Studien zum Klavierwerk von Morton Feldman: Kontext - Ästhetik - Analysen
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
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| Veröffentlicht: |
München
Allitera Verlag
2024
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| Schriftenreihe: | Musikwissenschaftliche Schriften der Hochschule für Musik und Theater München
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Inhalt Einleitung . 1 Aufbau und Konzeption der Arbeit . 2 Zum Stand der Forschung . 3 Quellenlage und Archivbestand. 4 Chronologisches Verzeichnis der Klavierwerke. 9 9 13 20 22 TEIL I FELDMANS KLAVIERSCHAFFEN ZWISCHEN 1950 UND 1964 . 29 1 i.i 1.1.1 1.1.2 1.2 1.2.1 1.2.2 1.2.3 1.2.4 1.3 Entstehungskontext und erster Überblick . Feldmans musikalische Entwicklung bis 1949 . Frühe Biografie und musikalische Ausbildung . Exkurs: Feldmans Jugendwerke für Klavier. Einflussbereiche und biografische Konstellationen um 1950 . Self-Permission: Die Begegnung mit John Cage . Get Rid of the Glue: Die New York School of Music. Feldman und die New Yorker Art Community. Organized Sound: Edgard Varèse . Einordnung und Gliederung der frühen Klavierwerke . 31 31 31 38 42 43 48 56 63 66 2 2.1 Konventionelle Notation
(1950-56). Ausgewählte Aspekte zur Ästhetik, Kompositionstechnik und Klangstruktur. 72 Non-Relationalität. Zu Feldmans Vertragsentwurf »Structure and the Structural Cell« . . Soft as possible. Makrostrukturen . Korrelationen und Zahlenspiele. Mikrostrukturen. »Zeit-Leinwand« und »Strukturcollage«: Zwei frühe Formmodelle . . Vorstellung und Erläuterung der Modelle. Modell I: Intermission 1-4 . Modell IF. Intermission 5 und Extensions 3. Adaption und freie Anverwandlung der Modelle zwischen 1954 und 1956 . 135 72 2.1.1 2.1.2 2.1.3 2.1.4 2.1.5 2.1.6 2.2 2.2.1 2.2.2 2.2.3 2.2.4 72 74 79 83 94 96 100 100 103 123
2.3 Klangliche Individualzeichnung und Mikroklanglichkeit in Piano Piece 1955, Piano Piece 1956 A und Piano Piece 1956 В. 141 2.3.1 Exkurs: Einige besondere Notations- und Klangphänomene in Feldmans Klavierwerk. 141 2.3.2 Diskussion ausgewählter Beispiele aus Piano Piece 1955,1956 A und В . . 3 Graph Pieces. 3.1 Die Graph Notation. 3.1.1 Entwicklung und Grundlagen . 3.1.2 Aspekte zur Formvorstellung und Berührungspunkte zur Bildenden Kunst. 160 3.2 Analysen und Einzelbeobachtungen zu den Klavierwerken. 3.2.1 Projections . 3.2.2 Intersection 2 und 3 . 3.2.3 Intersection +. 3.3 Zur Rolle des Interpreten. 3.3.1 Der Interpret als »Co-Komponist«. 3.3.2 Die Grenzen der Freiheit. 3.3.3 David Tudors »Sub-
Scores«. 3.4 »Graph Music« versus »Graphic Music« Die Graph Pieces im Kontext der New York School. 149 156 156 156 166 166 170 178 181 181 182 185 188 4 4.1 4.1.1 4.1.2 4.1.3 4.1.4 Individuelle Ansätze. 192 Piano Piece 1952. 192 Quellenlage und Entstehungskontext . 192 Piano Piece 1952 als Klangkette und Tonhöhenrelief. 196 Déjà-vu-Momente und Bereiche vorübergehender Ordnung. 197 Nicht-kategoriales Hören und Aspekte der Zen-Rezeption der New York School. 199 4.2 Intermission 6 . 201 4.2.1 Ali-Over-Design und Umsetzung der Spielanweisung . 201 4.2.2 Die Klangpalette von Intermission 6 (»References of Sounds«). 204 4.2.3 Entstehung und Folgerungen aus der Frühfassung des Stückes. 205 5 5.1 5.2 5.2.1 5.2.2 5.3 Klavierwerke der »Free-Durational«-Phase (1957-64) . Erster Überblick und Grundlagen. Erste Phase (1957-1962) . Exkurs: Die Werke für mehrere Klaviere / Pianisten von 1957/58 .
Last Pieces (1959) . Zweite Phase . 212 212 216 216 223 241
5-3-1 Merkmale und Adaption des Free-Durational-Konzepts in den Klavierwerken von 1963. 241 5.3.2 Piano Piece (1964). 245 Musik für Tanztheater und Film . Übersicht zum Werkbereich . Dance Music . Allgemeine Aspekte. Three Dances. Variations . Nature Pieces . Ixion . Filmmusik . 257 257 258 258 261 262 266 270 272 TEIL II TRIADIC MEMORIES (1981). 275 Theoretische Aspekte zu Feldmans Komponieren um 1981: Der Essay »Crippled Symmetry«(1981) . 278 What is symmetrical? - Symmetrie IAsymmetrie und »Crippled Symmetry«
. Why Patterns? - Zur Komposition mit Patterns . Form als »Scale« und »Equilibrium« . »Memory Forms« in der Musik. 279 283 287 291 6 6.1 6.2 6.2.1 6.2.2 6.2.3 6.2.4 6.2.5 6.3 1 1.1 1.2 1.3 1.4 2 2.1 2.2 2.3 2.3.1 2.3.2 2.3.3 2.4 2.5 2.5.1 2.5.2 2.5.3 2.5.4 2.6 Aspekte zur Entstehung, Werkgestalt und Kompositionstechnik . 297 Entstehungshintergrund und Titel. 297 Skizzen und kompositorischer Prozess . 305 Partiturbild und Notation . 309 Zur Bedeutung des originalen Notenbilds. 309 Taktordnung und Einpassung der Musik in das Taktraster. 310 Notational Image - Acoustic Reality. 315 Tempo und Dynamik . 319 Patterns: Typologie, Design, Kompositionstechnik . 323 Zur Terminologie. 323 Wiederholung - Veränderung. 324 Permutation . 330 Chromatische
Zellen. 335 Das »Gesso« des Pedals. 338
3 3.1 3.2 3.2.1 3.2.2 3.2.3 3.2.4 3.2.5 3.3 3-4 3.4.1 3.4.2 3.4.3 3.4.4 3.5 3.6 3.6.1 3.6.2 3.6.3 3.6.4 3.6.5 3.6.6 3.7 Detailanalyse . Vorbemerkung und erste Übersicht. Teil 1 . Sektion 1 . Sektion 2 . Sektion 3 . Sektion 4. Sektion 5 . Zwischenteil 1 . Teil 2 . Pattern [A] - [H] . Pattern [X] und [Y] . Material aus Teil 1 und Zwischenteil 1 . Kürzere Muster/Freie Muster.
Zwischenteil 2. Teil 3 . Sektion 1 . Sektion 2 . Sektion 3 . Sektion 4. Sektion 5 . Sektion 6. Résumé und Ausblick . ANHANG 344 344 346 346 354 358 363 367 371 375 376 389 394 397 401 403 404 408 413 418 421 423 425 . 433 Unveröffentlichte Quellen. Musikalien . Literatur . Ton- und
Filmquellen. 435 438 440 451 Personenregister . Dank . 452 454 1 2 3 4 |
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