13 Presentación. 21 PARTE I Paco Alba: una biografía Santiago Moreno Tello Introducción. 27 2. Vida familiar. 30 3. Vida laboral. 38 4. Vida cultural. 43 4.1 La chirigota Los vendedores de mariscos o el primer intento: descalificados. 46 4.2 Circo Price: del éxito a laruptura. 49 4.3 La comparsa nació. 51 4.4 De la chirigota a la gran pantalla: La viudita naviera. 52 4.5 La guitarra vino paraquedarse. 53 4.6 La noche aciaga. 54 5. Muerte y nacimiento de
laleyenda. 55 6. Conclusiones. 55 1.
PARTE II Paco Alba: aprendiz antes que brujo. El mito Nuevas aportaciones a sus inicios en la fiesta [1926-1952], sus tipos y su legado Ana Barceló Calatayud 1. Introducción. 59 2. Paco Alba, aprendiz de brujo. Primeras apariciones. 60 2.1 Mascota en Las 12 figuras de la baraja y sus ases [1926]. 60 2.2 Platillero con Los pequeños varquilleros (1929). 61 2.3 De nuevo, mascota con Los maños [1932]. 64 2.4 El mito de Los cuentos de Calleja [1935]. 66 3. Paréntesis y solución de continuidad. Habaneras en los inicios de los años cuarenta. 67 3.1 Cantor a dúo con el Quiñi. 67 3.2 Quinteto Los Fernández. 68 3.3 Clarinetista en dos bandas. 69 4. Un pie en la batea; en mente, la comparsa. 70 4.1 Corista en Los domadores [1952]. 70 4.2 Surge el
autor: Los vendedores de mariscos [1953]. 72 4.3 Nace la nueva comparsa: Los pajeros [1960]. 84 4.4 Paco Alba y Pemán: La viudita naviera en teatro y llevada al cine [I960]. 86 4.5 La edad de oro de la comparsa. 93 4.6 Un alto en el camino. 102 4.7 Las lágrimas de Paco, 1973. 104 4.8 La chirigota: volver a empezar. 106 5. El mito. Por la senda de Paco Alba a partir de 1972. Su presencia en la comparsa contemporánea. 107 6. Conclusiones. 113
PARTE III La música en el pasodoble de Paco Alba Estudio descriptivo Juan Manuel Pérez Madueño 1. Introducción. 117 2. Las fuentes. 117 3. El análisis. 120 índice de partituras y análisis. 123 Los vendedores de mariscos [1953]. 124 Los guajiros (1954). 126 Los del Bocho [1955]. 128 Los de fin de curso (1956]. 130 Los sarracenos (1957). 132 Los Julianes (1958). 134 La hueste de don Ñuño (1959). 136 Los pajeros
(I960). 138 Pancho Albachi y su Mamarrachi (1961). 140 Corrusquillos gaditanos (1963). 142 Los Fígaros (1964). 144 Los hombres del mar (1965). 146 Los beduinos (1966). 148 Los senadores romanos (1968). 150 Los fabulistas (1969). 152 Los forjaores (1971). 154 Estampas goyescas (1973). 156 Los abuelitos chirigoteros (1974). ;. 158 Los belloteros (1975). 160 4. Las voces en el pasodoble de Paco Alba. ?. 162 5.
Conclusiones. 170
PARTE IV El discurso de las coplas de Paco Alba M.B Luisa Páramo Fernández-Llamazares 1. Introducción. 175 2. Los pasodobles. 179 Propósito expresivo. 179 2.1.1 Saludo y presentación. 180 2.1.2 Pasodobles al tipo. 183 2.1.3 Piropos y homenajes. 186 a. Cádiz y la Caleta. 186 b. Piropo a la gaditana. 191 c. Homenajes. 194 d. Otros homenajes o piropos. 196 2.1.4 Otros pasodobles con propósito expresivo. 199 2.2 Propósito crítico. 200 2.2.1 Situación económica, vivienda y
emigración. 200 2.2.2 La ciudad. 205 2.2.3 Asuntos internacionales. 207 2.2.4 Las modas y el progreso. 209 2.2.5 El fútbol y el carnaval. 211 2.2.6 Contra las críticas. 213 2.2.7 Las mujeres. 214 2.2.8 Otras críticas. 215 2.3 Propósito reflexivo. 217 2.4 Propósito lúdico. 218 3. Los cuplés. 219 3.1 Asuntos sociales y económicos. 220 3.2 Temas locales. 222 2.1
3.3 Cuplés picantes. 224 3.4 Otros temas diversos. 227 3.5 Los estribillos. 231 4. Coplas publicitarias. 233 5. Los popurrís. 235 6. Conclusiones. 243 Anexo de la parte II. 247 Bibliografía y documentación. 257 1. Referencias bibliográficas. 259 2. Entrevistas. 262 3. Archivos. 263 |
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